電影《白鹿原》從柏林回來(lái)，捧得的是一尊攝影獎(jiǎng)，也許讓中國(guó)影迷稍有失望，這部電影從去年開(kāi)始陸續(xù)放出作家觀影報(bào)告、劇照、送審進(jìn)展的消息，卻遲遲沒(méi)有揭開(kāi)真面目給國(guó)內(nèi)觀眾一看。

　　對(duì)影迷來(lái)說(shuō)，《白鹿原》也許是熱門(mén)話題，對(duì)蘆葦來(lái)說(shuō)，卻是十幾年都沒(méi)有放下的任務(wù)。他受邀成為劇本編劇，帶著項(xiàng)目到處游說(shuō)，推薦了王全安擔(dān)任導(dǎo)演，為了劇本七易其稿。他是《白鹿原》背后不能被忘記的人。

　　為《白鹿原》找過(guò)陳凱歌張藝謀

　　1993年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》問(wèn)世，評(píng)論界和讀者都給了熱烈的反饋，境況是名副其實(shí)的“洛陽(yáng)紙貴”，一度傳說(shuō)在西安被交警攔下只要拿出一本《白鹿原》即可放行。早在小說(shuō)風(fēng)靡的上世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)身為西安電影制片廠廠長(zhǎng)的吳天明就準(zhǔn)備把這部小說(shuō)拍成電影，請(qǐng)來(lái)了同在西影廠的編劇蘆葦，《白鹿原》的原作者陳忠實(shí)也找過(guò)蘆葦。

　　蘆葦生于北京，卻一直覺(jué)得自己是陜西人，接到拍《白鹿原》的任務(wù)，他說(shuō)“意義重大”：“我們都是陜西人，對(duì)鄉(xiāng)土都有自己的情感，提到這個(gè)題材陜西人都會(huì)熱血沸騰。”

　　蘆葦接下了《白鹿原》編劇的任務(wù)，這部電影卻命途多舛，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《白鹿原》這個(gè)題材無(wú)法立項(xiàng)，是不被許可操作的。吳天明沒(méi)有折騰出《白鹿原》，對(duì)小說(shuō)有深厚情感的蘆葦帶著這個(gè)題材在電影圈里到處游說(shuō)，希望有人能把電影拍出來(lái)。蘆葦找過(guò)陳凱歌，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)他到西安電影制片廠去過(guò)一次，陳凱歌當(dāng)時(shí)正在做別的片子，時(shí)間無(wú)法協(xié)調(diào)。蘆葦也找過(guò)張藝謀，一開(kāi)始張藝謀說(shuō)考慮考慮，隨后張藝謀接下了奧運(yùn)會(huì)總導(dǎo)演的任務(wù)。2004年蘆葦看到了王全安的《驚蟄》，這個(gè)農(nóng)村姑娘進(jìn)城再回到農(nóng)村的故事打動(dòng)了蘆葦：“王全安把農(nóng)民的質(zhì)感拍得很好。”于是蘆葦推薦了當(dāng)時(shí)還算年輕導(dǎo)演的王全安來(lái)執(zhí)掌《白鹿原》，給他找了后期制作資金，“希望他能夠把《白鹿原》的大梁挑起來(lái)”。

　　推薦了王全安，這部電影依然無(wú)法順利啟動(dòng)，2005年，因?yàn)橘Y金無(wú)法完全到位，《白鹿原》不能立項(xiàng)，組建好的《白鹿原》班底只好做了《圖雅的婚事》，蘆葦是編劇和策劃，王全安是導(dǎo)演。

　　無(wú)心插柳，《圖雅的婚事》意外成了王全安真正意義上的成名作，直接沖到柏林拿下金熊獎(jiǎng)。這部電影的成功也被外界視為王全安順利開(kāi)拍《白鹿原》的有力幫助。在蘆葦看來(lái)，當(dāng)時(shí)的王全安是中國(guó)電影環(huán)境下“獨(dú)樹(shù)一幟”的人，《圖雅的婚事》勝在“價(jià)值上的堅(jiān)守”。

