影視劇中的宮女形象

　　在宮內(nèi)有代價地生存，在宮外無懸念地毀滅，這是古代宮女面臨的兩難抉擇。這個抉擇，整個大唐王朝的詩人沒有意識到，大半個大宋王朝的詩人沒有意識到，到宋朝的尾巴上，一個叫陸壑的詩人（有人說是謝枋得的詩，也是南宋末元初人）發(fā)現(xiàn)了這個社會問題，可見，中國的文人和男人們是多么粗心。

　　在皇宮內(nèi)，雖然“步步驚心”,但以此為代價能換取生存的保障，其實當初進入皇宮當宮女也是因為生存所迫，“父母家貧容不得”.后宮不人道，耽誤宮女的青春，梳妝鏡照出易逝的年華，青春難駐。“白頭宮女在，閑坐說玄宗”固然是一種后宮體制造成的歲月悲劇，而放歸民間，恢復自在，卻面臨著生存的漫漫長夜，“誰道人間夜更長”則是一種脫離后宮體制后的生存悲劇。

　　一方面抱怨被體制化，但脫離體制化卻又無所適從。人生，從必然到自然，從被安排到自主安排，都不是一兩句“宮怨”所能解決的。