原標(biāo)題：廣勝寺網(wǎng)紅女壁畫師爭(zhēng)議的背后

　　廣勝寺下寺水神廟壁畫，網(wǎng)紅女壁畫師的工作場(chǎng)地。

　　▲游客來到正在修復(fù)中的下寺后佛殿參觀。

　　▲下寺大佛殿內(nèi)，墻腳邊隨意擱置著12塊殘存壁畫。

　　▲網(wǎng)友質(zhì)疑女壁畫師微博展示的修復(fù)圖片存在修復(fù)問題?！　　　　　　　　　　　　　【W(wǎng)絡(luò)截圖

　　大西北網(wǎng)訊  日前，網(wǎng)帖《她有一張金喜善的臉，卻在山西的一個(gè)寺廟，爬上爬下修了兩年壁畫》的火熱，讓一位修復(fù)文物的80后女孩備受關(guān)注。隨后幾天，該女壁畫師又開始遭到網(wǎng)友質(zhì)疑，認(rèn)為其修復(fù)手法很不專業(yè)，不是在修文物而是在毀文物……一時(shí)間，關(guān)于文物保護(hù)話題再次進(jìn)入公眾視野。女孩是否為專業(yè)的文物修復(fù)工作人員？其在壁畫修復(fù)的過程中使用的方法是否得當(dāng)？她所在的單位是否具備相關(guān)資質(zhì)？帶著這些疑問，京華時(shí)報(bào)記者9月13日來到山西廣勝寺展開調(diào)查。

　　女孩修復(fù)古壁畫引爭(zhēng)議

　　“長(zhǎng)得像金喜善，既有顏值又有情懷”。日前，來自山西的一位修復(fù)壁畫的年輕女孩在網(wǎng)絡(luò)上走紅，憑借微博中“我在洪洞修壁畫”的工作日記及高顏值，引起了大批網(wǎng)友的稱贊，多家媒體及公眾微信號(hào)大量引用了女孩修復(fù)壁畫的微博圖片和日記進(jìn)行報(bào)道，引起了廣泛關(guān)注。

　　據(jù)媒體報(bào)道，這位修復(fù)壁畫的女孩畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)專業(yè)。她曾在微博中表示，畢業(yè)后因?qū)ξ奈锕ぷ鞯臒釔?，選擇留在山西從事文物修復(fù)工作“完成自己的青春修行”。

　　然而，正當(dāng)她“被走紅”的時(shí)候，一周前，一些網(wǎng)帖公然向女孩修復(fù)壁畫的行為“開炮”，并質(zhì)疑她及其單位對(duì)廣勝寺的壁畫修復(fù)水平。一位在微博里實(shí)名認(rèn)證的女網(wǎng)友發(fā)博文說：“去年我們?cè)谏轿鬟@個(gè)寺廟親眼見她們‘修’壁畫，大家當(dāng)場(chǎng)就忍不住憤怒了，這哪里是修復(fù)。用她們的水平在文物上重新勾線，用廉價(jià)的石色和艷的紅在古畫上涂抹，古代畫工幾代人的心血，千年的歷史印跡，就這樣被后世之手涂……”

　　隨后，又有一篇《毀文物的女孩，如何就成了網(wǎng)紅女青年》的文章在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，從專業(yè)角度對(duì)女壁畫師的修復(fù)工作提出質(zhì)疑。作者認(rèn)為女壁畫師在微博中展示的修復(fù)圖片進(jìn)行了大面積涂抹“修復(fù)”，壁畫人物臉部的線條比例走樣，把淡的地方畫濃了，顏色深淺不一，原本斷線的地方也被連接起來了。文中還配上了一張圖片，圖中一只戴著橡膠手套的手正拿筆修復(fù)壁畫，圖中作者認(rèn)為修復(fù)有問題的地方都用紅筆做了圈注。

　　就在這些言辭激烈的網(wǎng)帖發(fā)出之后，記者發(fā)現(xiàn)，女壁畫師微博中原有的一些在廣勝寺壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)工作的照片已被刪除。

　　記者多次聯(lián)系女壁畫師及提出質(zhì)疑的網(wǎng)友，均未得到正面回應(yīng)。此后，女壁畫師在微博上公開表示，“從現(xiàn)在開始不接受任何采訪，還有一些電視節(jié)目也不會(huì)參加，請(qǐng)大家不要找我了，感謝大家的理解。原諒我適應(yīng)不了大千世界，志同道合的朋友可以多來看看微博，互相學(xué)習(xí)。關(guān)于我的家鄉(xiāng)、還有壁畫以及文物修復(fù)方面的問題，我都樂意和大家分享。再次感謝大家的關(guān)注和厚愛。我是一粒微塵，低到塵埃里。”