　　2005年年初《白鹿原》的劇本終于獲得通過(guò)并立項(xiàng)，開(kāi)拍時(shí)間尚無(wú)定期，據(jù)媒體報(bào)道是：“因劇本改編和投資方產(chǎn)生分歧而擱淺，最大的問(wèn)題還是劇本不能令導(dǎo)演滿意。”其間又說(shuō)有投資糾紛。如此直到2010年，《白鹿原》終于開(kāi)機(jī)，據(jù)稱(chēng)投資超過(guò)1億元人民幣。

　　關(guān)于劇本的七稿和十六天

　　《白鹿原》的劇本，蘆葦寫(xiě)了七稿，寫(xiě)作的時(shí)間用了三年半。

　　他把自己關(guān)在陜西的農(nóng)村里，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)有記者去探訪，如此描述他的寫(xiě)作狀態(tài)：“提綱墻上釘著些有關(guān)電影的紙片，張張都和《白鹿原》有關(guān)。一共12張紙片，左邊8張小的，右邊4張大的，全是《白鹿原》第五稿的創(chuàng)作提綱，桌上貼著一張發(fā)黃的紙，紙上赫然兩行大字：寫(xiě)出精氣神！寫(xiě)出生命力！”

　　蘆葦跟時(shí)代周報(bào)記者回憶起當(dāng)時(shí)的封閉創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“我寫(xiě)《白鹿原》是把自己封閉起來(lái)的，到一個(gè)很遠(yuǎn)的地方。這樣的話你可以全心全意地投入到小說(shuō)和它人物的世界里去。那天我把稿子翻出來(lái)，喲，我自己都吃驚，那么厚的一摞。”

　　蘆葦把劇本交了之后，王全安的劇組再也沒(méi)有主動(dòng)聯(lián)系過(guò)他：“我想有兩個(gè)可能，一個(gè)是我的劇本他覺(jué)得可以了，或者是他重新再寫(xiě)一稿，這個(gè)我就不知道了。”《白鹿原》未映先熱，但蘆葦并沒(méi)有看過(guò)成片，對(duì)于電影，他說(shuō)沒(méi)有發(fā)言權(quán)。但一個(gè)細(xì)節(jié)讓他略有擔(dān)心：“我看全安對(duì)媒體說(shuō)，他寫(xiě)劇本用了16天，我比較吃驚。我當(dāng)時(shí)寫(xiě)白鹿原寫(xiě)了七稿，用了整整將近三年半，如果他16天寫(xiě)完這一稿的話—首先在創(chuàng)作的態(tài)度上還是不太一樣的，那實(shí)在是一個(gè)火箭的態(tài)度，我就是一個(gè)笨牛拉車(chē)的態(tài)度。”

　　蘆葦曾經(jīng)看過(guò)王全安自己寫(xiě)過(guò)的一稿劇本，當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是：“他把小說(shuō)真正的東西賦予影視的靈魂，還不夠。”他不知道那個(gè)16天完成的劇本是否就是自己看到的那一稿，他也補(bǔ)充說(shuō)：“但是這么長(zhǎng)時(shí)間了，電影也拍了，我相信他也有自己的考慮和認(rèn)識(shí)。”

　　三小時(shí)？五小時(shí)？

　　《白鹿原》的原著小說(shuō)洋洋灑灑50萬(wàn)字，從清末寫(xiě)到解放前，人物眾多卻無(wú)一條明晰的主線，如何用電影講述這樣一個(gè)紛繁浩大的故事是編輯的大難題。蘆葦寫(xiě)了七稿，也是在推敲《白鹿原》作為一部電影的有效容量?；谠≌f(shuō)內(nèi)容著實(shí)太多，蘆葦曾經(jīng)給電影做了兩個(gè)方案：或者拍上下集，時(shí)間和空間的故事都充分展開(kāi)；或者只拍一集，按照一部正常電影的容量來(lái)操作。最終第七稿定稿時(shí)，蘆葦給電影預(yù)計(jì)的時(shí)長(zhǎng)是160分鐘左右，大致跟《霸王別姬》的長(zhǎng)度差不多。

