富大龍：演落魄王爺易，能履仁行義難

 

    

    

    《東四牌樓東》正在北京衛(wèi)視熱播。電視劇以前清貝勒哈嵐為核心，以其顛沛流離的一生為主線，深度復(fù)現(xiàn)了一段參透人生的不朽傳奇，講述亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護”故事。

    

    

    “王爺”不簡單

    

    

    是“鐵桿莊稼”也是骨灰級“名票”

    

    

    哈嵐是末代王朝的貴族，從游手好閑的紈绔子弟到歷經(jīng)滄桑的普通公民，這是富大龍對哈嵐一生的概括--他們在時代的更替中有怎樣的悲喜，面對亂世中各方勢力的紛爭又會做出怎樣的選擇，富大龍通過哈嵐一角給出了答案：“今天的觀眾對貴族的理解可能是西方那種的。其實，在中國也存在這樣一類人。有個詞叫’鐵桿莊稼‘,指的就是清末哈嵐這樣的衣食無憂的王公貴族。這些人在得勢的時候是不事生產(chǎn)的，他一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮斗，他的時間就是琴棋書畫詩詞歌賦。這是這群人最大的特點。”

    

    

    也正因如此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈嵐前半生作為王公貴族的真實寫照，也是對老北京城風(fēng)華氣韻、京腔京味的生動再現(xiàn)。“過去是沒有今天這些電子設(shè)備的，他們最高級的享受就是去劇場聽?wèi)?。這些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請到最棒的名角來指導(dǎo)他們。所以這些票友往往能達到專業(yè)水準(zhǔn)，哈嵐就是這樣。”為此，富大龍在和導(dǎo)演及編劇經(jīng)過探討后，特意放大了哈嵐身上骨灰級“名票”的特點，使其成為一個藝能值滿點、十八般武藝樣樣精通的“別樣王爺”,充分突顯其貴族的身份特質(zhì)。

    

    

    “王爺”有無奈

    

    

    家國心中藏 “哈嵐很無力”

    

    

    從“游手好閑”的王公貴族到有擔(dān)當(dāng)、有使命的“國寶守護者”,“為什么會轉(zhuǎn)變”既是觀眾心中的疑問，也是富大龍在拍攝之初便開始思考的角色立足點。“我們的創(chuàng)作盡量讓它符合生活事實。東四牌樓上寫著’履仁‘’行義‘.密疏這個國寶在哈嵐眼中是他同族同宗的東西，其微言大義就是家國天下。”從保護密疏到焚燒密疏，其實也是自身的涅盤，當(dāng)他最終發(fā)現(xiàn)中國的希望只能是共產(chǎn)黨人，便把自己對未來的希望寄托在兄弟和孩子身上，送他們投奔革命。

    

    

    “王爺”挺謙和

    

    

    首次合作贊郝蕾有“貴氣”

    

    

    自幼學(xué)習(xí)武術(shù)、京劇、古琴、書法等各項才藝，又以總成績第一畢業(yè)于北影表演系的富大龍，在《東四牌樓東》合作的演員眼中，是“琴棋書畫、古今中外都懂的令人尊敬的前輩”.面對贊譽，富大龍以謙和的態(tài)度給予了搭檔們認真的評價。“比如郝蕾，我和她是第一次合作，非常順暢，她展現(xiàn)出了那種貴族氣以及格格的局限性，但又有特別果敢的地方，她既是在演人物，又在反映一個時代大背景。”至于京劇演員竇曉璇，富大龍也在與其磨合與碰撞中，彼此不斷產(chǎn)生著戲劇火花。“她是一個非常了不起的青年藝術(shù)家，這次是她第一次拍電視劇，開始的時候她說自己有點摸不著，但我感覺她幾天就適應(yīng)了，好演員到哪都是好演員。”

    

    

    在富大龍看來，《東四牌樓東》勾勒的，不僅是老北京那個時代的眾生百態(tài)，不光是一個末代王族，更有那個時代的大模樣，就像中國畫技法中的兼工帶寫，有小寫意也有大寫意，勾勒的色彩非常到位。

    

    

    文/記者 楊文杰