大西北網訊  “視頻點擊量兩周均超2千萬；一個具有里程碑意義的紀錄片；集聚國際題材、國際視野的紀錄片；中國紀錄片創(chuàng)作的一個代表性作品、具有傳播能力的紀錄片……”

　　10月18日，“第四屆中國·嘉峪關國際短片電影展暨第二十一屆中國電視紀錄片十佳十優(yōu)盛典”完美收官，此次影展中，共有5部代表甘肅的紀錄片亮相，其中，由甘肅省委宣傳部和中央電視臺科教頻道聯(lián)合出品、北京伯璟文化傳播有限公司制作、獲得第21屆中國電視紀錄片盛典系列紀錄片“十佳”作品的10集紀錄片《河西走廊》受到廣泛贊譽。在15日紀錄片《河西走廊》看片會+學術研討會中，來自業(yè)界的專家學者對該紀錄片給予高度評價，并就各自觀點作了研討發(fā)言。甘肅省委常委、宣傳部長連輯表示， 將擴大《河西走廊》的傳播影響力，除爭取在央視9套播出外，目前已組織翻譯團隊，根據(jù)絲綢之路沿線相關國家，譯成不同語言，力爭使《河西走廊》走向國際。

　　中國嘉峪關國際短片電影展是構建甘肅紀錄片大省的重要組成部分，是繁榮發(fā)展文化事業(yè)產業(yè)的著力點和突破口，是文化走出去的重要載體，是盡快融入全國乃至全球影視發(fā)展趨勢的重要舉措。連輯表示，目前要在已經開拍的基礎上，縱向深度開掘專題，祁連山，涼州會談、唐蕃古道等紀錄片均在考慮之中。

　　美蘭德總經理崔燕振

　　視頻點擊量兩周均超2千萬

　　目前在中國網絡傳媒影響力的評估體系主要是三個方面，一個是在互聯(lián)網的媒體它的相關報道情況，一個是在微博平臺上有關的個人意見表達，還有一個就是互聯(lián)網上有關節(jié)目視頻的點擊收看狀況?！逗游髯呃取愤@部紀錄片，全方位地詮釋了一部歷史畫卷 ，歷史感和時代感交相輝映?？梢哉f在幾億網民中有很大的一個心靈碰撞，或者說有一 個和這樣一個優(yōu)秀文化題材欣賞和對話的過程。首先是在今年的3月3號，在央視科教頻道開播以后，在互聯(lián)網上這些相關的媒體有比較高的關注度，有大量的報道，在介紹這樣一個事實。這個節(jié)目開播第一周有比較大的一個聲勢和反響。那么到了5月9號，這樣 一個片子重新播出之后，網民關注度持續(xù)的提升，并且差不多在半年時間，持續(xù)受到網民熱捧。除了甘肅當?shù)氐木W媒比較集中地報道以外，像網易、新民網也報道了轉載了很 多相關的資訊?！逗游髯呃取吩诓コ鲋?，有一些相關聯(lián)的預熱，有一些推介，從一個 很高的高度來介紹這樣一部大題材紀錄片的政治經濟文化和傳播意義。

　　《河西走廊》在整個播出期間，不管是在電視還是網絡視頻這些多渠道播出空間上，都有一個積極的回饋和突出的表現(xiàn)。在2015年第10到第11周的時候，《河西走廊》在 央視和鳳凰視頻同步播出，網絡視頻點擊量不斷攀升，兩周均突破兩千萬人次這樣一個點擊的數(shù)量規(guī)模，到了第11周有四千萬人的點擊，在互聯(lián)網上引起了一個巨大的聲勢，達到了網上點擊這樣的一個頂峰期，之后呢，一些名人開始對《河西走廊》有一些視頻 的訪談。也推動了更多網民對于《河西走廊》的點擊和收看，包括討論分享，持續(xù)發(fā)酵 。尤其是第十集《寶藏》，第四集《根脈》等幾個劇集都有比較好的表現(xiàn)。 《河西走廊》是今年3月份之后，陸續(xù)播出的系列優(yōu)秀紀錄片的一個代表，其在互聯(lián)網上的有關指標都表現(xiàn)的非常突出。在今天互聯(lián)網和新媒體時代，有關在社交媒體上進一步推廣提升或更加系統(tǒng)化、專業(yè)化和市場化的這樣一個推廣打造，同樣會讓這部片子的影響力會得到一個更大幅度的提高。