　　現(xiàn)在已經(jīng)拍攝完畢的《白鹿原》，在片長(zhǎng)上引發(fā)了諸多話題，百度百科的電影《白鹿原》詞條里就有310分鐘的完整版、210分鐘的文藝版、150分鐘的正式版三個(gè)版本。而在柏林上映的《白鹿原》是三小時(shí)左右的長(zhǎng)度，已經(jīng)有“冗長(zhǎng)”、“情節(jié)取舍有問(wèn)題”、“頭重腳輕”、“前后割裂”等批評(píng)聲音。蘆葦看過(guò)王全安那一稿劇本之后，當(dāng)時(shí)就指出他的時(shí)間跨度選擇有問(wèn)題，不知道是想拍上下集還是拍一集，聽(tīng)說(shuō)了不同片長(zhǎng)之后，蘆葦更擔(dān)心這個(gè)問(wèn)題：“如果確定是一集，你寫(xiě)出來(lái)五個(gè)小時(shí)，那就是指向不清，什么都想要。如果你計(jì)劃長(zhǎng)度假設(shè)是三個(gè)小時(shí)，拍三個(gè)半小時(shí)是可以理解的，拍四個(gè)小時(shí)就超成本了，拍五個(gè)小時(shí)成本就超大了?；ㄟ@么多錢(qián)，那是白花花的資金喲。”

　　那些沒(méi)拍成電影的劇本

　　蘆葦懂小說(shuō)，“文革”時(shí)就開(kāi)始看契訶夫，20世紀(jì)80年代就開(kāi)始看納博科夫；他專(zhuān)門(mén)拜師學(xué)了兩年畫(huà)畫(huà)，當(dāng)過(guò)片場(chǎng)里畫(huà)背景的繪景工；他也懂音樂(lè)，說(shuō)中世紀(jì)的宗教音樂(lè)和河套民歌都給了他信念—他只是專(zhuān)心當(dāng)編劇，偶爾當(dāng)導(dǎo)演，連小說(shuō)也不動(dòng)筆寫(xiě)。當(dāng)年的合作伙伴都有了大導(dǎo)演的光環(huán)，進(jìn)軍國(guó)際，拿著數(shù)目驚人的投資拍大片走紅毯，他還是待在一個(gè)領(lǐng)域里。

　　蘆葦依然是很多人心里的“中國(guó)第一編劇”，但是從1997年開(kāi)始，他的編劇作品真正跟觀眾見(jiàn)面的只有《圖雅的婚事》一部。他說(shuō)，自己一直在創(chuàng)作，一年寫(xiě)一部，大概寫(xiě)了十來(lái)部電影，但都無(wú)緣走上大銀幕。

　　很多人都知道的是，吳宇森拍《赤壁》先后找了6位編劇，以不保證作品被采用的方式合作，其中就有蘆葦。蘆葦想寫(xiě)歷史劇，他的故事最終沒(méi)有被采用，編劇署名第一個(gè)是吳宇森本人?！冻啾凇纷詈罅艚o觀眾的是：略懂、萌萌站起來(lái)、別鬧。

