大西北網(wǎng)1月16日訊 俗話說，字如其人，熱播的電視劇《武媚娘傳奇》中，年輕時的武則天在復雜的宮廷政治斗爭中，因聰慧、果敢、善良、正直而立于不敗之地，但您還是不能信，真正的武媚娘到底什么樣兒?今天，我們通過書法來看看武媚娘的真面目。真實的武則天不僅是個政治家，還頗具文藝女青年氣質(zhì)，詩書皆在行，不夸張地說，她的書法屬女書法家中一流。
史上女書法家 “后宮”居上品
從古至今，能夠進入中國書法史女書法家并不多，尤其在男尊女卑的古代，更是寥若晨星，為普通人熟知的古代女書法家只有兩位，一位是“書圣”王羲之的老師衛(wèi)夫人，另一位就是女皇武則天。如今，能讓后人親眼目睹的女書法家作品就少之更少，大多女書法家很難留下一點斷簡殘篇，女皇武則天留下了一方《升仙太子碑》，以證其書法造詣的確超高。
清代的厲鶚先生在他所著《玉臺書史》中記錄了211位中國歷史上的女書法家，這也是迄今為止為數(shù)不多的對我國古代歷史上女書法家的整體梳理。其中第一卷《宮閨》中的女書法家最多，共有55位女書法家，可見“后宮”女書法家在歷史上的地位之重。讓人驚訝的是，從漢代的孝成許皇后起，共有29位“皇后”進入書法史，另外，還有貴妃、公主、女官共二十余人。
一個女子要有多大的才能才能進入書法史?要有多大的勇氣才擦去男性光芒的掩蓋?
此數(shù)據(jù)來看，女書法家中，掌握后宮大權(quán)的皇后占了相當大的比例。在男尊女卑的古代“宮閨”里，女性的天地只有后宮，女書法家中皇后如此之多，一是她們更有“話語權(quán)”，因其地位重要，正史記載中方才有其一席之地，而另一個原因就是書法讓這些女性脫穎而出，不同于尋常之輩。
而在這29位皇后中，武則天的筆墨最多，他人敘述多不過二三十字，《玉臺書史》卻給武則天千字篇幅的記載，可見其在書法史上地位之重。
武則天對中國書法到底有哪些貢獻?為何能在書法史上有如此大的影響?
武媚娘之后 字變“肥”了
在書法上，武則天的另一創(chuàng)舉就是自創(chuàng)字，眾所周知，武則天自名武曌，“曌”是武則天為自己所造的字，在她的書法中，也多處可見類似的自造字?！渡商颖飞暇陀卸鄠€武則天自己造的字，由此可見76歲高齡武則天的魄力與風采。
唐代是書法盛世，歷代皇帝都推崇書法，書法史上有“唐書五變”之說，在唐代，書法經(jīng)歷了五次變革，武則天統(tǒng)治時期，書法也經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變。
《玉臺書史》記載：“開書道之大變者，亦為婦人，則天之前，書道尚瘦勁，則天之后，書道尚肥厚，幾乎為書法的分水嶺。”指在武則天之后，書法“漸起肥法”，至唐明皇時“肥法”到達頂峰。
人常道，書法是心靈的藝術(shù)，也是精神的藝術(shù)，作為后宮佳麗的武媚娘陷在“宮斗”中時，或許能讓書法幫助她，以無目的為目的，在屏氣凝神的黑白世界中，獲得心靈上的絕對自由。
武媚娘之后 字變“肥”了
在書法上，武則天的另一創(chuàng)舉就是自創(chuàng)字，眾所周知，武則天自名武曌，“曌”是武則天為自己所造的字，在她的書法中，也多處可見類似的自造字。《升仙太子碑》上就有多個武則天自己造的字，由此可見76歲高齡武則天的魄力與風采。
唐代是書法盛世，歷代皇帝都推崇書法，書法史上有“唐書五變”之說，在唐代，書法經(jīng)歷了五次變革，武則天統(tǒng)治時期，書法也經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變。
《玉臺書史》記載：“開書道之大變者，亦為婦人，則天之前，書道尚瘦勁，則天之后，書道尚肥厚，幾乎為書法的分水嶺。”指在武則天之后，書法“漸起肥法”，至唐明皇時“肥法”到達頂峰。
人常道，書法是心靈的藝術(shù)，也是精神的藝術(shù)，作為后宮佳麗的武媚娘陷在“宮斗”中時，或許能讓書法幫助她，以無目的為目的，在屏氣凝神的黑白世界中，獲得心靈上的絕對自由。
女皇書法有大丈夫氣
電視劇《武媚娘傳奇》里將著眼點依然放在了“宮斗”上，對少女時代的武媚娘的“文藝范”表現(xiàn)不多。
能成為一代女皇，僅靠“宮斗”自然是不能上位的，還需要更多“利器”，學識是最重要的一項，從武媚娘的書法我們可見一斑。
著名書法家鐘明善評價武則天的書法“女書法家中一流”。能成為史上女書法家中翹楚，自然有其過人之處。迄今發(fā)現(xiàn)的武則天書法遺存有《升仙太子碑》、《薦福寺碑》題額和《崇福寺題額》?！渡商颖肥俏鋭t天76歲高齡時所寫，碑陰的《游仙篇》詩文亦出自武則天，行筆非常克制，能推測武則天的性格較為嚴謹，有人推測，這是武媚娘在復雜宮斗中練就的。
《宣和書譜》中對武則天書法的評價是：“凜凜英斷，脫去鉛華脂粉氣味，其行書馭馭能有丈夫勝氣。” “有丈夫氣”是多本書法專著對武則天書法的評價。因唐太宗李世民喜好王羲之《蘭亭序》，并在歷史上首次以行草入碑，武則天受其影響，以行草入碑， “遒勁婉轉(zhuǎn)，法度甚備”。
