表演與格斗并行不悖

　　秦、漢以后，雖然沒有武士階層、缺乏體制性的格斗比賽的支持，但在現實生活中，中國武術仍在發(fā)展-日益向套路表演的方向發(fā)展，既有單人套路，又有對練套路。套路表演不以實戰(zhàn)為目的，而以健身、娛樂為目的，逐漸與舞蹈、戲劇融合。"項莊舞劍，意在沛公"是中國人耳熟能詳的故事，這里的舞劍就是套路表演。唐時武術套路表演已相當成熟。杜甫的名詩《劍器行》描寫的就是唐朝著名藝人公孫大娘舞劍的景象："昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂",這就是把劍術與舞蹈相融合的一種表演。李白自稱"十五好劍術",他的劍術也主要是用來表演的。

　　中國武術長期專于套路表演，缺乏實戰(zhàn)性，對這一點，自古以來就多有批評者。比如，戚繼光就極為反對軍中流行的那些受民間武術影響的花拳繡腿。他說，"凡比較武藝，務要俱照示學習實敵本事，真可對搏打者。不許仍學習花槍等法，徒支虛架，以圖人前美觀".《紀效新書》中也載有一套拳法，即"三十二勢長拳",但是用來做體操鍛煉的，戚繼光說得很清楚："拳法似無預於大戰(zhàn)之技，然活動手足，慣勤肢體，此為初學入藝之門也。"

　　民國以來，武術被尊為"國術",在許多人的心目中，中國武術天下無敵。但中國武術的實戰(zhàn)能力究竟如何，我們卻很難拿出可靠的證據。有關中國武術天下無敵的說法，其證據主要是近代以來關于霍元甲、陳真、黃飛鴻、葉問、李小龍等等的小說與影視作品。

　　實際上，真正的武林高手，都是在職業(yè)化的背景下，用科學、系統的訓練方法，通過大量的實戰(zhàn)搏擊而練就的，勝負憑的是力量、速度、技術、經驗等因素的綜合。靠口授心傳，苦讀某本"秘笈",或在深山老林中觀摩某種動物的動作，一朝頓悟而成絕世高手，純屬小說家言。

　　我們也不必妄自菲薄，實際上只要我們拋開那些迷信、玄想，引入科學的訓練方法，獲得有力的制度支持，中國武術的實戰(zhàn)能力也是完全可以達到極高的水平的。第二屆中國武術職業(yè)聯賽（WMA）于2010年底開鑼，本屆聯賽進行了許多向UFC、K-1等國際賽會看齊的改革，取消了上屆"攻擊技法必須是太極30招"等荒唐規(guī)定，相信必能大大促進中國拳手的綜合搏擊水平。一些專家也預言，在75-85公斤這個級別，中國拳手將來會在國際賽會上大有作為。

　　富有觀賞性的套路表演我們毋須丟棄。實際上，套路表演與實戰(zhàn)格斗完全可以并行不悖，乃至相得益彰地發(fā)展下去。病樹前頭萬木春，我們期待"國術"重煥青春。