還記得奧黛麗-赫本的經(jīng)典黑色無(wú)袖雞尾酒禮服、費(fèi)雯-麗華麗長(zhǎng)裙演繹的《亂世佳人》和強(qiáng)尼-戴普的船長(zhǎng)服嗎？
10月20日，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館(簡(jiǎn)稱V&A)將推出“好萊塢戲服展”，截至明年1月，這些在時(shí)光暈染中擁有了生命與故事的標(biāo)志性戲服，都將在展覽中向觀眾講述經(jīng)典電影中“美衣襯美人”的驚艷時(shí)刻以及那個(gè)時(shí)期的時(shí)尚潮流。據(jù)了解，類似這樣的好萊塢經(jīng)典戲服展覽和研究活動(dòng)，在國(guó)外影迷中擁有很大市場(chǎng)。
那么，這些年我們?cè)趪?guó)產(chǎn)片中看到的戲服呢？在褪去臺(tái)前的榮光后，它們是否仍保有生命力？對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士紛紛表示，國(guó)內(nèi)的戲服大多作廢了，收藏還未起步。
好萊塢 收藏戲服已是一種文化
一部《蒂凡尼早餐》，就是奧黛麗-赫本的一場(chǎng)個(gè)人時(shí)裝秀。其身穿紀(jì)梵希黑色無(wú)袖雞尾酒禮服加長(zhǎng)桿煙嘴的形象，更是成為電影史和時(shí)尚史的經(jīng)典，被無(wú)數(shù)次模仿和致敬。
事實(shí)上，電影史上有不少經(jīng)典之作，除了故事情節(jié)被流傳，其中的戲服也極具收藏和歷史價(jià)值。瑪麗蓮-夢(mèng)露在《熱情似火》中身著的銀色連衣裙、凱特-溫斯萊特在《泰坦尼克號(hào)》中身穿的條紋套裝、凱拉-奈特利在《安娜-卡列尼娜》中身穿的紫色禮服、強(qiáng)尼-戴普的船長(zhǎng)服等經(jīng)典戲服，都常常被收藏和展覽。如美國(guó)的斯密森尼國(guó)家歷史博物館、哈利-蘭瑟姆中心便收藏了不少好萊塢戲服。
今年，英國(guó)V&A博物館從美國(guó)的斯密森尼國(guó)家歷史博物館借來(lái)不少戲服，將于10月20日開(kāi)始展出，其中包括《綠野仙蹤》中多蘿西的小紅鞋、格溫妮絲-帕特洛在《莎翁情史》中所穿的宮廷禮服等100多件藏品。另外，德克薩斯大學(xué)的哈利-蘭瑟姆中心也通過(guò)募集捐款，從來(lái)自13個(gè)國(guó)家的600名熱心影迷那里籌集到3萬(wàn)美元，準(zhǔn)備修復(fù)《亂世佳人》中費(fèi)雯-麗穿過(guò)的五套華麗戲服，并計(jì)劃在2014年《亂世佳人》上映75周年之際展出。
國(guó)內(nèi)
庫(kù)存，租賃，演員收藏
好萊塢的戲服頻頻被展出，仿佛擁有自己獨(dú)特的生命線。那么，國(guó)內(nèi)的戲服命運(yùn)如何？瀟湘電影集團(tuán)有限公司制片人周琦說(shuō)，“拍攝前，大部分的衣服是租借，主角的服裝會(huì)找劇裝廠定做。電影拍完之后，會(huì)給服裝制作公司，他們可以再租借，我們拿了卻沒(méi)什么用，收在庫(kù)房要定期清洗、定期曬，人力物力花費(fèi)大，性價(jià)比不好”。
《王的盛宴》服裝師陳學(xué)兵介紹說(shuō)，國(guó)產(chǎn)片的戲服大多面臨三種命運(yùn)，放到庫(kù)房、用來(lái)租賃和個(gè)別演員收藏。“配角的衣服大多是租借；主角留下的衣服會(huì)回收放到庫(kù)房，但是衣服這東西，如果保存不善，幾年之后就只能作廢，演員也自己收藏，跟投資方打好招呼，然后直接找服裝師。像我去年做《楚漢爭(zhēng)雄》，韓信的飾演者姚剛老師，演完之后把盔甲拿走了；項(xiàng)羽飾演者任程偉，把霸王甲拿走了”。
這種私人的收藏，陳學(xué)兵挺高興，“說(shuō)明他們喜歡”，“如果能夠建立博物館展覽這些服裝，對(duì)于服裝師來(lái)說(shuō)是一種很大的鼓勵(lì)，觀眾在影片之內(nèi)看不到一些細(xì)節(jié)，如果在戲外有實(shí)物展出，會(huì)讓觀眾有不一樣的感覺(jué)。同時(shí)也是一種督促，你想進(jìn)博物館，想讓大家更接近地去了解你的設(shè)計(jì)和制作，你就要做得更好，要更認(rèn)真地對(duì)待”。
之前有公司提出拍賣(戲服)，做公益活動(dòng)，做收藏和捐贈(zèng)。但比較小眾，不能形成產(chǎn)業(yè)。我很希望，有人或公司有這個(gè)實(shí)力，把戲服收藏留下。若干年后，從這些服裝就可以看出中國(guó)電影是怎么走過(guò)來(lái)的，以后可以從中回顧中國(guó)電影的發(fā)展史。
