熊瑋：用影像傳遞向上向善的力量。剪輯：綦智鵬

 

　　苦難的時(shí)代，輕緩的敘事，干凈的色調(diào)，克制的音樂，毫不追求感官的視覺刺激，卻有對心靈和情感的最震撼沖擊……這是11月17日即將在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館首映的電影《云上日出》。

 

　　記者觀看過樣片。電影在安靜中結(jié)束，座下淚眼漣漣。觀影時(shí)，總有種錯(cuò)覺，似乎熒幕上并不是悲慘激烈的抗戰(zhàn)年代，但影片用深刻細(xì)膩的鏡頭，以兒童的視角描述了細(xì)菌戰(zhàn)背景下一所教養(yǎng)院內(nèi)不同人群的救贖和成長。孩子們單純善良柔弱，充滿一切美好和希望，這些跨越生死與時(shí)代，與觀眾共情，與戰(zhàn)爭之殘酷形成鮮明反差。這更讓人們深刻體會到戰(zhàn)爭的罪惡，從而讓和平年代的觀影者于無聲處聽驚雷。奉獻(xiàn)這部細(xì)膩的愛國主義影片的，是80后青年導(dǎo)演熊瑋，影片主人公原型是85歲的著名學(xué)者夏家駿。

 

 

熊瑋在片場。采訪對象供圖

 

　　云上日出　迎著苦難而上

 

　　1941年11月4日，天剛破曉，侵華日軍的飛機(jī)盤旋在湖南常德上空，他們沒有投下炸彈，而是投下飄飛的布條、棉絮，以及米谷、玩具。自以為躲過一劫的常德百姓，想不到更殘忍的死亡在等著他們。這一時(shí)期，也是生活在湖南的夏家駿最艱難的時(shí)候。母親病逝，出生后未見過一面的父親也在臺兒莊戰(zhàn)役中殉國。此時(shí)他并不知道父親已不在人世，抱著希望等待父親的日子，被夏家駿稱為人生中只有一個(gè)“金色秋天”。雖然記憶里金色的陽光和被炮彈炸碎的殘肢斷臂并存，這份孩子眼里珍貴的“寧靜”，隨時(shí)會被槍彈和細(xì)菌戰(zhàn)徹底摧毀。

 

　　時(shí)間轉(zhuǎn)到2014年。聽到夏家駿老爺子的故事后，當(dāng)時(shí)在央視拍紀(jì)錄片的熊瑋震撼于夏老的人生經(jīng)歷——少小失去雙親。從湖南偏僻山溝外出求學(xué)，一步步奮斗，為國為民，終成大家，一生樂觀自信，對生活充滿希望。“最初接觸到老爺子更多的是好奇，相處下來覺得他身上有一種力量，有一種勁兒”。同為湖南人的熊瑋被夏家駿身上那股迎著苦難而上的“霸得蠻”韌性感動。這就有了現(xiàn)在的《云上日出》。

 

　　《云上日出》拍攝的是孩子眼中的戰(zhàn)爭。熊瑋通過營造一個(gè)干凈單純近乎烏托邦式的教養(yǎng)院環(huán)境，來對比外面炮火紛飛的戰(zhàn)爭世界。作為民族希望的孩子們，無法掌控現(xiàn)實(shí)生活，連“長大”都成為奢望。孩子有多善良無辜，戰(zhàn)爭就有多殘忍，在連天炮火中孑然一身向前奔跑的家駿，顯得孤獨(dú)又有力量。影片的拍攝手法很克制，沒有撕心裂肺的說教和大開大合的劇情沖突，更多的是舒緩的長鏡頭和靜物特寫。孩子之間的陪伴和友誼讓人動容，平靜的鏡頭語言之下被壓抑的情緒暗流涌動，戲劇張力擴(kuò)散到觀影者的心里。

 

　　熊瑋希望用適合孩子觀看的方式去呈現(xiàn)影片。在他看來，過分宏大的場景會使人審美疲勞，對細(xì)菌戰(zhàn)危害過于直白的拍攝可能會給少年受眾留下陰影，反而與記住歷史的初衷背道而馳?；I備電影時(shí)，在一次清晨的飛機(jī)上，熊瑋目睹了一場美麗的日出，窗外天空由藍(lán)變紅，太陽慢慢穿越云層一躍而出，瞬間光芒萬丈，“世界上最美的日出是云上的，這是和我長時(shí)間思考的電影主題的某種契合。”就這樣，熊瑋決定將以夏家駿為原型的電影定名為《云上日出》，借助影片去傳遞和平，傳遞愛國，傳遞能量，傳遞記憶，傳遞希望。

 

 

熊瑋在片場與小演員在一起。采訪對象供圖

 

　　勿失勿忘　為民族苦難做一個(gè)“相冊”

 

　　指引熊瑋用四年時(shí)光拍攝《云上日出》的，除了夏家駿老先生的震撼故事和動人精神，還有他自己對戰(zhàn)爭的理解以及心中的責(zé)任感。77年前發(fā)生在常德的那場細(xì)菌戰(zhàn)最終導(dǎo)致7643名同胞遇難，整個(gè)抗日戰(zhàn)爭時(shí)期全中國有多個(gè)城市遭到日軍細(xì)菌戰(zhàn)的殘害，但國內(nèi)以細(xì)菌戰(zhàn)和難童為主題的電影卻不多，與這段歷史之沉重不相匹配。

 

