20日,中國作家榜文化盛典在成都舉辦,并最終頒發(fā)年度致敬作家、年度致敬詩人等十多個獎項。其中,知名編劇蘆葦因創(chuàng)作出多部優(yōu)秀電影劇本獲頒“年度致敬編劇”.隨后,蘆葦接受記者采訪,歷數(shù)幾十年工作心得并論及當(dāng)下中國電影現(xiàn)狀。蘆葦認(rèn)為,真正能夠衡量一個編劇優(yōu)秀與否的只有作品,同時也表示了對中國電影的擔(dān)憂,“我們進(jìn)入了一個娛樂至死的時代,中國電影低俗化、腦殘化的問題是因為整個社會、市場都是如此。”
當(dāng)編?。轰镐秆沟乳e流 創(chuàng)作只寫自己喜歡的劇本
蘆葦堪稱超級電影發(fā)燒友,他把這稱作自己的專業(yè)和生活,也正是憑著對電影的熱愛采最終走上了編劇創(chuàng)作的道路。很快,蘆葦便因《霸王別姬》等影片知名。他基本保持著平均一年一部電影劇本的產(chǎn)量,但在與最主流的導(dǎo)演合作的同時,又似乎與其他編劇保持著距離,素有“特立獨行”的編劇之稱。
很多時候,蘆葦用“涓涓血汗等閑流”來形容自己的編劇生涯,“你得研究電影,得不停的分析,我當(dāng)年沒怎么上過學(xué),沒有專業(yè)學(xué)習(xí)的機(jī)會。比如寫《霸王別姬》的時候,光資料我看了有兩箱。”在某種程度上,蘆葦是一個挑剔的編劇,無論改編還是原創(chuàng),他的創(chuàng)作同時為了市場和自身,也只寫自己喜歡的劇本。有些弄不懂的題材便干脆不接,“比如《小時代》我就寫不了。”
至于衡量一個編劇是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)是什么,蘆葦給出了斬釘截鐵的回答“看作品”,“我現(xiàn)在沒拍的劇本有14個,都傾注了心血。當(dāng)下電影的生態(tài)環(huán)境價值觀混亂,有好劇本卻難以發(fā)現(xiàn),真正有選擇權(quán)的是制片方和導(dǎo)演,比如《白鹿原》我寫了七稿,導(dǎo)演不用也沒有辦法。”
針對目前時下熱議的編劇在影視劇制作組中的地位問題,蘆葦認(rèn)為,如果用團(tuán)隊的概念來形容編劇和導(dǎo)演的關(guān)系,那么導(dǎo)演就像指揮官,編劇是參謀長,具體在紙上策劃和制定作戰(zhàn)方案。
不過,身為“年度致敬編劇”,蘆葦并不清楚作家榜的評選依據(jù),至于列出的收入數(shù)目,大致差不多,但不十分準(zhǔn)確,“數(shù)目有點水分也正常。編劇的收入有時候連自己也稀里糊涂,比如一年內(nèi)一個本子沒寫,或者寫了三個本子一個都沒賣出去,所以只能算出一個大致收入。”
談電影:中國電影進(jìn)入娛樂至死時代 與好萊塢差距不在于技術(shù)
在與陳凱歌的著名導(dǎo)演的歷次合作中,蘆葦都感覺愉快。但是,他也坦率的表示,身為一個電影工作者,自己為中國的電影感到悲哀,“中國電影有些漸行漸遠(yuǎn),純粹成了消遣場所和娛樂工具,至于當(dāng)代電影有關(guān)道德和文化的功能,則是基本缺失了。我們進(jìn)入了這樣一個娛樂至死的時代,對此應(yīng)該有一個清醒的認(rèn)識。”
“中國電影低俗化、腦殘化的問題是因為整個社會、市場都是如此,電影只是一個結(jié)果而非原因。”蘆葦拿植物與生長環(huán)境打比方,“它在一種環(huán)境下就有一種狀態(tài),一時很難改變。中國人很有可能沿著這種財富熱情一路狂奔,一直到最后走入絕境。”
除了大環(huán)境的影響使得中國電影出現(xiàn)了一些問題,蘆葦也認(rèn)為,現(xiàn)在影視界就編導(dǎo)階層來說,文化水平相當(dāng)?shù)?,想找一些真正有學(xué)問的人實屬鳳毛麟角。“我們的電影有很多票房,但戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)我們?nèi)チ硕嗌俅??這都跟我們的人口、國際地位,文化歷史都不太相符。”
“中國電影節(jié)有時還非常不專業(yè),遠(yuǎn)沒到好萊塢非常成熟的組合方式。”蘆葦還以自己的工作為例:奧斯卡金像獎專門為編劇設(shè)有兩個獎項,即最佳原創(chuàng)和最佳劇本,劃分細(xì)致,但在國內(nèi)的百花獎有段時間甚至把編劇這個項目取消了,“這就證明了業(yè)余。”
“電影從來都是一個民族,一個區(qū)域文化的代表。我們跟好萊塢的根本差距不在于技術(shù)。我們要研究一個在整個人類中間,哪一個價值觀是跟我們合拍、統(tǒng)一的,我們才能夠走出去。我的所有作品都是在做這種嘗試。”蘆葦稱。