11月6日，由世紀(jì)文景、英國哈珀柯林斯出版集團(tuán)、英國大使館文化教育處共同主辦的《魔戒》全新譯本發(fā)布會在英國大使館官邸舉行。譯者鄧嘉宛、杜蘊慈，文化人史航、止庵與讀者分享了文學(xué)經(jīng)典《魔戒》新版的翻譯歷程與閱讀體驗。為《魔戒》電影弗羅多配音的配音演員姜廣濤現(xiàn)場朗誦精彩章節(jié)。

　　《魔戒》翻譯遭遇三大磨難

　　世紀(jì)文景版《魔戒》由臺灣著名翻譯家鄧嘉宛任主要譯者。從事文學(xué)翻譯工作已有二十年的她譯有《魔戒》、《精靈寶鉆》、《胡林的子女》、《饑餓游戲》、《暮光之城》等四十余種作品。在發(fā)布會上鄧嘉宛講述了翻譯《魔戒》時遇到的前所未有的困難。

　　“翻譯一本原文書，我會先想它類似哪種中國小說，翻譯時匹配相應(yīng)的風(fēng)格。比如譯《暮光之城》，類似瓊瑤小說，譯《饑餓游戲》，采用武俠小說的風(fēng)格?？墒?，在翻譯托爾金作品的過程中，無論古典還是現(xiàn)代，都找不出任何一個中文小說作為范本與之匹配。”

　　另一大困難是《魔戒》中的特殊語言。在托爾金這位天才的語言學(xué)家筆下，精靈、矮人和其他各種族的語言，不僅有各自的語法，龐大的詞匯量，也具有濃厚的歐洲古典背景，譯名背后有許多特殊內(nèi)涵。因為世紀(jì)文景在做整套托爾金作品，不是單獨的《魔戒》或者《霍比特人》，因此必須建立完整的譯名系統(tǒng)。

　　“我們給所有名詞編了索引，已經(jīng)有兩千多條，解釋為什么這么翻譯，或者這個詞原來是什么意思。這是之前從未有人做過的，連托爾金自己都沒有做完。”鄧嘉宛介紹。在文景版《魔戒》中，已收錄了大量注釋來幫助讀者理解。

　　托爾金寫《魔戒》十二年，之后修改四年。“我翻譯到有些時候，內(nèi)心會受不了，特別是碰到有些不清楚的地方，就特別希望托爾金還在世，這樣我可以親自去問他。”鄧嘉宛說。文景版《魔戒》除鄧嘉宛翻譯全文正文外，還有她的另兩位好友助陣。杜蘊慈翻譯詩歌，石中歌則翻譯附錄，并負(fù)責(zé)全文尤其是譯名的校訂工作。三人的合作就好像護(hù)戒同盟，各司其職，通力合作。“詩歌的翻譯是我不擅長的，所以我特別推薦了杜蘊慈。繁瑣的譯名系統(tǒng)讓我抓狂，石中歌為此特別設(shè)計了一套軟件來做校訂，解決了大問題。”鄧嘉宛說。

　　止庵：這個譯本，終于可讀了！

　　著名讀書人止庵在發(fā)布會上透露自己一直是一個偷偷的戒迷，多年來讀過很多遍《魔戒》。他指出像《魔戒》這樣的經(jīng)典往往存在危險性。“《魔戒》是一本不朽的文學(xué)名著，但因為它特別有名，又有電影《指環(huán)王》，在全世界擁有廣大的讀者，人們往往覺得它就是一個流行的作品，但這樣的書我們常常可能會忽略它的文學(xué)性，忽略它的經(jīng)典價值。”止庵認(rèn)為托爾金的《魔戒》在建構(gòu)性和創(chuàng)造力的想象力方面達(dá)到了極致，無人能企及。“《魔戒》用了很多古代的素材，但是整體上講，這是一個人的精神漫游。我覺得在復(fù)雜性上，恐怕還沒有人能夠超過托爾金。”

　　電影《指環(huán)王》家喻戶曉，但止庵認(rèn)為看了電影的人應(yīng)該再讀原著《魔戒》。“電影呈現(xiàn)出來的東西，實際上告訴了我們一個終極性，我們看到的東西就是那樣。但讀者的想象力應(yīng)該是無邊無際的，閱讀的過程是煥發(fā)我們想象力和精神漫游的過程。”

　　在比較《魔戒》中文版的幾個版本時，止庵毫不客氣地說：“中文簡體字本一共出了三回，現(xiàn)在這個譯本，終于可讀了！我希望讀的譯本是譯者自己退到原來的作者之后，我不喜歡譯者擋在我和作者之間。”

　　史航：《魔戒》是世界上最偉大的涂鴉

　　編劇史航分享自己讀《魔戒》時會在書中貼很多小條，“像路標(biāo)一樣，不知道前面會發(fā)生什么。”史航更愿意認(rèn)為“《魔戒》是托爾金為了給自己創(chuàng)造的精靈語言找一個背景，讓他們有機(jī)會說出有意思的話，所以需要讓人物遇到愛人或者仇人。這是一個語言學(xué)家非常獨特的想法。”他評價《魔戒》是世界上最偉大的涂鴉。“這個涂鴉就像安妮·弗蘭克的日記一樣，代表了一種‘生活在別處’的意味。所以托爾金能夠構(gòu)建那么完整的世界。我看這本書隨時能感受到新的召喚，感受到一定有很多東西在等著我們。”

　　史航還特別與譯者鄧嘉宛探討了兩個譯名《指環(huán)王》和《魔戒》的不同。“《指環(huán)王》其實這個‘王’字就是心魔；而稱為《魔戒》就是要讓人和心魔保持距離，這是兩個立場的問題，是投入魔的懷抱還是就做自己。”史航說。