　　華人作家哈金的小說(shuō)《等待》在美國(guó)拿下重量級(jí)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，也是除《南京安魂曲》之外唯一在大陸出版的哈金小說(shuō)。蘆葦也把這部小說(shuō)改編了劇本：“《等待》的小說(shuō)極棒，我實(shí)在因?yàn)橄矚g這個(gè)小說(shuō)，想拍這個(gè)電影。這個(gè)制作難度比較大，要想辦法把小說(shuō)的精髓用影視的語(yǔ)言保留下來(lái)。”蘆葦按照自己的想法操作了劇本，《等待》沒(méi)有被許可拍攝?！兜却返闹魅斯?ldquo;文革”年代的軍人，在軍人醫(yī)院當(dāng)醫(yī)生，想和農(nóng)村的原配妻子離婚與同事結(jié)婚，年年離婚而不得。這個(gè)故事被指“破壞軍人形象”，無(wú)法立項(xiàng)。

　　他這樣總結(jié)這些流產(chǎn)的劇本：“種種原因，拍不成。但不是說(shuō)我的劇本沒(méi)有寫(xiě)成，不是說(shuō)我的劇本沒(méi)有投入心血，我沒(méi)有讓自己的靈魂燃燒起來(lái)，都不是，外因使它沒(méi)有拍成，這不在于我。”

　　蘆葦?shù)淖髌?，被拍出?lái)的幾乎部部有獎(jiǎng)：《活著》、《霸王別姬》、《黃河謠》、《秦頌》、《圖雅的婚事》。受邀寫(xiě)《赤壁》的時(shí)候，計(jì)劃中的周瑜扮演者還是周潤(rùn)發(fā)，蘆葦?shù)哪繕?biāo)是：“讓周潤(rùn)發(fā)得（三大電影節(jié)的）影帝，就說(shuō)明《赤壁》成功了。”

　　七稿難換好電影

　　《白鹿原》寫(xiě)完了，蘆葦不過(guò)癮，自己寫(xiě)了《歲月如織》（《農(nóng)民日記》），想把《白鹿原》里沒(méi)有寫(xiě)到的解放后故事寫(xiě)完，于是構(gòu)想了這個(gè)橫跨50年的故事。他想讓《歲月如織》和《白鹿原》一道，構(gòu)成一部農(nóng)民史。

　　堅(jiān)持用七個(gè)主要角色

　　時(shí)代周報(bào)：你對(duì)《白鹿原》原著小說(shuō)的評(píng)價(jià)如何？

　　蘆葦：小說(shuō)本身在目前中國(guó)小說(shuō)里是很有水準(zhǔn)的，最關(guān)鍵是題材很棒，寫(xiě)的是鄉(xiāng)土歷史，揭示了農(nóng)民的生存真相，我覺(jué)得題材非常好。我們知道中國(guó)其實(shí)是一個(gè)農(nóng)耕文化的社會(huì)，這個(gè)社會(huì)是在農(nóng)耕基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，中國(guó)歷史其實(shí)說(shuō)穿了是鄉(xiāng)土歷史。這個(gè)題材本身真正接觸到了中國(guó)鄉(xiāng)土和土地的真相。中國(guó)小說(shuō)里，很多作家都放棄了鄉(xiāng)土這個(gè)題材，這個(gè)小說(shuō)顯得格外珍貴了，它是面對(duì)中國(guó)歷史真相的。如果說(shuō)小說(shuō)可以和民族文化血脈相連的話，《白鹿原》就是這樣一部小說(shuō)。尤其是當(dāng)下，我們跟自己的傳統(tǒng)文化割裂開(kāi)來(lái)了，它才格外重要。

　　我自己當(dāng)過(guò)農(nóng)民，我其實(shí)是在《白鹿原》的環(huán)境下生存過(guò)的人。我在農(nóng)村里待了4年，我對(duì)那塊土地和那些人是有情感的。

　　時(shí)代周報(bào)：你劇本寫(xiě)了七稿，覺(jué)得最大的難度在哪里？

　　蘆葦：怎么樣去保衛(wèi)住小說(shuō)的精華，同時(shí)又是一個(gè)好看的電影，這是要經(jīng)過(guò)一個(gè)有難度的二度創(chuàng)作的。二度創(chuàng)作最關(guān)鍵的就是必須要找到作品的靈魂，以及你賦予他的靈魂。