　　壁畫修復(fù)地需開鎖參觀

　　一組修復(fù)文物的圖片炒紅了一位女孩，也讓山西廣勝寺這個(gè)著名的佛教圣地再次進(jìn)入公眾的視野。

　　廣勝寺位于距離北京700公里之外的山西省臨汾市洪洞縣。其歷史最早可追溯到東漢年間，元成宗大德七年（1303年），平陽（今臨汾）一帶發(fā)生大地震，寺廟建筑全部震毀，元大德九年（1305年）秋又予重建。目前供游人參觀游覽的廣勝寺，除上寺飛虹塔及大雄寶殿因又遇地震明代重建外，其余均為元代建筑，距今已有700多年的歷史。

　　廣勝寺分上、下兩寺和水神廟三處建筑。上寺在霍山巔，翠柏環(huán)抱、古塔聳峙，琉璃構(gòu)件金碧輝煌。下寺在山麓，隨地勢(shì)起伏而建，高低錯(cuò)落、層疊有致。此前網(wǎng)紅壁畫師主要的工作地就在下寺。

　　9月13日，記者來到廣勝寺，在下寺院落北側(cè)高高的月臺(tái)上，一座大門緊閉的大殿引起了記者的注意。這里需要導(dǎo)游或是保安前來開鎖，游客才可進(jìn)入?yún)⒂^，工作人員稱這一做法是為了防止壁畫被風(fēng)化。

　　當(dāng)兩扇厚重的大門被緩緩?fù)崎_后，4米高的水神明應(yīng)王像威嚴(yán)肅穆，但最珍貴的還要數(shù)殿內(nèi)四壁的元代壁畫，面積有197平米，這也就是微博熱門話題“我在洪洞修壁畫”網(wǎng)紅女畫師的工作主場(chǎng)了。

　　壁畫從內(nèi)容上看可分為13幅，這些畫布局得當(dāng)、主次相輔、各成格局，這是“我國古代唯一不以佛道為內(nèi)容的壁畫孤例”。繪于明應(yīng)王殿南壁東側(cè)的元雜劇圖，展現(xiàn)了一個(gè)散樂班正在登臺(tái)謝幕的場(chǎng)景。畫中11人，從頭戴冠飾、臉譜鬢須、服裝道具，可看出生、旦、凈、末、丑角色皆備，行當(dāng)齊全。因此被專家譽(yù)為廣勝寺之一絕，這也是我國目前唯一面積最大、保存最好的古代戲劇壁畫，尤為珍貴。1998年，該畫與捶丸圖同時(shí)被編入《中國歷史》教科書。

　　而繪于明應(yīng)王殿西壁北側(cè)的下棋圖，畫面中所表現(xiàn)的是700多年前人們使用的棋盤和棋子，棋盤似“楚河漢界”，而棋子卻類似于圍棋。這幅圖為研究我國古代棋類的發(fā)展和演變，提供了極為形象的資料。在其下方的捶丸圖，從球場(chǎng)環(huán)境、球丸大小、球窩形狀、球杖式樣以及撿球人的姿勢(shì)和擊球人數(shù)看，它是我國關(guān)于捶丸運(yùn)動(dòng)的最早圖畫記載。專家據(jù)此推斷，我國古代的捶丸運(yùn)動(dòng)與當(dāng)今的高爾夫運(yùn)動(dòng)有著密不可分的淵源。

　　在這里，記者隨機(jī)采訪了不少游客，他們均表示，用肉眼很難分辨出哪里被修復(fù)過。但一位專程來山西各寺廟看壁畫的老者表示，專家通過鑒定就可以判斷修復(fù)的工藝是否合理。

　　廣勝寺壁畫上世紀(jì)曾失竊

　　在下寺后大佛殿，由于游客不多，這座寺區(qū)現(xiàn)存最大、最古老的元代建筑顯得有些落寞。在這里，雖腳手架林立，但未見有修復(fù)人員在施工，寺內(nèi)工作人員說，“他們提前放假回家了。”

　　在被圍擋包圍起來的地方是幾尊主像的蓮座，目前也正在被修復(fù)。據(jù)導(dǎo)游介紹，他們的衣服下擺直垂于蓮座以下，保持了唐代的手法，這在晚期的塑像中實(shí)不多見。而環(huán)繞其四壁的即是寺區(qū)內(nèi)最早的壁畫，面積有300多平米，均由元代宮廷畫師所繪制，內(nèi)容是大型的釋迦佛說法圖和善財(cái)童子五十三參等故事。

