讀到這篇文章的時候，奧斯卡“最佳男主角”已經(jīng)揭曉?，F(xiàn)在要我選，在萊昂納多·迪卡普里奧和馬修·麥康納之間取一位，它還真是不容易！

　　好萊塢電影都是莎士比亞風(fēng)格的“英雄史詩”老套路：通過故事情節(jié)寫主人公（英雄人物）的心理掙扎、變化和成長過程。一般從主角渾渾噩噩過日子的情節(jié)開始，到“緊迫的事態(tài)”呼喚英雄出場，但主角卻“矯情”拒絕擔(dān)當(dāng)大任。這時，會有不同外表的 “革命引路人”出現(xiàn)，他/她啟發(fā)主角走向“英雄”不歸路。期間，“英雄”人物一定有虎落平陽和受悲慘折磨的情節(jié)。但關(guān)鍵時候出現(xiàn)心靈感應(yīng)，接著柳暗花明又一村。最后，飽經(jīng)磨難的主角復(fù)活，于是出現(xiàn)英雄精神升華的大結(jié)局。好萊塢電影大的敘述結(jié)構(gòu)都一樣，但表現(xiàn)手法不同，表演的深刻程度有差異，否則就沒有“奧斯卡”的盛典。

　　這次，萊昂納多表現(xiàn)的是一位充滿“邪氣”的“英雄”. 《華爾街之狼》來自股票經(jīng)紀(jì)人貝爾福的真實經(jīng)歷。貝爾福通過炒買炒賣“垃圾股”暴富。他的邪惡不止于商業(yè)行為，而凸顯在他煽動和組織一群同樣心理的年輕人的集體欺詐行為。那些住在老年公寓里的人群成為他們最好的“獵物”.萊昂納多用他一貫的激情演繹一出 “邪路英雄”的大戲，從做盡壞事到幡然醒悟。

　　貝爾福是華爾街的豺狼還是才郎？他的貪婪欺騙了善良的大眾？還是每個善良大眾的內(nèi)心都有貪婪一角，成為被欺騙的抓手？貝爾福壞了“華爾街”,還是“華爾街”制造了貝爾福？“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”,萊昂納多演的角色讓善良的人重新思考貪婪。

　　馬修的敵人是自己的放蕩生活行為。他扮演的一位浪蕩人生的艾滋病患者因病獲“福”,在墨西哥找到雞尾酒的治病方子。在《達(dá)拉斯買家俱樂部》中，馬修為牟利建立“艾滋醫(yī)療俱樂部”.當(dāng)他用社會的不幸撬動新的商業(yè)模式的時候，他的“敵人”便轉(zhuǎn)變?yōu)榕f醫(yī)療制度本身。他成為艾滋病世界的“唐吉柯德”,手拿針頭與醫(yī)生、藥廠和聯(lián)邦藥監(jiān)部門搏斗。影片結(jié)束的斗牛場上，在他最后跨上牛背的時候，憤怒的是牛還是他？驕傲的是戰(zhàn)勝病魔還是打敗藥監(jiān)制度？他是一個放蕩的艾滋病人還是那個特定時代的英雄？人性與社會的復(fù)雜交錯，粗暴判斷與寬容思考，孰是孰非？欲辯已忘言！

　　兩個主角之間，我無法割舍選擇，因為生活中我都看過、敬過兩種類型的英雄。

　　盛奇石從青海老家到海南大開發(fā)的時候，風(fēng)餐露宿，沿街叫賣學(xué)習(xí)機(jī)。憑著從一本《華爾街》的小說中獲得的靈感和詞匯，他來回穿梭于皮包公司和銀行之間。經(jīng)歷各種爾虞我詐的行徑后，一個純樸的小城青年變成億萬富翁?；厥淄?，他記憶的風(fēng)光背后不是無恥就是滄桑。今天的奇石把所有的財富投入公益性的教育和醫(yī)療事業(yè)。我無權(quán)判斷他的過往，但可以欣賞他的現(xiàn)在。放下欺詐，立志為善，奇石是我的“奧斯卡”.

　　常美紅永遠(yuǎn)只有一根筋。再多的財富都不能給她帶來安全感，以至于永遠(yuǎn)在奮斗或掙扎中。成功人士的錢包中往往留著家庭至愛的相片，美紅的卻是一張30年前的三輪車，她在廣東中山的送貨車。她說要永遠(yuǎn)保留這張送貨車的相片，因為它提醒自己，再苦也不過如此，再富也要繼續(xù)踩下去。移民加拿大后，她又重復(fù)那個熟悉的套路：按商業(yè)電話簿，從A打到Z,要把她的零件賣到每個油井上。堅持單純到癡傻，美紅是我的“奧斯卡”.

　　賽義德的身上總是有股洗潔精的味道，而他每堂課都坐在第一排，最靠近我講臺的位置。學(xué)期開始，賽義德壓根不知道我講的案例，因為那些公司名他從沒有聽過。來自印度北部山區(qū)的鄉(xiāng)下，賽義德到加拿大才一年。他選修的課都在夜間，這樣白天可以在兩家餐廳洗碗賺學(xué)費(fèi)。學(xué)期結(jié)束的時候，我開給他的書單都讀完了，賽義德以短跑的速度進(jìn)入核心課程，在我班上保持優(yōu)秀。對新生活充滿企圖心，賽義德是我的“奧斯卡”.

　　在奧斯卡頒獎禮之前，前傳介紹最好看。像往常一樣，選好電視頻道，然后打開冰箱取出“電視伴侶”,冰淇淋。轉(zhuǎn)身拉開廚屜，那根銀勺的曲面映出一張熟悉的臉。23年前，我手提兩件行李到北美新大陸，從洗碗工到教授，上海帶來的銀勺是唯一留下的歷史見證。從混口飯吃，到享受冰淇淋，銀勺提醒生活就是這樣。要做就去做，結(jié)果都一樣，我就是自己的“奧斯卡”.