　　中國電視藝術家協(xié)會紀錄片學術委員會會長劉效禮

　　一個具有里程碑意義的紀錄片

　　《河西走廊》看了兩次，一次在北京從頭到尾看了。這是第二次看，感到很親切。這個片子它的立意很新鮮。衡量一個作品的好壞，第一個就是看立意。這個作品立意非 常好，從政治、經濟、文化的角度，對河西走廊進行了一次全面的梳理。視野非常開闊。其次，它的表達是專業(yè)的。解說非常漂亮，沒有空話，是對著畫面來講的，這是非常恰當?shù)奈幕难a充，所以這個解說就顯得一點都不空洞。音樂主旋律非常明顯，它的旋 律從頭至尾就是這么一種音樂，所以說從這幾個方面來衡量，我覺得它的表達，也就是 說它把自己的立意給觀眾的時候，表現(xiàn)的非常專業(yè)，觀眾就很容易接受。它也使用了這 個情景再現(xiàn)，也有扮演，但是他這個度把握的很好。關鍵的時候，就林則徐這幾個人，還有就是人物沒有對話，我們有一些電視紀錄片，情景再現(xiàn)時對話就出來了，那就不是 紀錄片，是電視劇了?！逗游髯呃取肥且粋€非常成功的紀錄片。在打造紀錄片大省，這的鼓舞下，甘肅出現(xiàn)了應該說在紀錄片發(fā)展史上一個里程碑意義的紀錄片，我覺得很值 得研究，很值得探討，這幾個方面都需要進行仔細的來剖析一下。

　　國家新聞出版廣電總局電影頻道節(jié)目中心主任曹寅

　　集聚國際題材、國際視野的紀錄片

　　看了這個片子以后，感覺很震撼的，首先是選題視角獨特，題材意義非凡 ，正好是2013年習近平主席提出了兩個“一路一帶”這種概念以后，在國際上受到了廣泛的反響。特別是受到了絲綢之路沿岸國家的廣泛反響，說明這個議題本身它具有世界性。

　　為了保證片子的質量，甘肅省委宣傳部 精心策劃打造組織國內一流的班底在進行創(chuàng)作，很難得，也充分體現(xiàn)了作為政府主 管部門的一種政治立場，一種社會責任，一種文化的擔當，所以在此，我們對甘肅省 委省政府表示深深的敬意。

　　《河西走廊》紀錄片盡管我們看了一集，但是窺一斑而知全豹，這是一個集聚國際題材、國際視野的一個片子，盡管它是以中國西部《河西走廊》重要通道絲綢之路主干道為對象，從政治、經濟、文化、地緣、民族、宗教這個角度全力來詮釋 從漢朝到今天兩千多年的歷史，這個過程當中，我們看到了中國西部歷史和文化的變遷，也見識了河西走廊作為國家經略的一個重要的戰(zhàn)略地位。里邊所昭示的這種英雄主義精神、和合精神，既是歷史給我們留下的寶貴財富，同時又具有強烈的時代意義，我覺得在這一點上，這一部片子從文化的角度，全力地詮釋了陸上絲綢之路的重要意義，也是“一路一帶”戰(zhàn)略構想背景下絕對具有現(xiàn)實意義和現(xiàn)實價值的。

　　此外，從電影的角度，特別是情景再現(xiàn)這個角度上，把握度把握的很好，把真實的故事，真實的情感，真實的人物，給拍活了。其從策劃，拍攝的本身，給人的那種感染力感召力是非常成功的。

　　另外，我們現(xiàn)在作為國際傳播能力建設都比較注重紀錄片的發(fā)展，紀錄片特別在“一路一帶”的發(fā)展過程當中，它是有新的作用和價值的。因為比起電視劇等等別的藝術形式來講，可能紀錄片它的國際接受度、適應性是比較強的。它這個商業(yè)運作的模式相對來講也是比較成熟的，另外它所包含的文化信息和價值理念在廣度上和深度上比起其他的文化產品都要高，其他文化產品，難以跟它比肩的。所以要真正進入國際的主流媒體進行播出，占領國際影視市場的份額，紀錄片可以說具有難以替代的作用和優(yōu)勢。紀錄片不能光考慮國內市場，一定要有國際視野，要滿足國內國際兩個市場的需 求，把紀錄片在生產和傳播當中，要做出質量，作出水平，做出規(guī)模，使之成為文化走出去的一個亮點，所以在這一點上，《河西走廊》這個片子就做得非常成功，其在最初 的運營策劃上，就是有國際視野的，包括里邊的組織詞，敘事的方式都極具有國際化， 這部片子不僅僅是我們國內的精品力作，拿到任何任何國際的影視節(jié)展上去比，都是拿得出手的。

