(左起)佟大為、張藝謀、倪妮赴臺北宣傳《金陵十三釵》

張藝謀接受采訪

佟大為、倪妮講述拍片甘苦

三人合影

　　新浪娛樂訊  張藝謀近日率新任“謀女郎”倪妮(微博)、佟大為(微博)赴臺宣傳《金陵十三釵》，同時在臺北接受新浪娛樂專訪，被問及中、美雙方在WTO上關于電影產業(yè)的開放與協(xié)議，將如何沖擊中國電影產業(yè)？張導坦言“無法預測”，最理想狀態(tài)就是陣痛少一些，過渡快一點，對于電影產業(yè)高速成長帶來的亂象，他大嘆：“找不到好劇本，連好的劇作家都被提前買斷！”

　　新浪娛樂：導演過去像《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等作品，對影像顏色有特別的美學表現(xiàn)，《山楂樹之戀》似乎較收斂，這次的《金陵十三釵》是否在“顏色”上做特別的調配與呈現(xiàn)？

　　張藝謀：電影最后一個畫面，就是我06年底看到嚴歌苓小說以后的一個反應，就是一個這樣的畫面，我當時想到，后來就是很穿越的，四年后實現(xiàn)這個畫面。用小女孩的視線、視點，給了電影一個可能性，這是我喜歡拍這電影的主要原因。讓南京大屠殺這種類型、基本上固定不變的類型中，有了一抹色彩出現(xiàn)，而這個色彩是很短暫的，通過這小女孩的想像完成的，和戰(zhàn)爭是相悖的、相反的，是一抺珍貴的顏色，而這珍貴的顏色，存在于小女孩的記憶中。這種東西可能是很刺激導演的、獨特的感覺。

　　我們知道南京大屠殺這個題才，在兩岸三地導演中拍了很多年，未來的五十年可能會有更多的導演觸及這背景。但這樣的角度和這樣的色彩關系，我覺得(在十三釵里)是比較獨特的，也很難得，所以我很在意這個。

　　以收斂方式 折射歷史下人性故事

　　新浪娛樂：相較過去一些拍攝南京大屠殺的作品，鏡頭處理上比較外放、寫實，這次《金陵十三釵》具有相對收斂的美感，這樣的思維是根據(jù)與尊重小說原著？還是你希望收一些，不要什么話都說盡？

　　張藝謀：原本就是這樣，就希望以收斂的方式，因為這個小說，它就是讓我強烈的感覺到，它是一個角落，在大時代背景下的一個角落，有一小群人、甚至一小群邊緣人她們的故事，從中折射出歷史背景下人性的故事，這個是非常重要的，所以要用收斂的方式、不能用潑墨式，反而要用瞬間、一閃而過的感覺。

　　WTO協(xié)議開放電影市場 未來樣貌無法測

　　新浪娛樂：大陸電影市場正高速成長，您作為第五代導演代表人物，一路從農村走到國際，目前電影產業(yè)遇到怎樣的主要問題？資金似乎不是主要困難，哪是劇本人才缺乏？或是創(chuàng)作精神的改變？對于中、美雙方在WTO上關于電影產業(yè)相關的開放與協(xié)議，您認為將對中國電影產業(yè)產生怎樣的沖擊？

　　張藝謀：當然現(xiàn)在大家都說“狼來了”！調整了這個新的比例(分帳)之后，它將來可能會再調整，因為按照規(guī)定，市場逐步的開放，它的限額會再調整，目前這不是終極調整，一定會再調。談市場經濟的話，你一定最后是一個市場規(guī)律性的東西。大陸市場今天對于，甚至對于港、臺兩地也意味著很重要，可能許多港臺的電影人的收入，也主要以這個市場為主，去獲取更多的資金，實際上，是一個共通的一個現(xiàn)實。我無法預測，我沒有那么有遠見，我只是覺得需要好電影，需要從市場意義和藝術的價值上，雙重價值的好電影，這很難！全世界的電影其實大抵是可以分成兩類的，兩類當中當然有共通性，口碑和票房都好，這是所有人的目標，但很難做到。

