2日，“中國編劇作家富豪榜”公布，著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬、2700萬、2400萬的編劇稿酬收入榮登前三甲。榜單的公布喚起外界對編劇這一相對“冷門”群體的關(guān)注。以2100萬稿酬位列第六名的石鐘山在接受中新網(wǎng)記者采訪時直言：“這個數(shù)字不精確，只是一個估算值。編劇的收入在業(yè)內(nèi)來說極為寒酸，在制作環(huán)境中堪稱弱勢群體。”

　　編劇生存環(huán)境不易：收入低 不同編劇待遇差異大

　　對影視界而言，最缺的就是好劇本，但許多編劇的生存環(huán)境卻不容樂觀，版權(quán)糾紛還屬少數(shù)，待遇差異大的問題在編劇界則很常見。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，一線編劇的要價較高，而剛剛?cè)胄谢蛘卟恢木巹?，一部戲可能也就幾萬元。而比起成名編劇作家，年輕編劇的上升道路尤為狹窄。

　　近些年來，編劇圈關(guān)于劇本的糾紛也頻頻出現(xiàn)。如編劇譚嵐曾在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)的糾紛，《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛情故事》的著作權(quán)官司……大大小小的編劇們圍觀這些事件，都是心有戚戚焉，感嘆編劇生存環(huán)境的不易。

　　石鐘山告訴記者，在影視劇創(chuàng)作的整個環(huán)節(jié)中，劇本的地位十分重要，編劇應(yīng)該是影視作品的核心創(chuàng)作力量，但編劇的地位卻與他們起到的作用不大相符，甚至得不到應(yīng)有的尊重，而編劇的收入在業(yè)內(nèi)來說，也可謂“寒酸”.

　　編劇行業(yè)或存“霸王條款” 疑變相拖欠稿酬

　　而編劇行業(yè)里存在的一些“霸王條款”,更讓編劇的待遇雪上加霜，比如劇本質(zhì)量要達(dá)到投資方要求的標(biāo)準(zhǔn)為止、劇目不開拍不給編劇稅后的酬金。聽起來似乎很有道理，但在業(yè)內(nèi)看來，就是變相拖欠編劇稿酬。

　　石鐘山也表達(dá)了類似的看法。他表示，編劇在一個制作環(huán)境中堪稱弱勢群體，出品方可以隨意找一個理由批評劇本創(chuàng)作的不好，馬上便可終止合同，此時的編劇只能拿到之前所付的酬勞，并且劇本版權(quán)還控制在對方手里。“編劇們大多選擇與‘靠譜’的出品方合作，是因為擔(dān)心其單方面終止合作。”石鐘山坦言。

　　此外，不少編劇處于無單位、無保險、無保障的“三無”狀態(tài)。“編劇在中國沒有職業(yè)化，還處于作坊式，影視的資產(chǎn)權(quán)益體現(xiàn)不到編劇身上。”美國新聞集團(tuán)全球資深副總裁高群耀曾在接受媒體采訪時這樣說到。

　　石鐘山談編劇工作：曾因傷心萌生退意

　　在回憶做編劇的幕后工作時，石鐘山直言“辛苦”:“做這么多年編劇，被人誤解，付出很大勞動拿不到稿酬，或者拿到一部分稿酬，有段時間傷心到不想和任何一家出品方合作，只想閉門寫小說。”

　　這種辛酸曾讓石鐘山萌生退意。但直到今天仍堅持編劇創(chuàng)作，用他的話說是“兩條腿走路”:一邊寫小說一邊寫劇本，根源在于文學(xué)理想未滅。石鐘山的日常生活以讀書寫作為主，此外還兼職做制片人。石鐘山表示，有制片人角色后，話語權(quán)比普通編劇多一些，可以保證自己在制作過程中少受“蹂躪”.

　　石鐘山對記者說，在編劇創(chuàng)作過程中，思想不被蹂躪是他的底線。他只按照自己喜歡的題材來創(chuàng)作，先寫出小說，然后做劇本時可進(jìn)行修改，彌補小說中留有的遺憾。“別人給題材讓我來寫，那肯定沒法合作。”

　　軍事題材劇本是石鐘山比較擅長的領(lǐng)域，其中《激情燃燒的歲月》堪稱優(yōu)秀作品。石鐘山認(rèn)為，這個年代缺乏英雄，編劇通過文學(xué)作品呼喚英雄，契合觀眾的審美與希望，這也是軍事題材之所以長盛不衰的重要原因。