　　江蘇廣電總臺副臺長陳輝

　　中國紀錄片創(chuàng)作的一個代表性作品

　　非常高興，難得有這個機會到嘉峪關來感受來學習，也是能夠親歷這個氛圍。在嘉峪關來討論感受這個英雄主義，感受跟剛才的幾位同仁是一樣的。但是從制作角度來說，要向《河西走廊》這部作品出品方致敬，要向制作團隊致敬，要向這部作品致敬。這是近期紀錄片界的一張名片，是中國紀錄片創(chuàng)作的一個代表性的作品。

　　紀錄片實際上已經走向了大片時代，在向國際化大片發(fā)展。所以我們非常科學地看到，《河西走廊》又是一個精品力作，的確是一部大片。所以大片一定是要整合多方面的運用一切資源才能夠實現(xiàn)所謂的經典，所謂的精品，所謂的歷史大片，所以我為什么講，向我們的作品致敬，向我們的作品方致敬，因為不管是體制內還是體制外的，都感受到決策階層的一種意志。這與作品方和團隊文化的自覺和自信分不開的，如果沒有這個，很可能就沒有西部河西走廊那么豐富的東西，一定要拍一個河西走廊，還有一個是絲綢之路。所以我覺得一定是理念層面的因素，這就是文化自覺和文化自省。

　　要成為一部精品之作，一定是立意要高，《河西走廊》不管是歷史的，人文的，把過去和現(xiàn)代的巧妙的交織，把人類的命運和家國性結合起來，我覺得關鍵是家國性，這個歷史和現(xiàn)實大家都會做，但是把這個視點放在人類命運的角度，把這個地帶，一條路，一個關口，放在一個歷史的節(jié)點，放在一個人類命運的節(jié)點來做，我覺得從理念層面上，從專業(yè)的層面上，這部片子體現(xiàn)了它的品質，這個創(chuàng)作可貴之處就在這里。所以第二個體現(xiàn)就是這部片子立意高。第三就是創(chuàng)意和創(chuàng)作，肯定是獨到的，精彩的。簡單地說創(chuàng)新是肯定不夠的，它一定是獨到的，因為整個《河西走廊》也是這種，但是它是有突破的，有它的獨到之處，比如這里邊的歷史、文化經濟等方方面面。今天選這個可能也是一種機遇，選了這個長城，嘉峪關，但是恰恰《蒼生》這一集肯定是在這個系列當中很好的，很多東西從歷史這么一個脈絡中，找這么幾個歷史人物是很精彩的，這幾個歷史人物實際上是把絲綢之路的前世今生抓住了。實際上又很精到的是什么東西，抓住這個東西就非常精彩。第四，它具有多元豐富的文化內涵，它要成為經典必須要具備豐富的文化價值，它的文化價值就來自于它的人文性，它的國際性，它的示范性，這個示范性就是，我們這個業(yè)界，這個團隊怎么面對現(xiàn)實，面對中國的歷史文化經驗，我們應該怎么做，因此我們要有強烈的使命感，這種使命感一定是來自于文化的自覺，文化的自省，所以我覺得這部片子，實際應該還沒完，傳播是一個方面，它的版權價值是非常成功的，尤其這種歷史題材，它肯定是耐看，所以版權回報周期也是很長，所以我個人感覺，這個題材還可以繼續(xù)拍。一個是什么呢，網絡傳播，可以做種微片，這個里面那么多精彩的內容，可以做出起碼一百多集，這里面的內容很豐富的，將來還有好多素材可以開發(fā)。此外，國際化表達還要加強。

