字結(jié)構(gòu)是由平行和交叉的不同組合所組成的，這兩種關(guān)系是字結(jié)構(gòu)所有關(guān)系的構(gòu)成總和。換言之，平行并列線條的寬窄變化和交叉角度變化構(gòu)成了字形千差萬(wàn)別的變化，任何兩條平行線條的拉近和拉遠(yuǎn)，兩根交叉線條銳角的變化都會(huì)形成新的字形?？瑫纸Y(jié)構(gòu)是規(guī)整的，線條之間的平行和角度關(guān)系是固化的，而行書、草書則是千變?nèi)f化的，一人一種字形。事實(shí)上，每個(gè)人的寫作習(xí)慣對(duì)線條的應(yīng)用是對(duì)幾何體的感知所決定的，這涉及到了空間感的問(wèn)題，也涉及美學(xué)問(wèn)題。比如“又”，三根線交叉形成4個(gè)三角形，線交叉改變1度，4個(gè)三角形就會(huì)發(fā)生變化。
線條在分隔字結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也造就了章法。行與行之間形成了新的幾何關(guān)系，每個(gè)行距就像一個(gè)長(zhǎng)方形的體積上伸出了各種不同的幾何體，這些幾何體在分隔字與字空間的同時(shí)，又形成和下一行的聯(lián)動(dòng)關(guān)系。這些空間就像是迷宮，又像是軍隊(duì)列陣，動(dòng)靜有序，排列無(wú)序。特別需要指出的是，線條邊緣的變化由于紙和墨、筆三者的關(guān)系，筆在控制墨的流向時(shí)，會(huì)在邊緣部分出現(xiàn)氤暈，墨在紙上的散開(kāi)，一方面是墨流體本身的不可抗拒性，另一方面則是書者的控制能力，兩者會(huì)在線條邊緣形成不同的更為復(fù)雜的幾何體形。如果說(shuō)字結(jié)構(gòu)和章法是宏觀分析的話，那么線條邊緣的則是微觀分析。恰恰是線條邊緣的變化構(gòu)成了字結(jié)構(gòu)和章法的意想不到的藝術(shù)效果。
“九”字橫鉤沒(méi)有向上，而向下鉤的轉(zhuǎn)折處筆鋒的停留。“月”字豎鉤鉤起時(shí)，筆鋒有過(guò)短暫停留，使墨色散開(kāi)，使得一橫起筆如柳葉，秀美端莊，落筆筆肚按下，略作停留。這些線條內(nèi)部的不同運(yùn)動(dòng)使這一橫充滿了力量和體積感， “五”字省去了一橫，筆畫形成了一個(gè)末三角。“月”字通過(guò)兩點(diǎn)的位置，使字內(nèi)空間宛如一潭泉水，憨態(tài)可掬，厚重古雅，表現(xiàn)了良好的空間感和對(duì)筆法的控制。
中國(guó)書法發(fā)展過(guò)程中擁有完備的理論技法體系?髵，書法是在書法理論的指導(dǎo)下不斷變異的。衛(wèi)恒的《四體書勢(shì)》、王羲之的《自論書》和《筆勢(shì)論十二章并序》，從書法的起源、字體形成、筆法、章法，以及書法與個(gè)人的情感等多方面加以論述。綜觀魏晉書法理論，基本上是以玄學(xué)為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的，由于玄學(xué)本身的局限性，使得這些書法理論有一定的局限性。書法是抽象的藝術(shù)，卻是以具象的線條為基礎(chǔ)的。書法線條質(zhì)量主要來(lái)自于對(duì)筆鋒的控制。
如何控制？控制之難在于使轉(zhuǎn)、提按過(guò)程中筆鋒的調(diào)換能力，說(shuō)白了即：使轉(zhuǎn)提按是為了字形結(jié)構(gòu)和章法需要，也是筆毫鋒面的赱向過(guò)程，其難度在于同時(shí)進(jìn)行，往往是顧此失彼。調(diào)鋒核心是讓筆毫著紙面均勻平衡，即保證做到每個(gè)毫毛接觸紙面并與其產(chǎn)生磨擦，所謂萬(wàn)毫齊發(fā)是也。用筆力量的角度一一力量來(lái)自于那塊肌肉，不同肌肉產(chǎn)生的力傳之筆尖使筆毫的著紙面不同並形成異樣的磨擦，仿佛無(wú)形的手在指揮筆鋒在運(yùn)動(dòng)一樣。這個(gè)過(guò)程的微妙感覺(jué)不可言傳。臨帖就是去找這種筆法寫作狀態(tài)和運(yùn)毛筆的內(nèi)在規(guī)律。對(duì)筆控制力更多來(lái)自于腕與肘間的下部扭力，而非上部的平衡傳導(dǎo)力。這與每個(gè)人的肌肉傳導(dǎo)力和心理暗示有關(guān)，也許有人更多來(lái)自于上部，但是無(wú)論所部你得有這種思維意識(shí)去體驗(yàn)不一樣部位的力量對(duì)筆鋒產(chǎn)生的變化帶來(lái)的線條質(zhì)量。注意這里的三層關(guān)系，1力源，2作用于筆鋒（這個(gè)過(guò)程看不見(jiàn)），3墨線不同變化。找鋒是讓力量作用于筆鋒的那個(gè)位置，即筆觸接觸紙的那個(gè)橫斷面才是力的支點(diǎn)，是那個(gè)橫斷面而絕非整個(gè)筆身或筆尖，那個(gè)橫斷面就是決定墨線粗細(xì)變化的那個(gè)部位吧。筆毫的控制點(diǎn)就在這個(gè)位上，這時(shí)你會(huì)感到筆身是硬的和筆桿聯(lián)在一起，而這個(gè)部位以下筆頭部分是軟的，綿的，自由的形成力的迴旋區(qū)和墨的沉淀區(qū)，書者會(huì)有一種意志與運(yùn)筆隨心所欲的快意，一種駕馭自如的感覺(jué)。因此，需要用生理學(xué)、力學(xué)、心理學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)展開(kāi)對(duì)書法的研究，這是當(dāng)今書法必須面對(duì)的問(wèn)題。 (責(zé)任編輯：李勤芳)
