□關于培訓班
學員已打漂亮攻堅戰(zhàn)
大道喜劇院開幕后的首個作品是陳佩斯的經典舞臺作品《陽臺》。但是作為打頭炮的作品，陳佩斯本人并沒有披掛上陣，而是將舞臺交給了一群年輕人。這些演員中有剛剛走出喜劇培訓班得到了陳佩斯“真?zhèn)?rdquo;的學員，對于這些學員的表現(xiàn)，陳佩斯表示“沒想到”。
據陳佩斯介紹，學員班里的大部分人都是沒有表演基礎的，這與他當初的設想差距很大。陳佩斯說：“本來我們想招一些有表演基礎的人，但是沒有人報名。他們可能是不相信我，沒辦法，我們最后只能將條件放寬。”盡管與當初的想象有差距，但是陳佩斯仍然堅持要自己培養(yǎng)喜劇演員。談到原因，他說：“中國的喜劇演員一直很缺乏，盡管我們的藝術院校也在培養(yǎng)學生，但是他們對于喜劇演員的培養(yǎng)，既沒有師資、沒有教材，教育和市場還嚴重脫節(jié)，造成這么多年喜劇演員都缺，我覺得現(xiàn)在年齡大了，需要培養(yǎng)新人。文化需要有人來傳承，有人來繼承。”
對于培養(yǎng)喜劇演員的自信，陳佩斯表示，源于近十幾年來他對喜劇的探索，“我的理論來源于我在舞臺上的經驗，我同時用這些經驗來思考喜劇的理論，再用我獲得的理論去指導我的實踐，我發(fā)現(xiàn)這條路是可行的。”陳佩斯自信地表示，在這些學員當中，有80%的學員將來可以從事喜劇表演，“這些演員已經上臺演出過，觀眾的掌聲、反饋我開始的時候也沒有想到，這就像是一群沒有上過戰(zhàn)場的戰(zhàn)士，經過一定的培訓，他們打了一場漂亮的小攻堅戰(zhàn)，那就說明這個理論是正確的。”陳佩斯表示，目前這些學員表演還不成熟，但是經過2到3年的培養(yǎng)，他們中一定會出人才。
小劇場口碑一點點來
已經從事舞臺表演多年的陳佩斯對于目前劇院的生存狀態(tài)了如指掌。說起近幾年劇院的經營情況，陳佩斯表示：“都在賠。”然而他卻在這時義無反顧地開起了自己的劇院，對于這個選擇，陳佩斯說：“現(xiàn)在這個時候正是我們的文化發(fā)展最艱難的時候，但是也正是這樣的時候才是最應該培養(yǎng)人才的時候。”陳佩斯舉例說：“當時我們黨最艱難的時候，在延安辦了那么多的大學，培養(yǎng)了那么多的人才，這些人才最后都成了國家的棟梁之才。所以說越是艱難的時候，才越是培養(yǎng)人才的時候。”
陳佩斯表示，以目前小劇場的情況，只要讓這些年輕演員演戲，演一場肯定會賠一場。陳佩斯早有心理準備：“好在是小劇場，就200到300張票，公司的其他收入補貼到這里邊，另外小劇場靠的是口碑，一點點來吧。”對于將來有一天，這些演員會帶給自己的回報，陳佩斯表示：“只要是人才就會有人來挖，我不能約束任何一個人才。”但是陳佩斯也坦言，自己這么做并不是理想主義，“我也有私心，我的私心就是在這些人身上證明我對喜劇的理解是正確的，被社會證實我對喜劇的理解是可行的”。
□關于春晚
上春晚傳言是大壓力
