舞臺(tái)劇《大刑伺候》劇照

    近年，北京的話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)。其中，由青年戲劇愛(ài)好者組建的各類(lèi)劇團(tuán)、戲劇工作室等戲劇團(tuán)體如雨后春筍般出現(xiàn)，他們出于對(duì)戲劇的共同愛(ài)好、共同理想聚集在一起，通過(guò)實(shí)踐以期實(shí)現(xiàn)自己的戲劇夢(mèng)。他們中的大多數(shù)人員受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，以青春激情踐行著戲劇夢(mèng)想，在分布于京城的大大小小的各類(lèi)劇場(chǎng)中演繹著各式各樣的戲劇作品，在展現(xiàn)自身價(jià)值的同時(shí)豐富了北京的戲劇舞臺(tái)。近期在北京演出的音樂(lè)舞臺(tái)劇《大刑伺候》 ,便是這樣一群戲劇愛(ài)好者們呈現(xiàn)給觀眾的一部具有代表性的作品，從中可以折射出這類(lèi)作品的一些特點(diǎn)。

    首先，觀眾通過(guò)作品可以感受到創(chuàng)作者的誠(chéng)意和認(rèn)真。以《大刑伺候》為例，觀眾在觀看過(guò)程中透過(guò)外在的演出能夠真切地感受到創(chuàng)作者們是在真誠(chéng)地“做”戲，在認(rèn)認(rèn)真真地追尋并實(shí)踐著他們的藝術(shù)理想、戲劇理想。這種誠(chéng)意和認(rèn)真不是靠語(yǔ)言表白，也不是靠表演表現(xiàn)，它們已經(jīng)融入到該劇之中，與該劇渾然一體，作用于觀眾的心靈，在觀眾對(duì)該劇的欣賞過(guò)程中自然而然地使觀眾切實(shí)感受到創(chuàng)作者們的誠(chéng)意和認(rèn)真。嚴(yán)格來(lái)講， 《大刑伺候》有問(wèn)題和不足，但這些都不足以影響觀眾對(duì)主創(chuàng)人員創(chuàng)作態(tài)度的認(rèn)可，是創(chuàng)作者們的誠(chéng)意與認(rèn)真贏得了觀眾的尊敬。

    就思想內(nèi)涵方面來(lái)講， 《大刑伺候》最大的不足是膚淺而過(guò)于表面化，缺乏深度，不夠厚重。從整部戲看，創(chuàng)作者試圖通過(guò)該劇把當(dāng)下社會(huì)的一些弊端和不良現(xiàn)象展現(xiàn)在舞臺(tái)上，進(jìn)而引起觀眾的思考，如該劇導(dǎo)演李欣磬所言：“希望是用一種歡樂(lè)的方法告訴大家，善良是多么難能可貴，不管這個(gè)世界多么殘酷，不管十大酷刑是多么折磨我們的肉體，我們不能失去的是對(duì)善良和陽(yáng)光的汲取。 ”劇中涉及富二代、屌絲、住房、腐敗、金錢(qián)與愛(ài)情等等當(dāng)下社會(huì)的一些熱點(diǎn)問(wèn)題，但該劇對(duì)這些問(wèn)題只是進(jìn)行表面化地羅列或展示，而沒(méi)有深層次的思考與追問(wèn)。正是由于這種膚淺化、表面化的表現(xiàn)，喪失了戲劇對(duì)社會(huì)本質(zhì)、對(duì)人的本質(zhì)的揭示，也喪失了戲劇應(yīng)有的人文關(guān)懷。這種現(xiàn)象并不是《大刑伺候》所獨(dú)有的，而是這類(lèi)分散于北京的大大小小的戲劇團(tuán)體在創(chuàng)作中普遍存在的問(wèn)題。他們或許能夠敏銳地抓住社會(huì)生活的某種現(xiàn)象，并以戲劇的形式加以表現(xiàn)，但在表現(xiàn)的過(guò)程中往往流于膚淺和表面化，而不能從本質(zhì)上加以把握，不能對(duì)現(xiàn)象所掩蓋著的內(nèi)涵進(jìn)行深層次的揭示。究其原因，在于創(chuàng)作者們一方面缺乏思想的高度、思想的積累；另一方面，欠缺以藝術(shù)形式、藝術(shù)形象表現(xiàn)社會(huì)生活和人的本質(zhì)的能力。簡(jiǎn)言之，他們創(chuàng)作上的膚淺和表面化緣于他們思想和功力的不足。

    在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，這類(lèi)作品的問(wèn)題與不足也是顯而易見(jiàn)的。在人物塑造方面，標(biāo)簽化、單一化明顯，而缺乏性格鮮明、豐滿的人物。同時(shí)，人物自身發(fā)展缺乏邏輯支撐，甚至自相矛盾。以《大刑伺候》為例，劇中三位主人公黑背、米兔、胡桑都沒(méi)有豐滿而鮮明的性格特征：黑背時(shí)而陽(yáng)剛時(shí)而柔軟、胡桑時(shí)而女氣時(shí)而強(qiáng)勢(shì)、米兔的搖擺與猶疑，所有這些都給觀眾以不真實(shí)的感覺(jué)。他們帶給觀眾的是一個(gè)人的片段、剪影，而非人物形象。 《大刑伺候》的結(jié)構(gòu)也是小品式的，以一個(gè)一個(gè)“段子”的形式串聯(lián)起來(lái)，故而結(jié)構(gòu)略顯混亂，而節(jié)奏則無(wú)從談起，在外表熱鬧的歌舞烘托下，戲劇本身的節(jié)奏感倒不明顯。臺(tái)詞（歌詞）方面，很多地方也有待改進(jìn)。至于舞美設(shè)計(jì)，可以看出是下了一番功夫的，但仍然需要細(xì)細(xì)地打磨?！洞笮趟藕颉凡皇莻€(gè)案，它所反映出來(lái)的問(wèn)題與不足帶有一定的普遍性。