韋斯琴?gòu)奈膶W(xué)藝術(shù)欣賞講起，談到繪畫藝術(shù)的色彩格調(diào)，重點(diǎn)講述了中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的歷史演變。“甘肅擁有數(shù)以萬計(jì)的漢簡(jiǎn)片，這是甘肅取之不盡的文化財(cái)富。”接著，她還為觀眾普及了三大行書的來歷，結(jié)合自己年紀(jì)的體會(huì)，強(qiáng)調(diào)用筆墨傳播美好，應(yīng)有文人情懷。她以蘇東坡，歐陽(yáng)修、趙孟頫等名家的故事為例，強(qiáng)調(diào)作為書法家，如果只停留在模仿，沒有詩(shī)人的文采和情懷，那么其作品也是匠氣而乏味的。在講到自己對(duì)傳統(tǒng)的獨(dú)到體悟時(shí)，她說，中國(guó)傳統(tǒng)比較講究中庸，只有吃透了傳統(tǒng)的精髓之后，再去尋找與自己個(gè)性相鍥合的表現(xiàn)，尋找到突破之后還應(yīng)該再回到傳統(tǒng)，追求屬于自己的特質(zhì)。
韋斯琴還跟觀眾們分享了她一路以來的成長(zhǎng)經(jīng)歷，用自己的人生筆墨勾畫出了屬于她自己美好時(shí)代。“我出生于蕪湖的一個(gè)小鄉(xiāng)村，因?yàn)橄矚g書畫，也聽過一些名家講課。一位老師覺得我有很好的悟性，便鼓勵(lì)我進(jìn)一步學(xué)習(xí)。1992年，我來到南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)進(jìn)修，在這里，仿佛懵懂多年后突然醍醐灌頂，整整三年時(shí)間，我怕心無旁騖，讀貼，臨貼，從日出寫到日落，從天黑寫到凌晨。南藝三年，改變了我原本平常的人生路。”
韋斯琴的書法以小楷見長(zhǎng)，她以一種很淡定的心態(tài)來運(yùn)用技巧，以一種唯美的沖動(dòng)來反復(fù)錘煉，將自己的真性情灌注于筆端，清雅絕倫。在以小楷表現(xiàn)的同時(shí)，韋斯琴也走一條相對(duì)展開的路子，那就是大字行草。在她的草書作品里，用筆輕重，用墨干濕，速度疾徐，都在運(yùn)動(dòng)中變化著呈現(xiàn)另一種氣象，一個(gè)人具有這兩方面的筆墨，動(dòng)靜結(jié)合，適時(shí)適性地運(yùn)用，頗為默契。她強(qiáng)調(diào)說，各種不同類型書法的架構(gòu)、節(jié)奏、流暢感都可以互相借鑒、相得益彰。不能因?yàn)槲覍懶】?，就只講小楷，書法是相通的，所謂功夫在詩(shī)外，各種藝術(shù)門類的互相浸潤(rùn)才能相得益彰，讓自己爹書法沒有”匠氣“，充滿詩(shī)意和靈性。“書法家要具有工匠的手、詩(shī)人的心和文人的情懷，然后把生活中的美好記錄下來。”
在韋斯琴的心目中，書法的意境其實(shí)是人的心境。無論是清雅小楷還是大字行草，從韋斯琴的筆下，她書寫的狀態(tài)、環(huán)境，以及生存的態(tài)勢(shì)都會(huì)在點(diǎn)畫間彰顯出來。韋斯琴的書法不乏唐詩(shī)宋詞的經(jīng)典篇章，但她覺得畢竟不如寫自己的文章愜意。她萌生出新的想法：“為什么不用自己的書法書寫自己的散文集呢？”。于是在她的不懈努力下，將散文中的細(xì)膩融入書法行云流水般的節(jié)奏和千變?nèi)f化的色調(diào)里，出版了屬于自己的三本散文集。
短短兩個(gè)小時(shí)，韋斯琴用詩(shī)意的語言，將書寫的心態(tài)、審美的格局等進(jìn)行解析和分享，“古人留下的不光是筆墨，還有整個(gè)文明的脈絡(luò)。至于藝術(shù)本身，不在紙上的墨色，而重內(nèi)心的情懷。”韋斯琴通過分享自己的書法、美術(shù)、寫作，為廣大的市民帶來了一場(chǎng)一起共話筆墨情懷、暢享詩(shī)意人生的精彩講座。
韋斯琴，1966年12月出生于安徽蕪湖，1995年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系書法專業(yè)。中國(guó)書協(xié)理事，中國(guó)書協(xié)女書家委員會(huì)委員，安徽省書法家協(xié)會(huì)副主席。書法作品曾獲第二屆蘭亭獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第六屆全國(guó)書法展全國(guó)獎(jiǎng)、首屆全國(guó)扇面書法展二等獎(jiǎng)，并分別于2004年、2010年出版書畫集《云為詩(shī)留》和《且聽風(fēng)吟》。2006年1月出版散文集《藍(lán)》；2012年出版散文集《弦情歲月》等文學(xué)著作。
(責(zé)任編輯：黃河)