　　中國國際電視總公司交易中心總監(jiān)熊殷

　　是一部有著史詩品格的作品

　　我要談的更多的是這個作品的意義，因為我想它已經播出了，它的傳播效果和傳播價值，我們可以感同身受，那么從創(chuàng)作方面，藝術永遠都是有缺憾的，藝術正因為它有缺憾才叫藝術，所以我可能更多的是想從這個作品的本身一些意義上來談?！逗游髯呃取肥且徊坑兄吩娖犯竦淖髌?。它是用了編年體的體例梳理了一千一百年，就是說對我 們近來的千年文化是一次凝結和反觀，也是對千年文化的一次自省和一種自信。這部作 品更多的可以看得出來是一部中華民族的人格外化的一種作品，而且也是一部中華民族 精神物證的作品，更多意義上它應該講是一個歷史的進程史，同時它有一個極具特別代 表意義的是，我覺得它更是一部進諫史。這個進諫史體現(xiàn)在，它是防范系統(tǒng)性風險的一 部進諫史，它是一個進諫史的歷史作用，第二，《河西走廊》是一部有誠意的作品，也 是有溫度的作品。為什么這么說呢，因為我們在很多的這種歷史題材中，都會犯很多的 錯誤，其實這個歷史應該是不跪拜，不凌駕，那么同時呢對歷史應該是以平視的角度和 虔誠的態(tài)度去放逐，以視野化去表達，才是一種史詩性作品的一種氣質。在看《河西走 廊》這個過程中呢，我可以想到很多，比如說我們千年的中國史，大家都會說千年的中

　　國史是一部苦難史，但另一方面呢，它其實是一部發(fā)展史和一部奮斗史，但是更是一部 中國的一個復興史。為什么呢，千年的波瀾壯闊和跌宕起伏更多的其實我們真的不知道 ，這些事件中對國家發(fā)展進程有什么樣的影響，尤其是我們整個中華民族的決策者，他 們是歷經著一種艱難抉擇下，我們生活才走到了今天，在我們整個中國的一種創(chuàng)作中， 都有一個問題，這個問題就表現(xiàn)在，我們從來沒有真正地考慮過，我們中國歷史和文化 誘惑到底是什么。

　　第三，《河西走廊》是一部 擔當著政治深遠意義的作品。因為從《河西走廊》本身“一路一帶”的國際戰(zhàn)略部署中 ，它有著重要的地理意義的。紀錄片是承擔了一個國家和民族價值觀的一種重要載體， 同時也承擔了傳播價值和提升人文精神的這么一個重任，在這個過程中，整個河西走廊 它體察的是一個經濟血脈，體察的世千年的經濟血脈以后，其實就是我們當今的一個改革。就像剛才各位專家都在講，我也同感，向《河西走廊》致意。因為我們不但是搞運營，我們也在搞創(chuàng)作，任何一部作品的誕生，它背后凝結著多少決策者的膽識和魄力，也凝結著這個執(zhí)行層面執(zhí)行者的擔當和勇氣，包括創(chuàng)作者的這種學識和才華，中間其實快樂肯定是有的，但是更多的是委屈和一種郁結，有的時候往往可能就是一種產生一種悲涼或者悲愴，甚至埋著一種悲壯情緒的時候，也可能我們會傳遞到我們的作品中，形成一種英雄的情結，也就是整個史詩作品的一種特質，我相信《河西走廊》在這個過程中肯定也有很多的感人故事，也有很多這種復雜情感，但是無論如何我們成就了這么一個作品，名片也好，大片也好，像《河西走廊》應該是所有的人可以有這么一個質疑，因為這些人也可能今天是在現(xiàn)場，也可能今天不在現(xiàn)場，那其實《河西走廊》呢，我想它真正的歷史使命才剛剛開始，它并不會在剛才的播出和在國內的反響而截至，而是剛剛開始，我出差之前，正好剛剛公布了一個叫國際傳播能力建設發(fā)展規(guī)劃綱要，是2015年到2020年的，《河西走廊》我們期待著它能夠借助國家一些發(fā)展綱要，在國際傳播方面，有自己真正的建樹。那么另外我們也期待著《河西走廊》在產業(yè)的建設，在紀錄片產業(yè)進程中，圍繞品牌和圍繞產業(yè)，能夠建立一種新的業(yè)態(tài)，總之我想，對《河西走廊》的和大家一樣，一是表示敬意，第二我覺得《河西走廊》承載的是一個千年的中國，讓歷史照明未來，那么同時呢，立足當今，展望未來百年和千年，是這部作品的一個意義，也同時幾代人的一個歷史使命。

