愛麗絲·門羅

　　加拿大女作家愛麗絲·門羅（Alice Munro）獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)認(rèn)為，門羅"以其精致的講故事的方式著稱，表達(dá)清晰與心理現(xiàn)實(shí)主義是她的寫作特色".門羅的小說世界主要展現(xiàn)普通女性的愛情和家庭生活："表達(dá)清晰"是因?yàn)殚T羅的作品語言樸實(shí)，句式簡短，故事發(fā)展脈絡(luò)極為清楚；"精致"是因?yàn)殚T羅的作品"輕情節(jié)、重細(xì)節(jié)",于細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)的描寫，就能展現(xiàn)出人物的掙扎與困境。如此，門羅就將故事娓娓道來，為讀者提供極大的空間去深思故事中的每一個(gè)人物、每一處情節(jié)，由此獲得更加深刻的人生感悟。

　　盡管門羅的作品早已蜚聲世界文壇，獲獎(jiǎng)無數(shù)，但是對(duì)于更加注重長篇小說的中國讀者來說，這位曾在上世紀(jì)80年代來過中國的短篇小說大師還是相當(dāng)陌生的。有關(guān)門羅的相關(guān)譯介和研究也相當(dāng)匱乏，在她的14部作品中，僅有2004年出版的短篇小說集《逃離》，由翻譯家李文俊先生于2009年翻譯出版。

　　作為門羅在中國最知名的作品集，《逃離》由8個(gè)短篇小說組成，從不同角度，講述了一群女人的"逃離"經(jīng)歷?！冻良拧肪褪瞧渲休^為經(jīng)典的一篇。

　　《沉寂》以全知的視角描繪了幾位女性的悲情沉寂。朱麗葉原本是一位極有名氣的主持人，在經(jīng)歷了女兒離家出走、好友離世等變故后，變得愈發(fā)否定現(xiàn)有的生活狀態(tài)，她最后遠(yuǎn)離公眾視線，埋頭于書本，湮沒于人流之中。女兒佩內(nèi)洛普原本離家是要到"精神平衡中心",去追求純粹而崇高的精神生活、遠(yuǎn)離充滿銅臭氣的物質(zhì)世界，但最終她還是回到了物質(zhì)生活之中，過上了相夫教子的生活，只是她在母親的世界中漸漸沉寂陌生。好友克里斯塔原本樂觀開朗，總是能夠開解朱麗葉，但是在病痛的折磨下，她越來越郁郁寡歡，最后病重離世。最后一位女性是誘導(dǎo)著佩內(nèi)洛普到"精神平衡中心"的瓊安，她總是以一副領(lǐng)導(dǎo)者的姿態(tài)感化年輕人以宗教信仰為中心，遠(yuǎn)離世俗生活。但是到了最后，為了生存，瓊安只能到商店當(dāng)一名普普通通的理貨員，"精神平衡中心"早已不復(fù)存在。雖然故事情節(jié)簡單，門羅的用詞也不復(fù)雜，但是在故事結(jié)束之際，讀者們會(huì)被故事中所營造出來的悲傷而無奈的氛圍所感染，不自覺地投入到角色之中，體味到人生的許多不得已。這正是門羅寥寥數(shù)筆就勾勒出人物復(fù)雜的心理變化的魅力所在。

　　以朱麗葉為例，她的沉寂過程體現(xiàn)在多個(gè)方面。就信仰而言，她從開始的極其渴望自由、張揚(yáng)個(gè)性、不屑宗教，到最后成為虔誠的宗教擁躉的過程，門羅只描寫了朱麗葉對(duì)一個(gè)詞語的截然不同的態(tài)度，spirituality（性靈）。一開始，朱麗葉聽到這個(gè)詞語只會(huì)覺得惡心作嘔；最后，朱麗葉卻總希望人們重視自己的性靈，在宗教中獲得從容與平靜。就佩內(nèi)洛普對(duì)她的意義而言，門羅只用了幾個(gè)形容詞就將各個(gè)階段朱麗葉的情感躍然紙上。在佩內(nèi)洛普離家之前，朱麗葉認(rèn)為女兒給她帶來的是delight（歡樂）；最初知道女兒離家出走時(shí)，朱麗葉也只是哀求地哭出聲來；女兒斷絕與其所有聯(lián)系的時(shí)候，朱麗葉覺得狂怒；到了最后，朱麗葉接受了女兒離她遠(yuǎn)去的事實(shí)，表面上采取著無所謂的態(tài)度，她連有女兒的事情都不愿意再與親近之人提起，可見哀莫大于心死。讀者們隨著門羅的精妙用詞，會(huì)深深體會(huì)到朱麗葉的悲傷、無可奈何以及最終對(duì)生活的妥協(xié)。

　　那么，小說的主題意義到底在于何處？我們應(yīng)當(dāng)將小說的標(biāo)題《沉寂》與小說集的標(biāo)題《逃離》結(jié)合起來一起分析。小說題目"silence"一詞，不僅是指幾位女性的沉寂，更是她們夢(mèng)想或是幻想的破滅，也是其自我意識(shí)的不斷衰弱。而文中女性之所以沉寂，是因?yàn)樗齻兲与x而不得：朱麗葉與瓊安都想逃離平凡生活而終歸于平凡；佩內(nèi)洛普想逃離物質(zhì)生活而最終被物質(zhì)所牽絆；克里斯塔想逃離疾病卻最終為其所纏。這正是現(xiàn)實(shí)生活中女性，或是所有人的無奈。因此，讀者也意識(shí)到了生活的無情，只能與角色一起困于沉寂之中，屈服于世俗生活的要求之下。這種讀者與角色的情感互通與互動(dòng)，正是門羅小說的精髓之處。

　　門羅自己也坦承寫作風(fēng)格并不華麗，但是她的創(chuàng)作卻勝在用詞精確，在不多的篇幅中，充分運(yùn)用平實(shí)的語言描繪普通人的小事，卻又極其細(xì)致地捕捉到了每一位角色的每一絲心理變化，使得讀者切身體會(huì)到了許多共同的人生困境，在小說中也體味著自己的經(jīng)歷。