　　時(shí)光流逝，當(dāng)年幸存的孩子漸漸老去離去，常德細(xì)菌戰(zhàn)的親歷者幸存者如今只剩18人。殘酷的歷史可能正在被遺忘。熊瑋作為“80后”，年輕卻有擔(dān)當(dāng)，父親是軍人的身份讓他更能理解戰(zhàn)爭無差別的殘酷。他想在能力范圍內(nèi)為民族苦難做一個(gè)“相冊”。“我們拍電影不是為了讓人們記住仇恨，不是為了晾曬傷痛，是為了讓更多人記住過去，找到未來前進(jìn)的動力。”在他看來，拍電影是在反對戰(zhàn)爭的基礎(chǔ)上反思戰(zhàn)爭，“一個(gè)導(dǎo)演可能一生都在講他對社會的認(rèn)知和思考，利用文藝作品這個(gè)載體去影響別人。青少年是國家和民族的希望和未來，也是文藝作品重要受眾群體，電影作為廣受青少年喜愛的文藝樣式，有責(zé)任助力其身心健康發(fā)展”。

 

　　采訪中，熊瑋在多次談到傳媒人的責(zé)任，他覺得自己有義務(wù)將這段歷史告訴后來人，讓大家了解并關(guān)注細(xì)菌戰(zhàn)受害者。正是父親和師友的影響以及自己的使命感，塑造了他的創(chuàng)作理念，選擇題材時(shí)先考量的是對他人對社會的影響，在熊瑋身上融合了文藝工作者的感性和傳媒人的理性雙重特點(diǎn)。這種特質(zhì)不僅體現(xiàn)在了電影里，還反映在影片之外。

 

　　熊瑋在電影籌備階段遇到過融資困難，兩年前正逢熱錢進(jìn)入市場票房猛漲商業(yè)電影大行其道，《云上日出》這類題材的影片很難得到投資人的青睞，身邊很多人勸他放棄。對于旁人的唱衰和投資人的拒絕，熊瑋反倒顯得平和又理解，“做電影不容易，投資人也不容易，你不能要求所有人都像你一樣堅(jiān)持一件事情，拍電影也需要在商業(yè)和藝術(shù)上找一個(gè)平衡點(diǎn)。”

 

　　沒請明星，籌集來的資金更多被用到影片攝制上，走訪細(xì)菌戰(zhàn)受害者、輾轉(zhuǎn)各地取景、布景還原氣氛、演員集中培訓(xùn)圍讀劇本……一切都朝著最佳效果努力。對于熊瑋來說，如果影片能夠讓觀眾了解歷史、為他們帶去戰(zhàn)勝困難的力量，那就是成功的。

 

 

　　電影原型夏家駿先生（右一）與影片中少年家駿的扮演者（左二）在電影拍攝地見面。采訪對象供圖

 

　　向上向善　去影響更多人

 

　　進(jìn)入上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系讀書后，熊瑋就開始拍片，十年間拍了很多類型的片子。專業(yè)出身的他有機(jī)會去賺更多的錢，不用選擇市場預(yù)期不確定的《云上日出》。“如果你傳遞的是一個(gè)正確的導(dǎo)向，毫無疑問會影響更多人，我希望在自己的崗位上力所能及地去發(fā)聲，為他人為社會做一些事情。”

 

　　早在2014年，熊瑋在共青團(tuán)中央主辦的2014“向上·向善”電影大賽中，以《我的成人禮》從2000多部作品中摘得最佳影片、最佳攝影和最佳導(dǎo)演等大獎(jiǎng)。評委會評價(jià)：“擔(dān)當(dāng)，是本作向觀眾傳遞的核心正能量，重拾人與人之間的信任，并促使男主角的道德品質(zhì)與人格標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步升華，最終從原本的幼稚與輕責(zé)走向了自我的‘成人禮’”。

 

　　不僅僅局限于個(gè)體之間的“滴水之恩定當(dāng)涌泉相報(bào)”，熊瑋追求的是更高格局的社會正向循環(huán)，點(diǎn)對點(diǎn)之間的幫助轉(zhuǎn)換為點(diǎn)對面、面對面的交互。而他認(rèn)為，導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)可以用影片將能量傳遞給大批受眾，為大眾帶來精神上的改變。這正如他曾獲得過的電影獎(jiǎng)項(xiàng)“向上·向善”四個(gè)字描述的那樣，傳遞正向的力量總有一天會依據(jù)能量守恒回饋到個(gè)體身上。在這種認(rèn)知下，熊瑋將《云上日出》的永久線下公益播映權(quán)捐贈給了常德市日軍細(xì)菌戰(zhàn)受害者協(xié)會，希望幫助一直奔走的協(xié)會讓更多的人了解細(xì)菌戰(zhàn)。下一步，還會把公益播映權(quán)捐贈給侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館。

 

　　5月份時(shí)，85歲的夏家駿看過影片后掩面哭泣。電影里年少的主人公勾起了他的回憶，幸福來之不易，靠的是頑強(qiáng)意志和樂觀精神，支撐少年不斷向前，最終等到了苦難烏云散去，陽光照耀自己。出于對老人情緒的考慮，熊瑋沒有再給他看過影片，苦難不能進(jìn)行對比，但平行世界里很多人有著相同的特質(zhì)：充滿斗志追求向上。

 

　　在11月4日常德細(xì)菌戰(zhàn)77周年紀(jì)念活動上，熊瑋談了自己的期待：“希望將‘苦難如同烏云，終將迎來日出’的理念傳遞給更多人，以此鼓勵(lì)當(dāng)代青少年，讓他們以自立自強(qiáng)的精神面貌去面對成長的挑戰(zhàn)。”（中國青年網(wǎng)記者　劉利影）