與好萊塢高度產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)作不同，國(guó)內(nèi)的戲服收藏之路還未起步。事實(shí)上，這不僅是收藏的事，戲服的設(shè)計(jì)、明星的光彩、影片的制作等，都與此相關(guān)。記者采訪了兩部《畫皮》的制片人龐洪，對(duì)方表示，希望有人或公司有這個(gè)實(shí)力把戲服收藏留下，若干年之后，從這些服裝就可以看出中國(guó)電影是怎么走過(guò)來(lái)的。
面具送給了趙薇，衣服庫(kù)存——《畫皮》制片人龐洪
Q：你如何看待服裝在整個(gè)電影制作過(guò)程中的角色？
A：電影是個(gè)綜合的藝術(shù)，每個(gè)環(huán)節(jié)都重要，服裝、造型、發(fā)式這些就更重要了，會(huì)給觀眾最直觀的第一印象，而造型好壞還會(huì)直接關(guān)系到演員對(duì)角色的塑造。《畫皮II》里的主要角色，我們請(qǐng)了國(guó)外的設(shè)計(jì)師繪制草圖，又請(qǐng)了北京電影學(xué)院的郝藝全程負(fù)責(zé)。雖然這是古裝片，但服裝很時(shí)尚現(xiàn)代，跟當(dāng)下的游戲、卡通有共通點(diǎn)，跟觀眾會(huì)有一些互動(dòng)。
Q：《畫皮II》中大手筆制作的服裝殺青后怎么處理了？
A：在電影宣傳推廣時(shí)，我們?cè)谝恍┯霸鹤鲞^(guò)服裝道具的展示，讓觀眾更近地了解電影。現(xiàn)在，這些主角的衣服處在一個(gè)庫(kù)存的狀態(tài)。畢竟，我們不像美國(guó)，有進(jìn)行收藏的電影博物館和大公司，可以展覽服裝。我們都是進(jìn)行庫(kù)存，看以后有沒(méi)有合適的時(shí)機(jī)進(jìn)行展出吧。
Q：聽(tīng)說(shuō)《畫皮II》里趙薇的面具要拍賣？
A：沒(méi)有，純金面具我送給了趙薇。一是，這是獨(dú)一無(wú)二的，是按照她的臉型來(lái)打造的；第二，我邀請(qǐng)她的時(shí)候，有一個(gè)承諾，我短信跟她說(shuō)，“相信這個(gè)電影會(huì)創(chuàng)造新的票房神話”，那么，突破紀(jì)錄的那一天，我就把面具送給了她。
[觀點(diǎn)]
電影經(jīng)典，才會(huì)產(chǎn)生吸引力
Q：上世紀(jì)四五十年代的好萊塢戲服，到現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)有展覽，為什么會(huì)做到這個(gè)程度？
A：收藏、展覽的相關(guān)電影都非常經(jīng)典，比如《亂世佳人》《羅馬假日》等等，明星也確實(shí)是明星。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，都非常有吸引力。通過(guò)電影看到了他們特別美的形象，現(xiàn)在，居然可以這么近地看到他們?cè)┻^(guò)、用過(guò)的東西，大家會(huì)有親切的感覺(jué)。同時(shí)，這些戲服本身很美，很有時(shí)尚和審美價(jià)值。服裝設(shè)計(jì)師已經(jīng)和作品、明星密不可分，比如，現(xiàn)在當(dāng)大家講到奧黛麗-赫本，就會(huì)想到紀(jì)梵希。
Q：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的電影服裝師如何？
A：缺少設(shè)計(jì)理念。
Q：怎么說(shuō)？
A：原因不好說(shuō)。我們經(jīng)常說(shuō)，學(xué)習(xí)好萊塢的制作標(biāo)準(zhǔn)，制作流程上是在學(xué)習(xí)，但是投資標(biāo)準(zhǔn)有沒(méi)有達(dá)到？沒(méi)有那么好的投資，怎么可能做出那樣的作品。我們都是把錢用在了請(qǐng)演員上，而不是制作上。制作的部分是有待提高的?，F(xiàn)在，我們太在乎產(chǎn)量，忽略了質(zhì)量。在燈光、攝影、服裝等等方面，我們的工作人員也缺乏真正的潛心研究，以后可能會(huì)出問(wèn)題。長(zhǎng)遠(yuǎn)的考慮，對(duì)這個(gè)行業(yè)才會(huì)有益。