　　北師大藝術與傳媒學院教授、博士生導師張同道

　　具有傳播能力的紀錄片

　　很高興有機會看到一部重要的作品，這個片子可以給它有幾個定語，第一個它代表了當下我們紀錄片制作的一個水準，這個水準包括它里面制作，大家都看到了很多國際化專業(yè)化的背景。因為紀錄片有兩個特點，第一跨時空，第二跨文化。所謂的跨文化就是跨越不同的宗教，政治制度，包括不同地區(qū)的民族。第二叫跨時空，一個紀錄片，它的平均壽命應該是多長？最短五年，正常八年。這就是它的價值。就是地區(qū)的記錄價值，那么回過頭來說，我們考察一個片子，經常用三個標準來考察。第一創(chuàng)意，這個片子有沒有創(chuàng)意？這兩年中國紀錄片數(shù)量很大。我們去年播了75800小時多少紀錄片，收購18000小時，而這里邊傳播能力不到200小時。多數(shù)都是低端制作與無效傳播的惡性循環(huán)。像流水一樣就流走了，《河西走廊》是一個有傳播能力的，它就屬于我說這二百小時之一。

　　考察一部片子，第一個是它的創(chuàng)意。這個片子在敘事上用了當下，是非常有力量的一種敘事方式，就是把宏大的歷史具體落實到幾個準確的歷史人物，而這幾個人物的選擇，還要有高度的概括性，要有準確的人物身份、情結內涵，這就是講一個導演的功力，你能不能認知到從什么角度去講述這一段歷史，才能把它講的又高大，這里邊特別有一個誤區(qū)，很多地方政府掏錢拍紀錄片，又熱衷于就說我們這點事。這個結果是什么？結果就把片子應有的文化高度，降低成一個地區(qū)的高度，有戰(zhàn)略眼光，要把一個地區(qū)的文化拍成國際版，用國際眼光拍地區(qū)文化，那么你的地區(qū)文化就獲得了國際好評，就有了傳播的可能。否則多么好的題材也可以把它倒過來。第二個它還關注了觀眾。它更應該是一個說書人在講歷史故事。這個片子我們也看到了，里面有很多有意思的細節(jié)，甚至包括歷史的揭秘，這種微小的處理恰好證明了它對觀眾的一種敬意。

　　我們最后講傳播。傳播才是力量。再好的片子不傳播都等于零，惟有傳播才能創(chuàng)造力量。但是在我們傳播中，過去有很多誤區(qū)，比如說某個片子很叫好，什么什么發(fā)表了評論，什么地方有了反響，這些都很好。但是我還是要說，這是不夠的。這嚴重的低估了紀錄片的能力。當我們拍出好作品之后，要進行轉化，這個對地方政府更重要，文化 影響力轉化成產業(yè)拉動力，把文化影響力轉化為產業(yè)拉動力。這個產業(yè)拉動表現(xiàn)在什么 地方，說一個簡單的方向，比如說對當?shù)芈糜危热缯f這里邊形成產品，能不能開始形成產品，所以這個節(jié)目的熱播，你的產品，創(chuàng)意產品就出去了。那么就有可能通過一個兩個產品，不僅回收了資本，還賺錢。所以現(xiàn)在拍紀錄片的人是很好的，但是運營紀錄片的人是不夠的。我們需要大量運營者，有商業(yè)頭腦，有市場頭腦的人加入到紀錄片當中，讓這些大片不僅產生文化影響力，而且產生產業(yè)大國，這個情景我認為最近幾年就 有可能會成為不可遏制的一個趨勢。

