不得不說(shuō)，這種純化的處理，使得電影跟小說(shuō)比起來(lái)，少了內(nèi)在的意味。陳英雄對(duì)原小說(shuō)進(jìn)行的取舍，只停留在了男女關(guān)系的表面上。為此，他一味地動(dòng)用凄婉的音樂(lè)，布置寬闊的草原和雪地背景來(lái)渲染氣氛。而原小說(shuō)在男女關(guān)系的表象之下，通過(guò)渡邊、直子、綠子及玲子彼此間糾纏著死亡和性的交往，情感互相碰撞，指向的是處在青春時(shí)代的男女對(duì)待世界、對(duì)待生活的一種態(tài)度和思考。

　　青春?jiǎn)渭兊販S為了男與女的愛(ài)戀，這正是電影跟小說(shuō)比起來(lái)流露出的對(duì)人生豐富性的缺失。直子的形象和舉動(dòng)跟原小說(shuō)沒(méi)有太多的變化，自憐自閉仍是她的特長(zhǎng)與愛(ài)好，只是有時(shí)會(huì)流露出暴烈來(lái)。但原作中的綠子，作為直子的“反面人物”，占據(jù)了相當(dāng)大的比重。靈動(dòng)跳脫的她的存在，與安靜自處的直子正好代表了渡邊春春期所面臨的兩個(gè)方向。小說(shuō)中綠子請(qǐng)渡邊吃自己做的不失生猛的飯菜，并在夜晚一塊去看成人電影，活生生的一副食色兼顧的“飲食男、女人之大欲存焉”的模樣，但到了電影中，綠子卻被導(dǎo)演安排得收斂了許多，那些表露她性情的重要的段落沒(méi)有得到充分展現(xiàn)，只不過(guò)蜻蜓點(diǎn)水，一筆帶過(guò)，其身上的熱情的鋒芒差不多悉數(shù)不見(jiàn)。小說(shuō)中綠子和直子一熱一冷的鮮明對(duì)比，到了電影中，幾乎一下子成了沒(méi)有溫差的白開(kāi)水，沒(méi)有一絲味道。

　　對(duì)小說(shuō)《挪威的森林》，或許每個(gè)人都可以有自己的見(jiàn)解，陳英雄也是。不過(guò)，這位生于越南長(zhǎng)在法國(guó)的導(dǎo)演，只是浮光掠影地看到了小說(shuō)中外在的面貌——青春。然后按照慣常的路線，為青春譜寫(xiě)上癡男怨女的色調(diào)，并就此停住，不再考慮其余。小說(shuō)中渡邊跟永澤的友誼，很大程度上是因?yàn)橛兄餐奈膶W(xué)愛(ài)好，在電影中則直接讓位給了尋歡作樂(lè)和追逐女人，正像影片中的永澤所說(shuō)，如此，方不辜負(fù)大好的青春年華。對(duì)青春的感懷，在陳英雄這部《挪威的森林》中見(jiàn)到的只是緩慢的鏡頭和借助于音樂(lè)的無(wú)節(jié)制的抒情，卻沒(méi)有村上春樹(shù)那種深入青春肌里，剝開(kāi)其血與骨的日本人特有的不乏瑣碎的沉迷。