要想讓市場重新火起來，整個產(chǎn)業(yè)鏈條，都必須設身處地考慮觀眾的感受

    12月是演出市場的旺季，許多知名的藝術(shù)團體都會來北京演出--比如天橋藝術(shù)中心，現(xiàn)在就在演出百老匯著名的音樂劇《劇院魅影》。演出的氣氛當然很熱烈，在微博上，有人表示自己已經(jīng)“二刷”（看了兩遍），甚至還準備“三刷”.

    與此形成鮮明對比的是，同在天橋藝術(shù)中心上演的一部小劇場話劇，卻上座率不佳?！侗本┤請蟆吩龢I(yè)內(nèi)人士的話報道說，現(xiàn)在有的小劇場話劇上座率還不到一成，演上三四天門票收入才過萬。這一年，市場都不算太好，本該是旺季的年底，這種窘?jīng)r反而更加嚴重了。

    遙想上世紀九十年代，話劇市場凋零得厲害，于是逼出了小劇場話劇，出現(xiàn)了一批很經(jīng)典的作品，如《絕對信號》、《戀愛的犀?！返?。一時間小劇場話劇風生水起，連大劇場都給帶火了。

    小劇場話劇，一火就是近20年?？涩F(xiàn)在自己卻遭遇“市場嚴冬倒逼”.這是怎么回事？難道真是周期輪回，大限將至了嗎？

    其實，并不是所有的小劇場話劇都不行了，即便是“嚴冬”,也還有一些戲“一票難求”.但市場形勢嚴峻，的確也是不爭的事實。原因很多，比如《劇院魅影》這類的經(jīng)典大劇太搶市場；比如天氣原因，大家都不愛出門；再比如電視劇和真人秀抓人，一到晚上，都回家看羋月，看明星們跑跑跑了，沒人想得起來去看話劇……

    不過，還有兩個原因不能不提，一個內(nèi)在的，一個外在的。

    內(nèi)在的，就是這些年小劇場話劇火的時候，確實有一批熱錢投了進來。錢多了，戲多了，品質(zhì)的確良莠不齊。有些人過分熱衷于搞商業(yè)運作，幾個人關(guān)起門來搞團隊，近親繁殖，脫離生活，思路單一，插科打諢賣關(guān)子抖機靈的多，真正挖掘生活貼近現(xiàn)實的少。這樣的作品一多，觀眾頭兩回還樂，看得多了，就膩歪了。

    這像極了前些年的室內(nèi)劇。當時《編輯部的故事》、《我愛我家》等一批優(yōu)秀的室內(nèi)劇出來，吸引了一大批創(chuàng)作者。結(jié)果呢？蘿卜快了不洗泥，生生把一個紅火的市場做惡心了，現(xiàn)在電視臺的人一聽“室內(nèi)劇”3個字，都不問內(nèi)容，立馬搖頭，播出都甭想。

    外在的原因，則是城市變化了，具體說，是變得更大了。大批的人搬到郊區(qū)去住，可大多數(shù)的小劇場，還聚集在市中心。這在技術(shù)上，讓觀眾變得無法看戲。舉個例子，很多劇晚上7點半開始，觀眾下班過得去嗎？就算過得去，晚飯也來不及吃。餓著肚子看完戲，夜里十點，家都回不去了。這種情況下，不是《戰(zhàn)馬》、《劇院魅影》這樣隆重的大戲，觀眾是下不了決心去看的。

    要想讓市場重新火起來，整個產(chǎn)業(yè)鏈條，都必須設身處地考慮觀眾的感受。比如說，能否在人群密集的新居住區(qū)如通州、回龍觀、天通苑、長陽等地，多搞一些劇場？比如說，能不能搞一些各個郊區(qū)縣的巡演？讓劇組、劇團都動起來？這也算追趕城市的步伐吧。畢竟，話劇只有在人群中，才能活得下去、活得滋潤。