正如馬云在馬年春晚先導(dǎo)片中所說的那樣：“對春晚的批評就是對春晚的關(guān)注，一邊批一邊看，也恰恰說明了她的重要性”.至少從十年前開始，人們就對春晚--這個(gè)唯一在同時(shí)段擁有十?dāng)?shù)億觀眾的電視節(jié)目展開了群體性批判，其批判點(diǎn)基本集中在“小品沒意思”、“明星假唱”、“魔術(shù)老套或穿幫”、“節(jié)目編排不夠新穎”、“煽情太過分”、“主旋律色彩太重”等諸如此類。很多年過去了，批判聲依舊，叫罵的理由卻并未增加。

　　對于大多數(shù)觀眾而言，春晚的要義在于陪伴。她年復(fù)一年、安分守己地陪伴中國百姓迎來新年鐘聲，陪伴無數(shù)家庭包餃子、吃團(tuán)圓飯，陪伴一代代孤獨(dú)的海外游子感受濃濃的中國年，讓他們跨越時(shí)空，和至親好友共唱《難忘今宵》；她也為電子設(shè)備不離手的年輕人提供了在微信、微博、BBS等各大社交網(wǎng)站中集體吐槽的契機(jī)，讓他們在那一瞬間靈光乍現(xiàn)，妙語連珠。春晚，是團(tuán)圓餃子里的餡兒，去年有點(diǎn)淡，今年有點(diǎn)重，明年可能還有點(diǎn)膩，但是不吃一口，總是差點(diǎn)兒年味。

　　必須承認(rèn)，身為電影導(dǎo)演的馮小剛并沒有在今年的跨界處女秀中完成自己的華麗轉(zhuǎn)身。比起往屆春晚褒貶不一的評論，對馮小剛馬年春晚的批判聲取得了壓倒性勝利。然而，讓人欣慰的是，馮小剛堅(jiān)持了他作為電影導(dǎo)演的思維和手法，堅(jiān)持了自己的馮氏幽默，以及他對中國社會問題的發(fā)現(xiàn)和善意調(diào)侃。馬年春晚的最大亮點(diǎn)莫過于穿插期間的多部短片（其中有部分片段引自臺灣導(dǎo)演何男宏此前拍攝的央視春節(jié)系列公益廣告《回家篇》），這是央視春晚首次將表現(xiàn)內(nèi)容延伸至舞臺之外。聰明的馮小剛在先導(dǎo)片中就清楚地表達(dá)了他作為導(dǎo)演對春晚的讀解--幾乎就是15億人眼中的“哈姆雷特”.馮小剛先天下人吐槽而吐槽，使得馬年春晚從一開始就接著了地氣。他幾乎是以半挑釁的態(tài)度將春晚一直以來用作開場的“大拼盤式歌舞”換成了數(shù)年前李玟的一首老歌《想你的365天》，而這首歌也正是馮小剛眼中老百姓對春晚的期待。而后的短片《筷子》更是顯出了馮導(dǎo)作為電影導(dǎo)演的功力--溫潤而不張揚(yáng)，感人卻不煽情。

　　與往年的春晚相比，此次馬年春晚的語言類節(jié)目數(shù)量創(chuàng)歷史新低。對于公認(rèn)靠小品創(chuàng)造高潮點(diǎn)的春晚來說，馮小剛絕對鋌而走險(xiǎn)了一回。在鳳凰網(wǎng)獨(dú)家策劃的“馮氏春晚節(jié)目評選調(diào)查”中，開心麻花小品《扶不扶》以絕對優(yōu)勢在僅有的四個(gè)小品中穩(wěn)操勝券，被身為語言類節(jié)目總監(jiān)的趙本山贊為繼《不差錢》后出現(xiàn)在央視春晚舞臺上最好的作品。這一小品聚焦熱議的社會問題--“路遇老人跌倒扶不扶”.新人沈騰、馬麗、杜曉宇繼2013年春晚后再度聯(lián)手，以自然準(zhǔn)確的表演，夸張的舞臺表現(xiàn)形式，將這一當(dāng)前中國社會特有的“怪象”再現(xiàn)得淋漓盡致，發(fā)人深省。如果說此前的春晚小品多以鬧劇見長，《扶不扶》則是一味凈化人心的藥引子，好一句“人倒了還能扶，人心要是倒了就扶不起來了”.其他三個(gè)小品，雖有蔡明、華少、馮鞏、郭冬臨、牛莉等老到明星加盟，但演出效果卻不盡如人意。伴隨著越來越多的新面孔跨進(jìn)央視語言類節(jié)目的大門，這是否宣告著春晚小品演員中心制時(shí)代的終結(jié)？

　　有戲言如是說：馮小剛的馬年春晚讓人記住了一個(gè)銷魂的法國女人，一個(gè)長腿的韓國美男和一群可愛的匈牙利人——他們一一對應(yīng)了歌曲《玫瑰人生》、《情非得已》和創(chuàng)意舞蹈《中國符號》。悉數(shù)這三個(gè)春晚亮點(diǎn)，不難發(fā)現(xiàn)共同特點(diǎn)即啟用國內(nèi)外大牌明星，巧用國人的懷舊喜好，彰顯中國元素，而這也恰是馮氏電影的風(fēng)格之一。

　　有人說，馬年春晚是一場災(zāi)難，毋寧說她是一場平易近人的聚會。在電視節(jié)目辨識度越來越高、口味越來越重的今天，對春晚的態(tài)度也許可以更從容一些，更輕松一些。畢竟，年關(guān)將至的時(shí)候，你看或不看，春晚總在那里。