　　時(shí)代周報(bào)：一直都說(shuō)這個(gè)題材敏感？

　　蘆葦：不是敏感不敏感，看你用什么角度來(lái)敘述這個(gè)故事，這個(gè)非常重要，這里面要經(jīng)過(guò)多少次的反復(fù)比較、權(quán)衡、判斷、取舍，你才能找出一條符合戲劇法則的方法，要做大量的二度創(chuàng)作。我是始終堅(jiān)持靈魂人物是白嘉軒，我們用戲劇角度講他是靈魂人物也是貫穿人物，他是一個(gè)主線，一切敘述要根據(jù)主線來(lái)鎖定、開(kāi)展。

　　時(shí)代周報(bào)：你的劇本最終只敲定了七個(gè)主要人物？

　　蘆葦：我寫(xiě)完劇本以后反復(fù)推敲，一個(gè)電影最大的主角不能超過(guò)七個(gè)，這是電影界的一個(gè)經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明的可靠比例。如果一部電影拍一百個(gè)主要人物，觀眾一個(gè)也記不住。觀眾能記住的、能有效發(fā)揮戲劇作用的人物，不要超過(guò)七個(gè)。里程碑式的電影《七武士》，為什么不寫(xiě)十武士？《金陵十三釵》，觀眾就記不住，你能記住十三個(gè)嗎？肯定不能。這里面有一個(gè)規(guī)律，有電影媒體和受眾的關(guān)系問(wèn)題。《白鹿原》我堅(jiān)持用七個(gè)，用別的，筆墨就跑一邊去了。

　　時(shí)代周報(bào)：聽(tīng)說(shuō)你寫(xiě)完《白鹿原》還寫(xiě)了一部《農(nóng)民日記》？

　　蘆葦：名字也叫《歲月如織》，這個(gè)劇本寫(xiě)完了。其實(shí)我是寫(xiě)完《白鹿原》覺(jué)得不過(guò)癮，又寫(xiě)了一部。我一直在強(qiáng)調(diào)作為一個(gè)農(nóng)耕文化的傳承，農(nóng)民在文藝作品里是缺席的，在電影里也是一樣。所以我特別想寫(xiě)像《白鹿原》這樣的東西?！栋茁乖穼?xiě)到1949年就結(jié)束了，我干脆把以后也寫(xiě)了去，我從1948年開(kāi)始寫(xiě)，一直寫(xiě)到1998年，寫(xiě)了50年。

　　這兩部電影講的都是中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)的主題。如果兩個(gè)電影都能拍，我覺(jué)得中國(guó)電影對(duì)于農(nóng)耕文化是有交代的，無(wú)愧于養(yǎng)活我們的農(nóng)民。

　　中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)不是沒(méi)有精品

　　時(shí)代周報(bào)：你（上世紀(jì)）80年代就開(kāi)始看納博科夫？

　　蘆葦：“文革”如火如荼的時(shí)候，我讀的是契訶夫、托爾斯泰、屠格涅夫，很另類(lèi)。80年代以后我讀納博科夫、巴比爾，我是一個(gè)小說(shuō)發(fā)燒友，文學(xué)超級(jí)發(fā)燒友，特別喜歡讀小說(shuō)。我看完《靜靜的頓河》才15歲。

　　時(shí)代周報(bào)：好像你喜歡的電影、小說(shuō)，都是偏西方的？

　　蘆葦：現(xiàn)代小說(shuō)對(duì)我有影響的主要來(lái)自西方，包括文體、敘述方式、語(yǔ)法。我們“五四”以后的東西都是受西方的影響，例如錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》，但講的是中國(guó)故事。中國(guó)的小說(shuō)也很棒也很好，但它是另外一種。

　　時(shí)代周報(bào)：一種聲音是，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的文字沒(méi)有太多有價(jià)值的東西。