　　可惜的是，現(xiàn)在當(dāng)游人來到大佛殿面向東西兩側(cè)時(shí)，面對(duì)空空如也的灰暗墻壁只能黯然興嘆。早在清末民初，一些僧人勾結(jié)古董商以1600大洋廉價(jià)出售給美國文物商人。美國人雇人將壁畫連墻皮剝下，切割成百余塊，分裝70多箱，偷運(yùn)出國。

　　上世紀(jì)60年代之前，美國著名中國藝術(shù)品收藏家賽克勒在一次拍賣會(huì)上拍得幾個(gè)裝有壁畫殘片的木箱，他稱這些壁畫殘片來自山西省洪洞縣廣勝寺下寺。1964年，他以母親的名義將壁畫殘片捐獻(xiàn)給美國大都會(huì)藝術(shù)博物館，希望專家將其修復(fù)。

　　如今，在美國大都會(huì)藝術(shù)博物館中國廳，一幅名為《藥師經(jīng)變》的元代壁畫精品正是來自廣勝寺下寺。而西壁壁畫則流落到美國堪薩斯州的納爾遜博物館，也成為外國人珍賞的藝術(shù)佳作。

　　12塊殘存壁畫被隨意擱置

　　據(jù)記者了解，廣勝寺1961年就和故宮等一起列入我國首批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。廣勝寺負(fù)責(zé)文物修繕工作的相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，作為“國寶級(jí)”的廣勝寺，其寺內(nèi)的建筑及壁畫修復(fù)具有一套完整的審核流程。

　　早在2012年5月28日，國家文物局就對(duì)廣勝寺彩塑壁畫前期勘察研究實(shí)驗(yàn)立項(xiàng)進(jìn)行了批復(fù)。一年后，由于“國寶”必須由具有甲級(jí)資質(zhì)的單位出具設(shè)計(jì)方案，于是廣勝寺請(qǐng)敦煌設(shè)計(jì)院進(jìn)行了詳盡的考察，再規(guī)劃出方案。

　　2013年9月，國家文物局又對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行了批復(fù)，同時(shí)給予了資金支持，之后面向社會(huì)招投標(biāo)。隨后，太原市晉博文物保護(hù)技術(shù)咨詢服務(wù)有限公司中標(biāo)，2014年8月工程隊(duì)正式進(jìn)入工地施工，預(yù)計(jì)5年后的2019年8月完工。

　　據(jù)了解，廣勝寺壁畫彩塑修復(fù)工程包括：對(duì)寺內(nèi)的壁畫及彩塑進(jìn)行起甲修復(fù)、顏料層粉化修復(fù)、裂隙修復(fù)、表面清污等工作。

　　因記者探訪時(shí)臨近中秋假期，寺廟內(nèi)修復(fù)工作均已暫停。記者隨意在寺中游覽，行至著名的失竊壁畫所在地下寺大佛殿時(shí)，看到東西兩側(cè)墻腳隨意擱置的12塊殘存壁畫，雖用了一些木框裝裱，但上面沒有任何遮擋物，不僅落滿了灰塵，連壁畫上的色澤和線條都顯得模糊不清。

　　從北京專程過來參觀的張女士看到這一情景直呼“可惜”。“因?yàn)檫@是殿內(nèi)壁畫僅存下來的碎片，哪怕找個(gè)庫房先存起來也好，要不然常年風(fēng)化，顏色都快看不清了。”張女士說道。

　　對(duì)此，文管所相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，可移動(dòng)的壁畫和此次大型壁畫修復(fù)的處理工藝有所不同，隨后會(huì)對(duì)其單獨(dú)處理，目前已引起重視，會(huì)盡快對(duì)浮灰進(jìn)行處理。

　　女壁畫師系實(shí)習(xí)生已離開

　　在廣勝寺游覽時(shí)記者發(fā)現(xiàn)，不少游客都在打聽美女修復(fù)師的去向，但無論在上寺、下寺還是水神廟都沒有找到女孩工作的身影，多位工作人員都表示，“她確實(shí)在這里工作過一段時(shí)間，但前段時(shí)間就已經(jīng)離開了。”“來的是一個(gè)二三十人的工程隊(duì)，她只是其中之一。”

　　經(jīng)廣勝寺文管所相關(guān)負(fù)責(zé)人核實(shí)，“這個(gè)女孩現(xiàn)在已經(jīng)不在原來的單位工作了，大約是今年6、7月份離開廣勝寺的，而且她不是該公司的正式人員，而是實(shí)習(xí)生。”當(dāng)記者再問及實(shí)習(xí)生是否上手修復(fù)文物？修復(fù)方法是否合規(guī)時(shí)，該負(fù)責(zé)人表示，具體的施工情況需要問施工方太原晉博公司。