　　中央電視臺著名節(jié)目主持人陳鐸

　　具有史詩意義的有里程碑意義的紀錄片

　　《河西走廊》可以稱是具有史詩意義的有里程碑意義的一個紀錄片。選題好，畫面好，畫面讓人能夠感覺到時光的變換，歲月的流逝。中國紀錄片觀眾，我一直說要培養(yǎng)，現(xiàn)在來看，已經是很多人非常喜歡看紀錄片，這是一個非?？上驳氖?，但是也很挑剔 ，所以剛才咱們也講了這個度，情景再現(xiàn)這個度，這個度不光是人物的造型，服裝，動作，也有場景，我挑一個片中的鏡頭，比如說羅馬教庭，是不是簡單了一點，是否要考證、包括他們的服飾等，這不是否定演員太差，也不是否定這個情節(jié)的設計。剛才講了沒有臺詞，沒有對白，他們拍的時候肯定有，但是我們用的是旁白，加上他們的表演，是不需要語言的，任何語言都比不上它的表現(xiàn)情緒，我們都懂了。所以情景再現(xiàn)我覺得掌握這個度很重要，如果好了，對后人來說，紀錄片是功臣，如果根本脫離了那個時代的真實，后人把這個當真的了，那是罪過。說起來容易，要做大量的考證研究等等等等，但是我覺得一定要做。剛才崔先生最早介紹了，網上，也夾雜一些不同的聲音，我覺得這個是一種提醒，是一種希望，是一種需要注意的，特別是讓我們后來的一些年輕人，他們將來從事紀錄片怎么做，不是只看票房，首先要真實。真實紀錄片，這是最最可貴的，最最不能丟的，當然這個題目其實永遠是探討的研究的。我說這個不是否定你這個片子，也不是批評你這個片子，而是希望這也是一個考量的一個標準。

　　江蘇省廣播電視總臺紀錄片創(chuàng)作中心主任蔣文博

　　它的成功不是拍攝的成功而是運作成功

　　《河西走廊》這個片子我覺得它的成功不是拍攝的成功，是運作成功，我講過很多次，怎么說呢，它存在創(chuàng)新，剛才陳臺也講了，這個片子沒有分期導演，而且它的 制作模式是我們常規(guī)的制作模式不同，那么這一點其實我覺得如果是從我們制作的角度 來講，應該感謝出品方對制作團隊的高度信任，這是一個很現(xiàn)實的事情。投資方、出品 方對制作團隊的高度信任，你才會有這樣的空間，有這樣的可能去嘗試你想做的這種方 式和模式。這么大一個體量的片子，你用那么新的方式來創(chuàng)作來制作的時候，它的成敗 得失，自然就會記住，那么在這個方面，我覺得出品方對制作方的高度信任，是這個片 子成功的一個基礎，制作團隊愿意創(chuàng)新，愿意冒險，用新的方式來制作，是這個片子成 功的必然的基礎，因為我也是在一線工作的，所以對這一點，我覺得我感受比較深，那 么第二個，從創(chuàng)作層面來講，歷史類的紀錄片，我們做創(chuàng)作的，最難的就是，在呈現(xiàn)的 時候，怎么讓觀眾有好的代入感，很難，一般都是有距離感，老照片，老資料這些東西 ，跟今天的生活相距甚遠，那么在觀看的時候，怎么具有強烈的代入感？這個是我認為 做歷史類紀錄片一個困難的東西，那么這個片子呢，做的比較好，它這個宏大的敘事和歷史細節(jié)，因為電影化的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方式，達到了一個比較精巧的融合，那么這使得觀眾在觀看的時候，在情感上和情緒上，具有強烈的代入感，這個呢，從制作和同行的角度來講，是值得學習和借鑒的。

　　甘肅省委常委、宣傳部長連輯

　　力爭使短片走向國際

　　河西走廊目前在三個頻道播出了，目前正在策劃，如有機會，看能否有機會再央視 9臺播。剛才各位專家講的這些都非常好，特別是啟發(fā)我們怎么從另外一個角度，或者是升華上進一步挖掘這個已經播出片子的主題價值，可能還有很多工作可以做。

　　《河西走廊》的制作拍攝，當時從幾個大的緯度去考量它，第一就是，我們國家在文化建設上，需要從紛繁復雜的多元文化里頭，梳理我們自己的文化，最具靈活性的那種，比方說英雄主義，比方說和美文化，和合文化，這些東西正好在河西走廊兩千多年的歷史上發(fā)生、形成、發(fā)揚光大到今天，所以對歷史的這種發(fā)生的文化現(xiàn)象，挖掘的越精準，時代感就越強，所以《河西走廊》的制作拍攝，就是梳理中國的文化。第二個緯度 呢，就是“一路一帶”戰(zhàn)略，當然我們當時搞這個紀錄片，還沒有“一路一帶”，但是有了華夏文傳承創(chuàng)新區(qū)，我們就叫一帶三區(qū)十三板塊，這一帶，就是絲綢之路文化帶。