　　蘆葦：中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)不是沒(méi)有精品，我們?cè)谝粋€(gè)價(jià)值觀混亂的時(shí)代，大多數(shù)讀者無(wú)從判斷。

　　我給大家推薦一本書(shū)，有時(shí)間不妨看一下，河南有個(gè)作家叫周同賓，他有一本書(shū)叫《皇天后土—俺是農(nóng)民》，寫(xiě)的真是好，確實(shí)是有大師氣象。他的書(shū)寫(xiě)得很棒。類(lèi)似的書(shū)其實(shí)很多，包括有些雜志、刊物上的，比如《天涯》，有些短篇小說(shuō)真是好。湖南有一個(gè)作家也很棒，韓少功。韓少功的書(shū)將來(lái)在中國(guó)文學(xué)史上一定有他的位置，只不過(guò)我們當(dāng)代人對(duì)他的認(rèn)識(shí)不夠。

　　時(shí)代周報(bào)：音樂(lè)、畫(huà)畫(huà)這些愛(ài)好，是否也和編劇的工作相關(guān)？

　　蘆葦：這些對(duì)我來(lái)說(shuō)是必不可少的，在寫(xiě)劇本時(shí)其實(shí)已經(jīng)把很多對(duì)音樂(lè)、畫(huà)面的設(shè)計(jì)都寫(xiě)進(jìn)去了。比如在寫(xiě)《圖雅的婚事》的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)想，這個(gè)地方應(yīng)該用蒙古的長(zhǎng)調(diào)；寫(xiě)《霸王別姬》的時(shí)候經(jīng)常會(huì)想這一段應(yīng)該用昆曲。《霸王別姬》里有一段孩子大雪紛飛的時(shí)候在壩上練唱，這是一種情緒，在劇作里必須有這種設(shè)計(jì)。

　　《霸王別姬》非常不忠于原著

　　時(shí)代周報(bào)：好像你一直對(duì)小說(shuō)改編劇本很有興趣？覺(jué)得什么樣的小說(shuō)適合改編劇本？

　　蘆葦：我是個(gè)職業(yè)電影編劇，拍什么我就得寫(xiě)什么。事實(shí)上，任何小說(shuō)都可以改編成電影，只不過(guò)有的小說(shuō)改編起來(lái)比較容易，有的小說(shuō)的難度大。

　　時(shí)代周報(bào)：不過(guò)很多小說(shuō)改編劇本，大家都會(huì)關(guān)心是否忠于原著？

　　蘆葦：我舉個(gè)例子，《霸王別姬》非常不忠于原著，但它是一部好電影?！栋酝鮿e姬》電影跟小說(shuō)內(nèi)容很不一樣，我們只是利用了小說(shuō)基本的人物關(guān)系，實(shí)際上內(nèi)容基本顛覆了，后半截到香港的內(nèi)容都不要了。香港還拍過(guò)《霸王別姬》的電視劇，完全根據(jù)原著，段小樓和程蝶衣在香港見(jiàn)面，我是看電視的時(shí)候無(wú)意看到的。當(dāng)時(shí)還在寫(xiě)這個(gè)劇本，我的感覺(jué)就是堅(jiān)決不做這個(gè)路子。忠于不忠于原著并不重要，重要的是，要么你從原著里汲取精神力量，要么你賦予作品精神力量，或者你把兩者結(jié)合起來(lái)。但是你必須要有精神追求和指標(biāo)、目標(biāo)。

　　時(shí)代周報(bào)：最近幾年經(jīng)典名著改編影視劇的例子也很多。

　　蘆葦：很多經(jīng)典名著改成電影的難度比較大，最關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題是你要問(wèn)自己有沒(méi)有這個(gè)能力，第二個(gè)就是你愿不愿意。如果你覺(jué)得小說(shuō)本身極其完整的話，我們是否還有必要做這個(gè)事情。