　　另一位負(fù)責(zé)人表示，壁畫在前期的修復(fù)過程中其中一項(xiàng)就是對(duì)墻體裂縫進(jìn)行修復(fù)，還有就是除塵、洗漿、粘貼等基本工藝，會(huì)遵循“修舊如舊”的方式。3年以后工程期滿，國家文物局會(huì)派專家組前來驗(yàn)收檢查，屆時(shí)就會(huì)給出公眾答案。

　　記者隨后聯(lián)系了晉博公司。公司相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，公司對(duì)廣勝寺的文物修復(fù)工作仍在進(jìn)行中。

　　“我們和廣勝寺雙方都有保密協(xié)議，技術(shù)資料是雙方共有的，公司的資質(zhì)國家文物局都有備案。單位在施工之前也都要對(duì)人員進(jìn)行培訓(xùn)，對(duì)遵守保密守則、技術(shù)要求以及來了之后應(yīng)該做些什么都做過要求。”該負(fù)責(zé)人同時(shí)表示，對(duì)于女壁畫師發(fā)微博這件事屬于個(gè)人行為，公司并沒有從中干預(yù)。

　　而對(duì)于網(wǎng)友提出質(zhì)疑的該項(xiàng)目中修復(fù)師工作的專業(yè)性，以及女壁畫師的資質(zhì)等問題，公司負(fù)責(zé)人表示：“我們的單位是合法合規(guī)被招投標(biāo)選中的，其余的因涉及文物修復(fù)工程具有保密性，不方便透露。”他同時(shí)證實(shí)，該女孩確實(shí)已經(jīng)離開了公司，相關(guān)問題已上報(bào)文物局。

　　□五問壁畫修復(fù)

　　盡管對(duì)于女壁畫師在文物修復(fù)過程中是否存在毀壞文物的質(zhì)疑尚無定論，但此次事件引發(fā)的古代壁畫如何修復(fù)，以及地方文物如何有效保護(hù)的話題一直在持續(xù)發(fā)酵。為此，記者采訪了一位不愿具名的、國內(nèi)權(quán)威的壁畫修復(fù)專家，詳解壁畫修復(fù)的五大關(guān)鍵問題。

　　實(shí)習(xí)生能否直接上手修復(fù)壁畫？

　　實(shí)習(xí)生應(yīng)從基礎(chǔ)學(xué)起

　　專家介紹，一般來說，剛剛從大學(xué)校園里走出來的本科畢業(yè)生，即便在校園里完備了歷史、建筑、生物、化學(xué)等各方面專業(yè)知識(shí)，還要了解壁畫的材料和結(jié)構(gòu)、病害與保護(hù)措施的原理、與壁畫保存環(huán)境相關(guān)的研究、科技分析手段、監(jiān)測(cè)和記錄的方法等等。沒有幾年在修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，也很難下手。比如說較為基礎(chǔ)的調(diào)漿，水、明礬、明膠的比例還有加熱時(shí)的溫度，就都需要技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，更別說上手描畫了。但必須客觀地講，這也要看實(shí)習(xí)生在壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)做的是哪些工作，如果是從基礎(chǔ)學(xué)起、打打下手，這種態(tài)度和精神是很值得鼓勵(lì)的。畢竟壁畫修復(fù)的工作環(huán)境確實(shí)比較艱苦，陰暗、潮濕，工作也相對(duì)單調(diào)，需要極大的耐心和毅力，更需要熱愛。

　　修復(fù)過程中是否可以直接描畫？

　　寧可空著也不能斷然上手

　　專家表示，大眾對(duì)壁畫修復(fù)的概念其實(shí)有一些模糊。我們說的“修復(fù)”往往更重要的一個(gè)層面是對(duì)原有壁畫的“保護(hù)”。“描畫”是最需謹(jǐn)慎對(duì)待的一步，因?yàn)榘ㄔ诋嬞Y料圖、化學(xué)分析出來的準(zhǔn)確原始顏料以及當(dāng)時(shí)所用的工具等都很難確定和模仿，有時(shí)候?qū)幵妇妥寶埲钡漠嬅婵罩?、讓斷了的線斷著，也萬萬不能憑“想當(dāng)然”就上手，嚴(yán)重了說這就是造假。國外的壁畫修復(fù)教學(xué)就有一種說法，壁畫保護(hù)在任何情況下都不能重繪，即便對(duì)原作的情況有充分的證據(jù)，也不可以重繪。因?yàn)樗玫墓に?、材料、畫師都不可能與原狀一致，實(shí)在沒有東施效顰的必要，反而會(huì)混淆，造成不好的影響。

