路內(nèi)被評論家稱為中國70一代最好的小說家之一，而最近廣受關注是因為被評論界歸為“中間代”的領軍人物。他并不覺得自己活在60后的陰影中。“50后的好作家能數(shù)出一把，60后的好作家為數(shù)不多，絕非神一樣的對手，當代文學如果真的說有衰敗，那是衰在60后手里，但不包括詩歌，詩歌是衰在70后手里的。” 　

[關于中間代] “中間代本身的定義就是異類。”

山東商報：“中間代”是炒出來的概念嗎？

路內(nèi)：還真不是炒作起來的，因為沒什么意義。作為炒作，似乎應該說這些人中，有誰誰在搞同性戀，誰誰和哪個女作家有一腿，這個叫炒作啊。它只是確立了一個傾向性的東西，但是這兩個月我看口風又變了。一開始說中間代是尷尬的一代，被60后和80后夾在中間的人?，F(xiàn)在口風變了，說這些人和主流文學圈很遠，其實也未必。這里面你看我和李師江跟期刊都是很近的。我們被歸為主流文學忽略的、不需要的，自己也很抵制主流文學的一群人。實際上各有各的做法。

山東商報：您是哪一種？

路內(nèi)：我肯定是個發(fā)表控啊。長篇都是發(fā)表在《收獲》和《人民文學》上。他們沒有給我定位，只是定位了中間代，這是個口袋，可以不斷往里塞人的。被說成是“這一代的領軍人物”，是《少年巴比倫》出版時出版商說的。這個說法很得罪人，跑到這里(上海作協(xié)門口)說這個話，會被打出去的。你領什么軍？

山東商報：您之前做過廣告業(yè)，對營銷應該很熟悉吧。

路內(nèi)：我太知道應該怎么營銷自己了，所以就不愿意那么做。

山東商報：那么做不是很容易就名利雙收了？為什么抵觸？

路內(nèi)：因為同樣的這種品牌推廣的技術，用在一個產(chǎn)品身上，我尚且都要挑一挑的，有些不太好的產(chǎn)品或者是騙人的藥品我是拒絕給他們做廣告的。在這個層面上我尚且都要挑，何況是對自己。我沒有攻擊別人炒自己的做法，可能也是對的，可能他活不下去了，或者作品沒那么好，這樣炒作自己是個辦法。我希望大家都活得很好。

山東商報：您是個有道德潔癖的人嗎？對什么事不能忍耐？

路內(nèi)：很多事。當面罵我，肯定不能忍耐。不一定會罵回去，但我會嘲笑回去。我不是說我一點點都不能忍受炒作我自己，但適可而止，比通常的限度再稍微低一點點就可以。

山東商報：您算是一個異類嗎？

路內(nèi)：中間代本身的定義就是異類。我也不富裕、也不帥、也不高，馬馬虎虎。

[關于寫作] “我視文學為跑步，得不停往前跑。”

山東商報：《云中人》里多次提到咖啡女孩的線索，對咖啡館情有獨鐘還是故事真的發(fā)生在咖啡館？

路內(nèi)：編的。我沒有念過大學。和個人經(jīng)歷沒什么關系，寫的是一個80后的故事。

山東商報：感覺這個故事不像是您寫的。如果加上點物質(zhì)的符號，像是郭敬明寫的；如果加上點香艷，可以歸為下半身寫作。用現(xiàn)在的說法，有點兩頭不靠的感覺。不唯美，也不下半身，也不太殘忍，也不宏大敘事的。

路內(nèi)：它就是這樣一個文本，我覺得你講的都是對的。這個可能是我的故意為之，也可能是我本身的矛盾造成的一個效果。之前的兩個長篇，都是寫一個70后少年，十幾歲、二十幾歲的故事。書出來反響還可以，結(jié)果評論界說我只會寫自己的故事。這種話是很難聽的。

山東商報：一個人能寫好自己的故事就不錯了。

路內(nèi)：問題是那不是我自己的故事。我就必須寫一個一眼看上去就不是自己的故事來證明一下，就來寫一個80后殺人狂的故事，這不可能是真的吧，最后還是被人說成寫自己。它最終編排以后出現(xiàn)了這樣一個效果，小說步調(diào)不亂、節(jié)奏不亂、前后一致，有它的起伏。故事本身并不特別復雜，而且不是故事，是由一個一個事件構成的。

山東商報：那些獲得文學獎的作品，似乎側(cè)重于宏大敘事，大時代下的小人物之類的。

路內(nèi)：宏大敘事沒寫好的話那不也扯嗎？我就是寫了宏大敘事也拿不了獎。出道不久，又不是作協(xié)副主席拿什么獎？最多只能拿些貼邊的。

山東商報：對銷量和得獎都不是那么看重，那寫作的動力是？

路內(nèi)：我自己樂意。這個小說和以前相比本身就已經(jīng)改變了我的敘事風格。我從來不是奔著文學獎去寫的。誰愿意給我文學獎我當然愿意接受，但我不會為了文學獎的口味去寫作，最后是自取其辱還是拿不到。

山東商報：您說自己是發(fā)表控，和所謂主流文學界是什么關系？

路內(nèi)：主流文學期刊和文學獎沒什么關系。長篇小說發(fā)在《收獲》、《人民文學》這些期刊上，別人會覺得你是個靠譜的作家，不敢欺負你。像其他人，有的一肚子眼淚。

山東商報：寫作開心嗎？

路內(nèi)：首先你得讓自己開心。我視文學為跑步，你得不停往前跑。

[關于生活] “一天到晚要裝孫子的話，干嘛要寫小說？”

山東商報：現(xiàn)在的生活狀態(tài)是怎樣的，以什么為生？

路內(nèi)：什么都不做。

山東商報：壓抑的根源和宣泄的出口是什么？

路內(nèi)：寫作和生存狀態(tài)可能有關，也可能沒什么關系？

山東商報：有錢有閑的和體制外的寫作還是有很大差別的。

路內(nèi)：(笑)我不算是有錢有閑。我寫作也是為了錢，但不是為了錢寫作。出三萬本的話能掙十萬塊錢。要是不寫不是連十萬也沒有？寫一本書一毛錢沒掙到和掙十萬還是差很多。不要說我很有錢，也不要說我很沒錢。為什么要關注作家有錢沒錢呢？作家比的是作品。

山東商報：那作家這個身份在你生活中占多少比重？

路內(nèi)：百分之九十吧。我不干別的活了，一無所有。原來做廣告，可我得寫小說啊。前年要給《云中人》結(jié)尾，結(jié)尾特別麻煩，我開始討厭原來那份工作了，就不干了。歇下來就寫出了結(jié)尾，就接著寫《花街往事》。

山東商報：您現(xiàn)在的態(tài)度是出世的還是入世的？

路內(nèi)：一天到晚要裝孫子的話，干嘛要寫小說？寫小說就是為了想讓自己有點自尊。而且會不斷產(chǎn)生一種奇怪的自尊感，既體現(xiàn)在作品中間，也可能是一種面對世界的態(tài)度。

山東商報：小說家的自尊包括寫作上的潔癖嗎？比如對抄襲的不能容忍？

路內(nèi)：那肯定。有時候你會有一點點借用，有那么多作家影響過你，不管是結(jié)構還是場景。但是直來直去的抄襲是要抵制的。

山東商報：最近在讀誰的書？

路內(nèi)：在二十多歲讀過非常多先鋒派的東西，現(xiàn)在很少讀當代作品。最近兩年只看福克納。不看電視，很少上網(wǎng)。所有經(jīng)歷過的故事都在心里。 (責任編輯：陳冬梅)