傳統(tǒng)民間技藝傳承困境難解 “老手藝”期待“新力量”
“傳承了多年的老手藝，怎么能終結(jié)在我們這一代的手里？”這是記者在前不久舉行的中國(guó)（長(zhǎng)春）民間藝術(shù)博覽會(huì)上聽到最普遍的感慨。
雖然近年來(lái)我國(guó)對(duì)于民間傳統(tǒng)手工藝傳承不斷提高重視程度，尤其是對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承格外關(guān)注，但年輕人普遍對(duì)傳統(tǒng)手工藝“不感冒”的現(xiàn)狀仍未得到有效緩解。一些民間傳統(tǒng)工藝傳承人表示，加強(qiáng)融合創(chuàng)新以迎合年輕人的喜好，或許是“老手藝”吸引“新力量”必須做出的改變。
民間傳統(tǒng)手工藝傳承恐將“斷檔”
浪木又被一些人稱為“千年水底松”，是長(zhǎng)白山脈松花江水系特有的一種木料，由于其形態(tài)各異形象逼真，很適合藝術(shù)家在原有形態(tài)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。吉林省民間浪木藝術(shù)家郝榮田是浪木制作技藝的傳承人之一，在他看來(lái)，制作浪木工藝品取之原型，看似不需過多雕飾，但卻需要非常深厚的藝術(shù)積累。
郝榮田告訴記者，雖然這些年確實(shí)有一些人在學(xué)習(xí)這門民間技藝，但傳承不下去的危機(jī)感也愈發(fā)強(qiáng)烈。“為了更好地傳承這門地方特色技藝，我們成立了松花湖浪木藝術(shù)研究會(huì)，但４００多名會(huì)員中，基本沒有３０歲以下的。”缺少年輕人學(xué)習(xí)這門技藝，讓郝榮田頗感擔(dān)憂。
記者走訪一些民間傳統(tǒng)手工藝傳承人發(fā)現(xiàn)，很多民間手工藝都正在遭遇傳承“斷檔”的危機(jī)。一位石刻技藝傳承人告訴記者，現(xiàn)在年輕人對(duì)制作時(shí)間長(zhǎng)、環(huán)境單調(diào)的民間手工藝不感興趣，寧可出去打工也不愿意坐在案前琢磨工藝，還有人覺得短期內(nèi)收入低，不少收來(lái)的年輕徒弟學(xué)熬一段時(shí)間熬不住就走了。
一些民間傳統(tǒng)技藝傳承人告訴記者，現(xiàn)在一些技藝只能說服兒女去學(xué)，一些人原來(lái)定下的“傳男不傳女”的規(guī)矩也基本不復(fù)存在，但即便如此，后繼無(wú)人或傳承“斷檔”的問題依然難以解決。
強(qiáng)制推廣不如加強(qiáng)啟蒙
目前，讓民間手工藝傳承走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)校園等活動(dòng)愈發(fā)豐富，意在使更多人了解精美的傳統(tǒng)技藝，并將其傳承甚至作為創(chuàng)業(yè)資本。但一些人認(rèn)為，這樣的形式雖然初衷是好的，可是強(qiáng)制推廣的效果往往并不持久，很容易“雁過無(wú)痕”。
從小培養(yǎng)下一代是一些傳統(tǒng)手工藝傳承人正在進(jìn)行的嘗試。廣東硯臺(tái)制作工藝師傅陳炳強(qiáng)告訴記者，他小時(shí)候并不喜歡硯臺(tái)制作技藝，是在父親循序漸進(jìn)的引導(dǎo)下逐步學(xué)習(xí)摸索，并且跟著父親到處走訪，慢慢地才覺得這門技藝“放不下”并發(fā)展成熱愛。
陳炳強(qiáng)說，他現(xiàn)在也在培養(yǎng)自己的孩子從小就對(duì)硯文化有所了解，并且訓(xùn)練孩子們的繪畫基本功，從小培養(yǎng)他們對(duì)硯臺(tái)制作技藝的興趣，以后再逐步加強(qiáng)引導(dǎo)。“這門技藝是我們家一輩輩傳承下來(lái)的，要讓現(xiàn)在的小孩子不能再靠‘硬著來(lái)’，只能讓他們從小喜歡，將來(lái)才有可能投身這門技藝。”
陳炳強(qiáng)的父親、廣東省工藝美術(shù)大師陳金明說，除了家族傳承外，還應(yīng)該鼓勵(lì)民間手工技藝多走進(jìn)社區(qū)、學(xué)校等場(chǎng)所，加強(qiáng)對(duì)年輕人的藝術(shù)啟蒙教育，讓他們產(chǎn)生傳承傳統(tǒng)民間技藝的傳承欲望。
融合創(chuàng)新讓“老手藝”煥發(fā)新生
江西景德鎮(zhèn)青年陶瓷藝術(shù)家徐超說，傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展傳承離不開融合創(chuàng)新。徐超便是融合創(chuàng)新的實(shí)踐者。
記者看到，徐超的“新派”陶瓷作品視覺沖擊力相比于瓶、壺、罐等“老作品”明顯提升。造型夸張的人偶形象、充滿西洋風(fēng)情的花瓶和幾乎以假亂真的水果擺件，制作精細(xì)、風(fēng)格前衛(wèi)的陶瓷作品更符合年輕人的品味，又融入了西方創(chuàng)作理念，更適合現(xiàn)代家居裝飾使用，因此獲得了很多年輕人的關(guān)注。
景德鎮(zhèn)瓷板畫藝術(shù)家魏巍也在傳統(tǒng)技藝的融合創(chuàng)新方面做出了嘗試。他把西方繪畫風(fēng)格與中國(guó)畫的手法結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出色彩艷麗、圖案簡(jiǎn)約的瓷板畫作品，一經(jīng)展出便獲得了很多年輕收藏者的關(guān)注，市場(chǎng)售價(jià)也比“老派作品”高出一大截。
中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)副主席曹保明認(rèn)為，當(dāng)前必須創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓年輕人接觸到傳統(tǒng)手工技藝，以年輕人喜聞樂見的形式，激發(fā)他們的創(chuàng)新活力，“老手藝”才有可能在不斷傳承中越來(lái)越厚重、越來(lái)越豐富。