　　講故事是電影的重中之重

　　時(shí)代周報(bào)：你覺(jué)得導(dǎo)演和編劇的關(guān)系應(yīng)該怎樣的？

　　蘆葦：是一個(gè)搭檔、組合的關(guān)系。為什么球賽總有一個(gè)最佳組合陣容，就是這么個(gè)關(guān)系。導(dǎo)演干涉劇情是能力問(wèn)題，張藝謀坦誠(chéng)地說(shuō)自己不是一個(gè)好編劇，有勇氣承認(rèn)這一點(diǎn)，這就是他木秀于林的原因。

　　時(shí)代周報(bào)：傳聞?wù)f陳凱歌就會(huì)喜歡參與劇情？

　　蘆葦：凱歌的問(wèn)題我不便評(píng)論，但有一個(gè)事實(shí)不知道搞電影研究的注意過(guò)沒(méi)有。他最棒的兩部電影就是《黃土地》和《霸王別姬》，他自己都不是編劇。剩下的他都是編劇，包括《趙氏孤兒》，把現(xiàn)象放在這兒，讓大家去思考一些問(wèn)題。

　　時(shí)代周報(bào)：會(huì)講故事和情懷，哪個(gè)對(duì)于電影更重要？

　　蘆葦：有情懷和會(huì)講情懷是兩回事。情懷我們無(wú)從判斷，我們只能從你的故事來(lái)看你的情懷，講故事的能力是重中之重。

　　時(shí)代周報(bào)：你好像比較推崇麥基的劇作理論，但是有人會(huì)懷疑強(qiáng)調(diào)理論和技巧是否會(huì)讓作品匠氣太重？

　　蘆葦：麥基、菲爾德，這兩個(gè)的電影劇作理論我非常推崇，他們是編劇的師爺。藝術(shù)不要技巧這是外行人說(shuō)的話，有匠氣的人恰恰證明他不太懂技巧。匠氣不就是一種依葫蘆畫(huà)瓢的匠人之作嘛，這種人會(huì)有什么才華呢？

　　文化界充斥著混亂的價(jià)值觀

　　時(shí)代周報(bào)：去年底的《金陵十三釵》，褒貶不一，也有小說(shuō)改編電影的問(wèn)題，有人認(rèn)為加入了不恰當(dāng)?shù)膽偾椤?br />
　　蘆葦：這部電影從制作上來(lái)說(shuō)，媒體的評(píng)價(jià)都認(rèn)為是中國(guó)近十年來(lái)最好的電影。我看完了之后我認(rèn)為媒體的評(píng)價(jià)基本上是公正的，盡管它有那么多的問(wèn)題。最大的問(wèn)題是，手伸得太長(zhǎng)了，什么都想要，但是到最后得到的東西反而并不明確，并不單純，從而也削減了它的力量。關(guān)鍵不是加入戀情，而是它的敘述沒(méi)有緊緊扣著靈魂走，比較松散。這是一個(gè)值得總結(jié)、研究的問(wèn)題。電影在制作上非常完美。演員、制作、攝影都很好，唯獨(dú)影片整體的掌控、取舍是有問(wèn)題的。

　　時(shí)代周報(bào)：你提到了“什么都想要”，好像評(píng)價(jià)《赤壁》的時(shí)候你也用了這種形容？

　　蘆葦：《赤壁》最大的問(wèn)題，根本的問(wèn)題是在確定主題上。我跟導(dǎo)演討論過(guò)，他說(shuō)他在《赤壁》里要宣揚(yáng)和平。我告訴他赤壁這個(gè)故事里什么都有唯獨(dú)沒(méi)有和平，如果要宣揚(yáng)和平的話大可以拍另外一個(gè)故事。這是生死存亡的故事，講和平是選錯(cuò)題材了。