　　我們提出，“一路一帶”這個絲路文化是要通過河西走廊反映出來，那么在拍攝過程中，總書記的“一路一帶”提出來了，那么高度回應了“一路一帶”，我們不過就是 打了一個前戰(zhàn)，就是和這個“一路一帶”戰(zhàn)略高度契合，這是一個大的緯度。在后來最終形成的過程中，總書記提出來了，所以就和這個高度齊了，比方說第十集，專門就是 總書記的“一路一帶”概念，畫面，把它放下來，更有一些政治謀略在里頭。第三個大的緯度呢，就是幫助大家用學術的方法解讀河西走廊。這是我想說的一點大的背景。

　　我想說的第二點大背景，就是拍這個片子，主要是想和現(xiàn)在的影視市場紀錄片市場相呼應。目前，知識人群高等教育的普及率已接近30%，知識人群越來越多的時候，這種知識性寫實的作品，文化作品會成為逐漸主流化的市場。    還有一個大的背景緯度可以考量的?，F(xiàn)在不管是做電影，還是做電視，還是做紀錄 片，數(shù)量不少了，有沒有問題，各行各業(yè)基本上都解決完了，吃的喝的，但是好不好的 問題，哪個行業(yè)都沒有解決掉，電影行業(yè)也沒解決，電視片行業(yè)也沒解決，紀錄片行業(yè) 也沒解決。所以我們要搞就搞一個精品，不能湊合，甘肅有頂尖級的題材，比方說敦煌 ，比方說銅奔馬等，這些標志都是從河西出去的。包括戍邊的趙崇國，在中國歷史上， 都具有唯一性，要做就往最高層次和水準上，自然資源、歷史資源，人文資源，在我們 的認識格局，眼界手法上要等量起來，否則就不要動這個東西。我們有針對性的提出， 要搞就搞高品質的東西。這一點也是大片的考量，當然還有，我們已經提出來，甘肅要 做紀錄片大省，那么現(xiàn)在我們每年生產紀錄片的數(shù)量已經越來越多了，品質也越來越好 了。

　　甘肅的歷史和文化比較靠前，中國的神話歷史，史詩年代的歷史，主要發(fā)祥地在這 兒，和陜西比，和山西比，和河南比，可看性很長，所以我們這兒的文化因素都是隱性 化基因化碎片化的，這些東西怎么辦，就需要再現(xiàn)，那么再現(xiàn)最好的方式，就是紀錄片 ，所以現(xiàn)在我們梳理了480多篇紀錄片的記錄，最后不一樣的有130幾個，現(xiàn)在陸續(xù)在做 ，但是這么大的數(shù)量，沒有一個旗艦式或者引領式的作品來定義這個標桿，也可能很難 。所以省里就集中力量抓這個片子，為了紀錄片大省，我們又做了基礎性的工作，這個 就是甘肅搞紀錄片大省基本的做法。

　　《河西走廊》的成功，從客觀兩個方面的原因，趕上了時代發(fā)展到今天，有“一路 一帶”，有一個知識人群，從主觀上說，就是政治家和藝術家的結合，紀錄片和故事片 不一樣，特別是這種宏大主題的紀錄片，它講的是國家戰(zhàn)略，家國情懷，以及民族融合 的歷史，這個一定要有政治見解，政治眼光，政治格局，才能夠把握住它的脈搏，才能 夠表現(xiàn)出它的靈魂。

　　對于專家們的意見，我們將進行整理，再回過頭來進一步認識業(yè)已成型的河西走廊 ，發(fā)現(xiàn)實際播出以后，發(fā)生的實際效果可能是四條或者五條，還沒有完全被我們制作的 人發(fā)現(xiàn)，這就是需要討論，需要研究，需要專家學者出主意想辦法，掰開來揉碎了，仔 細從里邊挑撿閃光的金子，激勵我們把這個片子后來的工作做好。 今后，我們將擴大 傳播，爭取在九套再掀起一輪高潮，力爭完善后，使其走向國外，目前，已組織了翻譯 團隊，根據(jù)絲綢之路沿線相關的國家，譯成不同語言，力爭使短片走向國際。

　　第三個就是要搞個系列。要在已經開拍的基礎上，縱向的深度開掘專題，比方說祁 連山，目前已經開始在策劃；第二個選題就是涼州會談。第三個就是想搞唐蕃古道。然 后在這個基礎之上，我們還會做文學，把已經學術化的有結論的紀錄片成果作為文學素 材，在文學創(chuàng)作上再展開一輪建設。還有一些商業(yè)興的運作、資本運作也在考慮之中。