　　首先我個人覺得是劇本荒，好劇本太少了！有人問我說接下來要做什么？我說等米下鍋啊，我到處亂找米呢，說不定最后自己去種麥子，就是接不上。關于“原創(chuàng)”這件事很難說，所有的作品其實大多是“你中有我，我中有你”，我們從小說過來，我們就非第一原創(chuàng)，從劇本過來也非第一原創(chuàng)，但是沒關系，我覺得首先就是要好劇本，就算你翻拍，翻拍過去多少年的東西都沒關系，但就連翻拍的劇本都要好，要值得翻拍，被今天的80后、90后所喜歡，還要有時代的精神，又不丟掉原來的風貌，都很難。所以我不覺得一定要寫原創(chuàng)的小說、寫原創(chuàng)劇本，或翻拍就不值錢，其實都不是的，就是沒有好劇本。我覺得是飛速發(fā)展的產業(yè)，它的需求量使許多許多人無法靜下心來，所以就比較“趕”，以符合硬件的發(fā)展。每天增加的銀幕數(shù)量、每天增加的電影院，它的需求量、產量，這種東西它要的特別多，就會特別揠苗助長，就會特別容易把某種需要打磨的東西，沒有時間，就迅速的上臺。

　　劇本荒 優(yōu)秀劇作家被超前買斷

　　新浪娛樂：過去學院派教授的，好電影需要慢火細燉，但現(xiàn)在的態(tài)勢似乎無法這么做？因為產業(yè)推著，造成速食化？

　　張藝謀：比如說吧，我現(xiàn)在找作家，好的作家、好的小說家都被買了、都被買斷了，就是說很多公司都把她們簽了。很多作家，像歌苓，她現(xiàn)在連還沒寫的三部都被人買了！還沒寫，只說有個故事怎么怎么樣就被買，買未來的三部，買斷你未來的東西，這都是未來的市場能看到的…著急。所以我現(xiàn)在去找小說、找好的作家來幫我寫都找不到，甚至連槍手，幾個電視劇火了，找哪個寫的不錯的槍手，想找她幫幫忙吧，那些槍手都被分了，因為需求量大。

　　新浪娛樂：演員的部份呢？

　　張藝謀：演員我倒覺得沒那么荒，目前以港臺中三地的演員陣容來說，當然我們說老面孔多、新面孔少，但是這些都還能應對現(xiàn)在的情況，因為我們都還有很多不是大腕的演員，二線、三線的演員都還沒有出名呢，那是一個很龐大的群體，還是可以有人出來，我們有很多演員四十多歲、五十多歲突然紅的，對吧，有機會就行！好劇本、好導演，就可以出好演員。

　　演員漲酬 取決市場機制

　　新浪娛樂：對于現(xiàn)在許多演員快速漲片酬的狀況，怎么看？

　　張藝謀：我覺得這沒辦法，這好像這行業(yè)某種不正常的現(xiàn)象，但你怎么辦呢？所謂的漲片酬也是跟市場需求有關，還是市場決定，對吧？否則自己漫天要價，沒人給、給不起，可能就要不起來。

　　新浪娛樂：您拍《十三釵》前后籌備四年，遇上這些年大陸電影高速成長、產業(yè)提升，對拍這片是否有幫助？有什么優(yōu)缺點？

　　張藝謀：如果說優(yōu)缺點，是我們的投資較大，它比一般的電影投資大，因為投資比較大，對我的心理影響，我自己看，壞處是就要把這電影拍得有某種商業(yè)性，有某種主流電影的姿態(tài)，讓它有更多的人看，這是我認為在藝術上，有某種包容、妥協(xié)，當然需要，因為投資大，你不要讓人虧本阿。換個角度來說，如果《金陵十三釵》投資不是很大，回收成本完全沒問題的話，我可能就拍得更文藝，更文藝的話，意謂著在藝術性、價值性上更高，也許，我們只是這樣設想。

　　大型投資給導演帶來的責任，這就是你要考量的。我們永遠談的兩個點：商業(yè)、藝術，所有人的發(fā)言都是關于這兩個點的平衡，能融會這兩點的電影就是佳作，全世界每年都不見得有一部這樣的佳作，兩邊都特別棒，這是天才！我們誰能做天才？我覺得很難，這真的是運氣。