盡管陳佩斯曾在眾多場合公開表示過自己不會上春晚，但是幾乎每年他還是要受到傳言的困擾。說到其中的原因，陳佩斯自己也感到不解，“的確，我曝光不多，但是大家還都很關心我。我也覺得我是個特例，我自己也不明白為什么，可能對于演員大家心中都有一桿秤吧。我現(xiàn)在一上網就能看到什么我婉拒春晚的消息。”說到此，陳佩斯感到很無奈，“就是前幾天，有人讓我參加一個春晚的研討會，我這劇院剛開幕，哪有時間啊。”陳佩斯說，每年關于他上春晚的消息對于他而言都是巨大的壓力。
對于自己堅持不上春晚的原因，陳佩斯說：“很多東西都是浮在表面上的，如果拿不出好作品給別人是沒有意義的。一個好作品出來是需要時間和空間的。這些年也老有人勸我去上春晚，但是你看看我這些事情，這頭能扔嗎，那頭能舍嗎？劇院馬上要演出，根本忙不開。”
演小品是別人的事情
對于喜劇作品，春晚能提供最便捷的舞臺，但是陳佩斯不愿意選擇這條路，“我不愿意把我的舞臺作品拿到春晚舞臺上，是因為我的作品沒有適合切碎了賣的。”他說，“我們的喜劇作品都是一環(huán)扣一環(huán)的，如果單獨演幾個片段，一點包袱都沒有，觀眾也沒什么反應，都是有了前因才有后果，我們的作品不是羊肉串、不是糖葫蘆，所以沒有適合的。”
雖然這樣一個大的舞臺喜劇比起一個喜劇小品簡單得多，但是陳佩斯仍然樂此不疲，“每個人都有適合自己做的事情，我覺得我已經成長了，我就不想再回過頭去干那個事情，這應該是別人干的事，我既然已經吃上這碗飯了，我就不能再回過頭去吃別人的飯。”
□關于新動向
與老茂暫無合適作品
由于在春晚舞臺上很難見到陳佩斯和朱時茂的黃金組合，很多觀眾更希望在舞臺上能見到二人再度合作。對此，陳佩斯的回答有些讓人失望：“目前沒有合適的劇本。”
陳佩斯說：“當時《托兒》是因為劇本合適，后來《陽臺》演出我找過老茂，他覺得臺詞太多完成不下來，他那身體上舞臺扛不住。”說到此，陳佩斯對自己的身體充滿自信，說起保養(yǎng)秘訣，他說：“在舞臺上摸爬滾打能排毒，我上了舞臺演戲，出一身汗，我覺得人就輕松了。”但是最近一段時間，陳佩斯一心一意當起了老師，給學生授業(yè)、解惑，這讓他覺得有些不習慣，他說：“最近光說不練，感覺不舒服。”
對于下一步自己的工作重心，陳佩斯表示，大道喜劇院以一種開放的態(tài)度面向社會，不只演自己的喜劇作品，還要幫助一些年輕人完成他們的喜劇作品。一些年輕人有想法但是還不太成熟的作品可以拿到大道喜劇院，和他一同進行探討。陳佩斯介紹，與其他劇院不同，大道喜劇院不設身高限制，即使是很小的觀眾，只要對演出感興趣也可以進場觀看。陳佩斯表示，之所以有這樣的想法，是因為以前常常有觀眾帶著孩子來看他的演出，但是被擋在了劇場之外，讓他感到很遺憾。
□記者手記
把人逗笑是件難事
與陳佩斯聊天，很難將他和舞臺上的那個一舉手、一投足都充滿了喜劇細胞的人聯(lián)系在一起，他的一言一行都讓人覺得是個嚴謹的人。陳佩斯說：“喜劇沒有天分可言，喜劇是由技術組成的。之所以大家認為喜劇需要天分，是因為它難，把別人逗笑是一件很困難的事。”陳佩斯說：“我們常常為一些喜劇的技術問題探討、爭論很長時間，這些是外人看不到的。”而之所以愿意與喜劇終生為伴，陳佩斯說：“這一點受父親影響很大，父親從來不排斥喜劇，他愿意演喜劇把快樂帶給別人，這些和名利無關。” (責任編輯：鑫報)
