外面人聲喧囂,車流穿梭,中國社會(huì)科學(xué)院報(bào)告廳里卻是一個(gè)安靜的世界。2013中德作家論壇昨天開啟,在首日論壇中,聆聽到的是中國一流作家莫言、賈平凹、畢飛宇和德國作家福爾克爾·布勞恩、羅爾夫·拉佩特、烏爾蘇拉·克雷歇爾、米夏埃爾·倫茨、安娜·魏登霍爾策的聲音,還有他們的故事。
中德作家的周末話題有些沉重:全球化時(shí)代的文學(xué)、作家的責(zé)任與自由、家園與鄉(xiāng)愁,而且又因文化背景的差異,作家們有點(diǎn)自說自話,各自為戰(zhàn)的味道,但好在中國一流作家敢放下身段說出掏心窩子的話,也讓論壇多了幾分真切、輕松和自然。
莫言:曾禁不住誘惑寫電視劇
莫言在談到文化、藝術(shù)應(yīng)如何應(yīng)對當(dāng)下資本控制的時(shí)代時(shí)表示,作家一定要有定力,而不是隨波逐流。
他回憶說,上世紀(jì)九十年代初期商業(yè)化大潮來襲,"下海"是當(dāng)時(shí)最響亮的詞匯。他自己就沒能禁住誘惑,1992年寫了一部電視劇。"別人一集3000元,我是一集15000元,10集總共掙了15萬元,還是稅后。"莫言說,在當(dāng)時(shí),15萬元對一個(gè)作家來說,真的是驚喜。
但也是在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了"陜軍東征"的文學(xué)現(xiàn)象:陳忠實(shí)寫出《白鹿原》,賈平凹創(chuàng)作出《廢都》,引發(fā)整個(gè)社會(huì)閱讀長篇小說的熱潮。"當(dāng)年所謂聰明的作家其實(shí)是愚蠢的。"莫言甚至說,《廢都》如果不是因?yàn)橛斜I版的因素,應(yīng)該是中國銷量最大的小說之一。
莫言還戲言,"即便是從賺錢的角度,當(dāng)時(shí)我寫電視劇也只賺了十幾萬元,但人家陳忠實(shí)的《白鹿原》今天都賺了幾百萬元了。"他認(rèn)為,一個(gè)作家得有自己的標(biāo)準(zhǔn),"任它千變?nèi)f化,八面來風(fēng),只管按自己的方向前進(jìn)。"
在莫言看來,所謂好人、壞人,正義、非正義,其實(shí)并沒有特別清楚的概念,而是有大段的模糊地帶,這正是作家施展自己才華的廣闊天地。他因此強(qiáng)調(diào),作家面對稿紙時(shí),不應(yīng)顧忌或祈求什么,只有在自由的心態(tài)下才能寫出好的作品。
賈平凹:《廢都》陰影籠罩20年
莫言提到了《廢都》,巧的是,賈平凹也在讀者提問環(huán)節(jié)被問到《廢都》的問題。那位讀者坦言,因?yàn)樵欢日也坏健稄U都》正版看,最終看的是盜版。
賈平凹操著濃重的陜西口音如此比喻:"一本書的命運(yùn)就和人一樣,有些書命運(yùn)通暢,很快大紅大紫;有些書命運(yùn)艱難,要靠盜版來維持。"賈平凹實(shí)話實(shí)說,很多時(shí)候他都慷慨激昂地反對盜版,但要是沒有盜版就沒有《廢都》的流行。
不過,《廢都》像陰影一樣籠罩在賈平凹頭上近20年。"它畢竟是自己的'孩子','孩子'長期被監(jiān)獄關(guān)著,心里總歸難受。"談及"孩子"現(xiàn)在的生活,賈平凹笑稱,不管后來生活怎么樣,畢竟是出來了。
賈平凹還提到,中國作家和德國作家沒啥不一樣。果然,話剛說出幾分鐘就得到了驗(yàn)證。德國作家烏爾蘇拉·克雷歇爾說:"文學(xué)就像是磁鐵,能吸引一些人就很不錯(cuò)了。"而羅爾夫·拉佩特也說道:"我只為自己寫作,我想能找到一兩位讀者就不錯(cuò)了,但幸運(yùn)的是,總有讀者來賞光。"
"很吃驚,這些話都是我?guī)啄昵罢f過的話。"賈平凹說,磁鐵只對螺絲帽、鐵釘起作用,不對石頭、木塊起作用,文學(xué)也同樣。"我從來沒有考慮過讀者,越考慮,書越賣不動(dòng)。"
畢飛宇:永遠(yuǎn)寫一根筋的小說
畢飛宇在此次論壇上要講的是《鄉(xiāng)愁的挽歌》,但他竟然一上來就說:"沒法談,我沒法談。"
"我父親就沒有故鄉(xiāng),我出生后隨父親坐著船到處漂。對于沒有故鄉(xiāng)的人來說,談鄉(xiāng)愁是可笑的。"畢飛宇說,他是沒有鄉(xiāng)愁情緒的人,這一點(diǎn)熟悉他的讀者也清楚。
對于他這樣一個(gè)沒有故鄉(xiāng)的人,卻寫出了《地球上的王家莊》這類故鄉(xiāng)小說。"我為什么一直寫'故鄉(xiāng)',第一,我為了研究農(nóng)民;第二,我準(zhǔn)備重新書寫'文革'."
事實(shí)上,早在大學(xué)中文系學(xué)習(xí)的時(shí)候,畢飛宇就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)荒誕的結(jié)果:在現(xiàn)代文學(xué)大量的作品中,真理永遠(yuǎn)在農(nóng)民、被侮辱和被損害的人那邊,但魯迅與同時(shí)代的作家有很大不同,研究魯迅筆下的閏土、祥林嫂、阿Q就發(fā)現(xiàn)了不同的答案,而這正是魯迅的偉大之處。
但遺憾的是,魯迅開拓的這條路,后來的作家并沒有繼續(xù)走下去,"所以我特別渴望,沿著魯迅當(dāng)年的心境,重新梳理一下故鄉(xiāng),也就是重新梳理一下農(nóng)民和中國的農(nóng)業(yè)文明。"不僅如此,畢飛宇還想改變傷痕文學(xué)簡單、粗暴的寫法,重新寫"文革".
關(guān)于自己的寫作路子,畢飛宇說:"我分析過我的神經(jīng)類型,我是一個(gè)死心眼兒、一根筋的人。"實(shí)際上,他也渴望成為一個(gè)死心眼兒、一根筋的作家,永遠(yuǎn)寫死心眼兒、一根筋的小說。