　　最媚謀女郎開機后崩潰

　　新浪娛樂：倪妮被臺灣媒體喻為“最狐媚謀女郎”，當初角色設定及演員挑選上，是不是已預先做好設定？

　　張藝謀：在演員挑選上我們就有這個傾向，像跟周冬雨(微博)相比來說，有完全不一樣的感覺，就是有某種嫵媚、某種成熟，其實這跟她的年齡相比是超齡的。對我來說，她的表現(xiàn)是一步一腳印走過來的，是完全達到預期的，因為我是跟著演員兩、三年一起走過來，看著她完成。她在初期拍攝時還不適應，但到了中后段就表現(xiàn)的很好，尤其她跟克利斯汀貝爾的那場戲，就隔天她要出發(fā)的那場戲，幾個對話，我覺得那些戲臺詞都很好，她和貝爾兩人就配合的非常好，我很喜歡那場戲，那段她的表現(xiàn)，就已經很像一個很老到的演員了。

　　她在開機之后不久，其實曾一度崩潰、哭得亂七八糟，就演不出來，她擔心延誤了大家、浪費大家精力，就有這樣的雜念，自己認為很失敗。演員一定會經歷這樣的階段，尤其新演員，所以那天我明知道這段我不會用，還是硬讓她演，貝爾也很敬業(yè)配合的演了幾十篇，直到她釋放出來，不管這釋放是什么、哭得很厲害，這就是釋放，我認為演員一定要過這一關，過了這關就重生。

　　新浪娛樂：倪妮怎么看待獲封“最媚謀女郎”這稱號？

　　倪妮：最媚可能是因為角色吧，因為玉墨在這電影里的感覺比較風情一點，但是我本身其實跟片里的玉墨差距很大的。我覺得自己比較隨和、自然一點。

　　邀貝爾演出  張藝謀：要找就找大腕

　　新浪娛樂：找克利斯汀-貝爾這么一位大明星演出，是為了美國市場還是為營造指標性的意義？

　　張藝謀：當時我們要找一個外國演員，我跟江志強說，要找就找大腕，而且不只是個明星，還要是個好演員，我當時就提出這個，還問我們是不是付不起片酬。他說不一定，好萊塢這些演員如果演一個中國文藝片，又是跟你合作，未必會開天價，我說那我當然愿意跟大演員合作！因為最重要的不是先考量市場，最重要的是講英文這部份，因為這部份我自己不懂，所以我需要演員幫助我。

　　新浪娛樂：佟大為過去的角色及形象，似乎給人較為憨直老實的感覺，在《十三釵》成了英勇軍人漢子，演繹上是否特別思考表現(xiàn)方式？

　　佟大為：這次特別幸運跟張藝謀導演合作，導演在演這戲的時候真的是一點一點幫著我，把身上一部份不是這角色的東西給拿掉，最后留下的東西，就是比較像“李教官”的東西。這對于做演員這個職業(yè)來說，其實挺幸運的，因為有些人可能演了一輩子，就擅長專門演一種戲路。

　　張藝謀：基本上我對大為在這戲是“無為而治”，我跟他說戲其實說很少。如果我教倪妮是加法，那對大為就是減法，基本上劇本已將這個角色寫得很好，我就是教他放自然，幾乎對他不說，不要她刻意演。大為可能不是很清楚哪個方向，我其實要求的是他維持基本的狀態(tài)，然后結合你這個人，就有了！

　　佟大為爆破戲未報備 妻看片哭濕衣袖

　　新浪娛樂：佟大為拍爆破后墜地身亡的戲時，有沒跟老婆報備？

　　佟大為：沒有，呵呵，我干危險的事都是后來才跟家里講，一般男人不會在吃苦前跟家里報備，吃完苦后沒事了、危險也過去了才講。我老婆看這戲時，從八個士兵戰(zhàn)死開始哭到最后，看片時什么東西都不讓帶，也沒帶紙巾，她就拿我的衣袖去擦，擦了一整部片的眼淚，整個衣袖全都是眼淚。
　　(新浪娛樂臺灣特派鄭偉柏／文)