武媚娘之后 字變“肥”了
在書法上，武則天的另一創(chuàng)舉就是自創(chuàng)字，眾所周知，武則天自名武曌，“曌”是武則天為自己所造的字，在她的書法中，也多處可見類似的自造字。《升仙太子碑》上就有多個武則天自己造的字，由此可見76歲高齡武則天的魄力與風采。
唐代是書法盛世，歷代皇帝都推崇書法，書法史上有“唐書五變”之說，在唐代，書法經(jīng)歷了五次變革，武則天統(tǒng)治時期，書法也經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變。
《玉臺書史》記載：“開書道之大變者，亦為婦人，則天之前，書道尚瘦勁，則天之后，書道尚肥厚，幾乎為書法的分水嶺。”指在武則天之后，書法“漸起肥法”，至唐明皇時“肥法”到達頂峰。
人常道，書法是心靈的藝術(shù)，也是精神的藝術(shù)，作為后宮佳麗的武媚娘陷在“宮斗”中時，或許能讓書法幫助她，以無目的為目的，在屏氣凝神的黑白世界中，獲得心靈上的絕對自由。
武媚娘之后 字變“肥”了
在書法上，武則天的另一創(chuàng)舉就是自創(chuàng)字，眾所周知，武則天自名武曌，“曌”是武則天為自己所造的字，在她的書法中，也多處可見類似的自造字?！渡商颖飞暇陀卸鄠€武則天自己造的字，由此可見76歲高齡武則天的魄力與風采。
唐代是書法盛世，歷代皇帝都推崇書法，書法史上有“唐書五變”之說，在唐代，書法經(jīng)歷了五次變革，武則天統(tǒng)治時期，書法也經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變。
《玉臺書史》記載：“開書道之大變者，亦為婦人，則天之前，書道尚瘦勁，則天之后，書道尚肥厚，幾乎為書法的分水嶺。”指在武則天之后，書法“漸起肥法”，至唐明皇時“肥法”到達頂峰。
人常道，書法是心靈的藝術(shù)，也是精神的藝術(shù)，作為后宮佳麗的武媚娘陷在“宮斗”中時，或許能讓書法幫助她，以無目的為目的，在屏氣凝神的黑白世界中，獲得心靈上的絕對自由。
(責任編輯：鑫報)
討陛下歡心 后宮皆習《蘭亭序》
電視劇中，才人徐惠為了博得陛下歡心，投其所好，勤練王羲之《蘭亭序》，這是唐代后宮的真實寫照。
唐太宗李世民以戎馬得天下，是一位胸大大略的英明君主，同時也是文武兼?zhèn)涞挠⒉拧?/div>
據(jù)《全唐書》記載，李世民喜好文藝，擅長詩文，尤其對王羲之的書法尤其鐘愛，在其一生中，不遺余力地重金求購王羲之的作品，對《蘭亭序》更是推崇備至，銳意臨摹，認為《蘭亭序》是所有書法作品中的盡善盡美之作。他曾親自為《晉書·王羲之轉(zhuǎn)》做贊，還專門寫了書法論著著《筆法訣》、《論書》《指意》等傳世，李世民的《溫泉銘》唐拓片現(xiàn)存法國巴黎大學圖書館。
因為皇帝的喜好，在科舉制度中，書法也成為一項至關(guān)重要的指標?！缎绿茣?middot;選舉志下》中記載，科舉“銓選”時，會先試書法和判案的文詞，綜合考慮德行才授官職，由于人多，吏部常常不能按規(guī)定一一“銓察”身言，會出現(xiàn)僅憑書法、判詞授官的現(xiàn)象，由此可見書法在科舉中的重要性。
當時，出現(xiàn)了唐宮廷內(nèi)外都競相練習書法的現(xiàn)象，唐太宗還完善了書法教育，國子監(jiān)的弘文館負責教授書法，讀者熟知的虞世南、褚遂良都是弘文館教授書法的老師。
難以想像，就在一千多年前，西安城內(nèi)全民學習書法的勝景，其中城墻內(nèi)的皇宮最甚，唐太宗李世民在皇宮內(nèi)設(shè)置教授書法的老師有“宮教”博士兩人， 武則天深受李世民影響，在她執(zhí)政期間，對書法教育也尤為重視，教授書法的“內(nèi)教博士”擴展到十八人。
武媚娘天資聰穎，入宮前就已經(jīng)有良好的書法基礎(chǔ)，加上在宮內(nèi)的熏陶，“書法一流”自然可以想見。
稚奴書法也不錯 無心王政而
不得不說的是，唐高宗李治也是一位不錯的書法家，在電視劇中，稚奴善良、軟弱，其實，李治也寫的一手好字，當然，他受到了他父親李世民和全民習字的社會風尚的影響，從他留下的碑文可知，李治配得上書法家這一稱號，《新唐書》記載李治“非治世之才，無心于王政，鐘情于翰墨”，書法也為李治帶來美譽，有評論認為，“從其書法，可知其人并非昏庸碌碌之輩，乃別有性情者。”
http://news.hsw.cn/system/2015/0115/207804_5.shtml
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(責任編輯：鑫報)
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