　　目前通過圖片還無法確定施工隊(duì)在修復(fù)廣勝寺壁畫的過程中是否有不當(dāng)之處，但工程完工后的專家驗(yàn)收應(yīng)該會(huì)給出答案。

　　專業(yè)的壁畫修復(fù)流程包括哪些？

　　壁畫修復(fù)程序十分繁復(fù)

　　談及專業(yè)壁畫修復(fù)流程，專家坦言，內(nèi)容十分龐雜，“細(xì)說起來可能好幾天都說不完”，正因如此才需要對(duì)這方面的工作人員進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的培養(yǎng)。

　　文物修復(fù)工作不是兒戲，涉及繁復(fù)的程序，修復(fù)壁畫更是“專業(yè)中的專業(yè)”。簡(jiǎn)單來說，首先要對(duì)壁畫現(xiàn)狀及病變進(jìn)行記錄，隨后要對(duì)壁畫材料及結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，再者要對(duì)灰泥層樣品進(jìn)行初步分析。這都是以中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則作為指導(dǎo)思路的。例如有的壁畫在揭取時(shí)，由于現(xiàn)場(chǎng)條件的限制，一些需要在現(xiàn)場(chǎng)做的工作無法在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，就需要到實(shí)驗(yàn)室補(bǔ)充這些環(huán)節(jié)。又如，壁畫所附著的結(jié)構(gòu)是否穩(wěn)定有時(shí)比壁畫表面修復(fù)更為重要，不是僅僅看到壁畫表面有裂縫或是孔洞，有起甲或是微生物這么簡(jiǎn)單。而且壁畫保護(hù)絕不是一個(gè)人可以完成的。還是那句話，壁畫修復(fù)的本質(zhì)意義其實(shí)在于壁畫保護(hù)，就是要將壁畫維持原貌的穩(wěn)定。

　　壁畫師是否有“準(zhǔn)入門檻”？

　　無資質(zhì)修復(fù)屬違法行為

　　專家介紹，根據(jù)國家文物局的要求，在施工中，修復(fù)人員應(yīng)具有“文物保護(hù)工程責(zé)任工程師”資質(zhì)。我國對(duì)文物修復(fù)資質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，無資質(zhì)、跨級(jí)別修復(fù)都是違法的，這是相當(dāng)嚴(yán)重的。但坦白來說，如果要求進(jìn)入壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員人人都具有這個(gè)資質(zhì)，可以說是很難實(shí)現(xiàn)的，這也是為什么現(xiàn)在很多修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員都被稱為“施工隊(duì)”，而不是什么“工程師”隊(duì)伍。比如在一些鄉(xiāng)村小地方的文物修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，有一些經(jīng)驗(yàn)豐富的“匠人”，但他們其中有的可能只有小學(xué)文化程度，但對(duì)于一些祖?zhèn)鞯氖炙嚳赡鼙仍谛Ｑ芯可氖址ㄟ€要好，但要讓他們?nèi)タ歼@個(gè)證就有很大難度，這就需要國家在對(duì)文物保護(hù)人才的管理上有一套更實(shí)用的辦法出來。

　　壁畫修復(fù)人才培養(yǎng)面臨哪些困境？

　　需加強(qiáng)理論與實(shí)踐結(jié)合

　　“壁畫修復(fù)因?yàn)榧夹g(shù)難度大，愿意做的不多，如果能堅(jiān)持下來的確需要熱愛。”專家表示，現(xiàn)在國內(nèi)的一些高校都開辦了文物保護(hù)和修復(fù)的專業(yè)，但由于這個(gè)系統(tǒng)其實(shí)非常龐大，如果每一個(gè)細(xì)支都有一套完備的培養(yǎng)方案，就需要投入大量的人力物力。比如，清華大學(xué)化學(xué)系畢業(yè)的高材生就可進(jìn)入壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行顏料的分析工作，他們可能比學(xué)修復(fù)專業(yè)的學(xué)生更在行，但文物修復(fù)工作的收入和保障又是他們?cè)谡夜ぷ鲿r(shí)一定會(huì)考慮的問題。除此之外，國家文物局也會(huì)和高校或地方文保單位合作教學(xué)，對(duì)人才的培養(yǎng)如若都能落實(shí)到基層、落實(shí)到壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，再將理論和實(shí)踐完整地結(jié)合起來，就可填補(bǔ)一些用人上的不足。

　　文/京華時(shí)報(bào)記者賈婷圖/京華時(shí)報(bào)記者潘之望