　　時(shí)代周報(bào)：中國(guó)式大片都沒(méi)有真正成功的，導(dǎo)演是否都是“手伸得太長(zhǎng)”？

　　蘆葦：中國(guó)電影最缺的是文化品質(zhì)和精神指向，這并不是電影的問(wèn)題。整個(gè)中國(guó)文化界都充斥著價(jià)值觀的混亂。反觀《圖雅的婚事》，雖然是部小電影，但是有非常清晰的價(jià)值指向，它支持人性，支持人性的困境和人性的高貴。

　　但這并不是電影的問(wèn)題，方方面面都是這個(gè)問(wèn)題。中國(guó)很多問(wèn)題都可以歸結(jié)為價(jià)值觀混亂，價(jià)值觀實(shí)際上是電影的指向，一定會(huì)引導(dǎo)電影的品質(zhì)。

　　比如《英雄》，制作沒(méi)有問(wèn)題，表演沒(méi)有問(wèn)題，演員沒(méi)有問(wèn)題，攝影沒(méi)有問(wèn)題，一切都很棒，唯獨(dú)在價(jià)值觀上面它完全是錯(cuò)誤的價(jià)值觀，是混亂的價(jià)值觀。本來(lái)這個(gè)影片可以做成中國(guó)大片的經(jīng)典，但你把做成大片的根基抽掉了，那只能看感官刺激、視覺(jué)沖擊了。

　　時(shí)代周報(bào)：有人會(huì)覺(jué)得你應(yīng)該有更多名望、更多成就，但是你遠(yuǎn)離名利，作品經(jīng)常不能立項(xiàng)，好像很可惜？

　　蘆葦：這就是干我們這一行的命運(yùn)，做這一行有環(huán)境和條件的運(yùn)氣。不過(guò)有時(shí)候看到自己寫(xiě)過(guò)的劇本，這么多，真是覺(jué)得，涓涓血汗等閑流。

　　時(shí)代周報(bào)：你有很多部劇本一直沒(méi)能拍出來(lái)，有沒(méi)有把劇本出版的計(jì)劃？

　　蘆葦：有出版社來(lái)找我，很熱心地想出版，到底怎么出版還沒(méi)說(shuō)具體，有的說(shuō)光出一本《霸王別姬》的劇本和創(chuàng)作經(jīng)過(guò)。還有說(shuō)出劇本選。到底哪個(gè)好我還沒(méi)抽出專(zhuān)門(mén)的時(shí)間來(lái)。以前的劇本還要挑選一下，覺(jué)得有價(jià)值的就給大家看一看，主要是供同行和學(xué)習(xí)編劇的人來(lái)看。

　　《白鹿原》坎坷十九年

　　1993年，《白鹿原》小說(shuō)出版，西安電影制片廠打算拍攝。

　　1997年，《白鹿原》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，傳張藝謀將執(zhí)導(dǎo)電影。

　　2002年，西部電影集團(tuán)與陳忠實(shí)簽訂買(mǎi)斷該作品電影版權(quán)的終身協(xié)議，投資5000萬(wàn)準(zhǔn)備拍攝，確定王全安作為導(dǎo)演。

　　2003年，蘆葦完成劇本初稿。2004年獲得準(zhǔn)拍證，2005年劇本立項(xiàng)，但因劇本改編與資方分歧導(dǎo)致拍攝擱淺。

　　2007年，片方宣布將于10月開(kāi)機(jī)，但王全安與制片方意見(jiàn)相左辭導(dǎo)，后傳出將改由姜文導(dǎo)演。8月，劇本第四稿遭諸多專(zhuān)家批評(píng)，拍攝再度擱淺。

　　2010年，西影撤資，王全安新組建的光影先鋒公司成為《白鹿原》最大投資，9月9日舉行開(kāi)機(jī)發(fā)布會(huì)。

　　2011年1月，于陜西合陽(yáng)殺青。

　　2011年8月，電影完成三個(gè)半小時(shí)初剪版。

　　2012年2月，參加柏林電影節(jié)，刪剪為160分鐘，獲得最佳攝影獎(jiǎng)。


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