作為一個(gè)從開放性文本改編而來的開放性結(jié)局電影，《Life of Pi》已經(jīng)贏得了最多眾說紛紜的解讀性影評(píng)，每一個(gè)隱喻都被解讀、過度解讀，但這些影評(píng)始終未能解釋這一個(gè)細(xì)節(jié)：為什么Pi把女友阿南蒂送給他的紅線綁在了食人島的樹枝上？假如像大多數(shù)重口味解讀者所說，食人島是Pi母親的尸體的話，Pi的行為更無法解釋。

　　現(xiàn)在我要作出最大膽的想象，是的，想象。其實(shí)我們忽略了李安從原著添加的和減少的東西，都有其深層意義。我們都忽略了船上還有一只動(dòng)物：老鼠。老鼠在小說中也曾經(jīng)出現(xiàn)，成為隱藏甚深的一條鑰匙：Pi在第一個(gè)故事里讓老虎吃掉了老鼠，在第二個(gè)故事里卻說是廚子吃的，這說明他起碼在其中一個(gè)故事里撒謊，尤其當(dāng)我們都傾向相信第二個(gè)故事是真實(shí)的時(shí)候，結(jié)果可能有三：一、Pi吃掉了老鼠；二、廚子吃掉了老鼠；三、廚子和Pi都沒有吃老鼠，老鼠不是老鼠，而是另一個(gè)人的象征，死于其他原因。

　　把老鼠、食人島、紅線聯(lián)系起來，不難得到一個(gè)推論：李安安排阿南蒂的出場(chǎng)和消失，并非只是為了好萊塢電影需要的愛情因素，他要通過這最后一道難題把少年P(guān)i的煉獄推至極致。如果老鼠是一個(gè)人的隱喻，它只能是阿南蒂，最后的食人島也是她的化身。

　　在這個(gè)設(shè)想之下，我們可以這樣還原李安版本少年殘酷物語的故事：Pi根本沒有和阿南蒂告別（所以他在回憶中強(qiáng)調(diào)就是記不起告別的情景），小情侶偷渡上了船（也有可能是結(jié)婚后一起上船，但Pi在回憶中刻意隱瞞），一起上了救生艇。Pi一直保護(hù)阿南蒂，直至廚師、水手、母親都死去，船上只剩下他們倆。阿南蒂一直是一個(gè)柔弱者，依靠Pi的善良存活（不排除他們一起吃掉了其他人的尸體），但不久死于其獸性爆發(fā)中（另一個(gè)可能是她自愿為了Pi的生存而犧牲）。Pi為自己的失控懺悔，但在最終的絕境喪失理智，吞噬阿南蒂尸體為生，直到他吃到阿南蒂胃里另一個(gè)死者的牙齒他才皤然醒悟-人可能以食人生存，但人不能因此而保持為人。

　　蓮花的隱喻、紅線的隱喻，都在此一刻驗(yàn)證。蓮花開放在樹林中，它是食人島食人的器官之一，又是食人島告訴Pi生存的界限的最后手段，所以Pi感謝食人島，既因?yàn)槭橙藣u養(yǎng)活了他，也因?yàn)槭橙藣u警告了他，讓他回到絕望的考驗(yàn)而不是欲望的罪之中。

　　好，暫停。這個(gè)最大膽的想象完全可以不成立，我希望從形而上的角度而不是以具體的解謎去理解一部電影，這個(gè)想象唯一的好處就是讓我們進(jìn)一步思考食人島的形而上含義：食人島因此含有了電影中最隱晦也是最豐富的隱喻，相對(duì)于電影中最明白的隱喻老虎。島食人又食于人，它既是臍中生蓮花的毗濕奴又是其化身口中含宇宙的黑天，她既是秉持犧牲精神的母親又是啟迪者阿南蒂，其目的就是告訴Pi:當(dāng)煉獄瀕臨天堂或地獄之境（島的白晝與黑夜），堅(jiān)守?zé)挭z才是唯一的救贖，即使你要面對(duì)的是絕望。

　　何其存在主義！這種生存的吊詭：如果你選擇危險(xiǎn)的天堂，那么連你身上的獸性都不會(huì)接受（老虎對(duì)島的畏懼），如果你選擇不可知的煉獄（大海），你畢竟還與你自我為伴。這也是表層敘述語境里母親或者阿南蒂以自己的死告訴Pi的：你必須以一個(gè)人的面貌死去，這一點(diǎn)甚至在因?yàn)閮?nèi)疚而故意被Pi殺死的廚師身上都可以看到：他最終亦選擇了以一個(gè)人的面貌死去。

　　那么誰是以非人的狀態(tài)死去的呢？這個(gè)人原來存在于Yann Martel的小說原著中，是全文最詭異的一段的主角。小說中Pi講述的第一個(gè)故事里，有一段和食人島一樣匪夷所思的奇遇：當(dāng)Pi斷糧至陷入短暫失明的絕境之時(shí)，他的救生艇碰見了另一艘救生艇，艇上也有一個(gè)同樣失明的漂流者！這樣的概率可謂幾萬萬萬分之一的可能，Pi和他在黑暗中展開了荒誕的對(duì)話，一開始Pi以為那是老虎帕克開口跟他說話，直至他跟Pi坦承自己曾吃掉一男一女，直至他被Pi聽出來英語帶有法國(guó)口音-一頭孟加拉國(guó)虎怎么可能有法國(guó)口音？Pi才醒悟這是另一個(gè)遇難者，他們高興地相擁，然后戲劇性出現(xiàn)了：Pi誠(chéng)心高興于有人作伴，那人卻馬上流露出魔性想要吃掉Pi,結(jié)果卻是帕克突然撲上來把他干掉了，他的尸體被帕克和Pi分食。所有人的死之中，他的死最不無辜。

　　在原小說里，Pi的第二個(gè)故事疑點(diǎn)重重，不像電影里那么簡(jiǎn)潔有力，連兩個(gè)日本人最想知道的船沉沒的原因都無法自圓其說，只有Pi的各種裝傻和閃爍其詞，令人想象還有第三個(gè)第四個(gè)故事。李安把兩盲人相遇那一段刪去，表面上是為了讓觀眾可以更簡(jiǎn)明地選擇上帝或魔鬼，而上帝更像謊言魔鬼更像真實(shí)，所以最終你只能選擇絕望-這也是原著小說殘酷地通過兩盲人相遇故事講出的，Pi在帕克殺死另一遇難者的時(shí)候獨(dú)白："就在那一刻，我心里的某種東西死了，再也沒有復(fù)活",這是真正的絕望。

　　但李安不相信絕望，所以他刪去這一段不只是因?yàn)槠溲龋黾影⒛系僖膊恢皇菫榱藧矍閼蚍?。正如本文上半段揭示的阿南蒂或食人島的象征所帶來的，絕望之為奇跡，正與希望相同，它讓人只可以獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心猛虎，從他的眼睛中窺看宇宙之無量劫。這就是絕望的隱晦目的，在《色，戒》里面沒有的，李安式的救贖考慮。

　　我希望從形而上的角度而不是以具體的解謎去理解一部電影，這個(gè)想象唯一的好處就是讓我們進(jìn)一步思考食人島的形而上含義：食人島因此含有了電影中最隱晦也是最豐富的隱喻，相對(duì)于電影中最明白的隱喻老虎。