一個離婚且事業(yè)失意的前警官，一場幾年前害自己丟了飯碗的殺人碎尸案，男主角張自力（廖凡飾）與很多犯罪片里的男主角一樣落魄。在一個偶然的瞬間，他遇到了當(dāng)年案中受害人的妻子，洗衣店工人吳志貞（桂綸鎂飾）。圍繞著她的男人總是難逃死亡的陰影，她神秘又充滿誘惑，令他難以停止接近她的腳步。分不清是欲望驅(qū)使還是罪惡在逼迫，他不懈地追查著真相，卻不知埋藏在層層積雪下的真相水落石出之時，每個人又會如何選擇。

　　導(dǎo)演一開始就未掩飾向早期黑色電影致敬的意圖，空虛冷硬的城市、無止盡的夜幕以及美麗又危險的女人背后愛欲糾纏的罪惡……但導(dǎo)演顯然沒有拘泥于此類電影既成的風(fēng)格，而是創(chuàng)造出了一個帶著中國上世紀(jì)90年代東北粗放工業(yè)化城市氣息的故事背景。

　　嘈雜的煤炭廠區(qū)，嘴邊揮之不去的白氣，骯臟凌亂的公共澡堂，堆著雪的街道和昏黃燈光籠罩下的室外溜冰場，無不訴說著電影里這個仿佛永遠(yuǎn)是冬天的城市里無盡的頹廢與凄涼。生活如同拉煤卡車壓過雪地殘留的煤渣，本以為黑白分明，實際卻一片狼藉。

　　雖然導(dǎo)演借鑒了早期黑色電影佳作《第三個人》的配樂，但男女主卻都不是此類電影中的典型人物。這部電影更像是黑色電影與藝術(shù)電影的結(jié)合體，沒有純粹的英雄與惡人，迷離的光影和真切的血腥令氣氛游走在虛與實的邊緣，就像它的英文名字“Black Coal, Thin Ice”.煤是粗陋，冰是纖柔，一個黑一個白， 一個粗糲一個光滑，一個用來發(fā)熱一個卻冰冷徹骨， 一個有在地下埋藏千年的實在，一個是轉(zhuǎn)瞬而去的虛無。電影的男女主角也是如此，融合了導(dǎo)演虛與實的構(gòu)想，且結(jié)合得很成功。

　　廖凡飾演的男主角沒有老電影里偵探角色慣有的風(fēng)度翩翩、英俊逼人，男主角的婚姻、事業(yè)雙雙失意，就連落魄的原因都沒有絲毫好萊塢式“落難英雄”的悲壯。他身上的氣質(zhì)是復(fù)雜的：有野蠻與獸性，又有笨拙的溫情，有良知與執(zhí)著，卻又總帶著一股混球氣味。影片開頭的那段與前妻的戲份讓這個人物充滿欲求不滿的不堪，寫實得如同片子里洗煤廠遍地滾落的煤球和裝著劣質(zhì)白酒的酒瓶子一樣實實在在。

　　很多人對桂綸鎂在劇中飾演一個美麗誘人的東北寡婦感到完全意外。這個從《藍(lán)色大門》里走出來的臺式小清新女演員并沒有傳統(tǒng)黑色電影里性感蛇蝎的特質(zhì)，也沒有大眾想象里東北美人的那股潑辣又灼人的美艷。但也正因如此，反而將電影虛實結(jié)合的那一面表現(xiàn)的更為融洽。男主角的“實”在遇見了桂綸鎂之后開始融化，女子神秘又悲哀的目光，輕柔如煙霧般的氣質(zhì)和不勝纖弱的面容巧妙地和男主角的粗糲結(jié)合在了一起。整部電影沒有強調(diào)她的性感與危險，反而著墨于她的神秘與柔弱，她的語言很少，眼睛總像是蒙著一層水霧，穿過這層霧也看不透她的內(nèi)心。但偶爾和男主角相對的瞬間，在對方看似簡單粗暴的表達(dá)之下，她的內(nèi)心卻忽然變得鮮明起來，在男主角面前涂著口紅的女主角，在摩天輪里忽然狂熱吻住對方的兩人，實的那個漸漸看不透了，虛的這個卻越來越清晰。桂綸鎂粗看之下與這人物格格不入，實際卻恰到好處。她的輕柔與廖凡的粗重令這部片子毫不費力地游走在虛實之間，令血腥的罪惡也有了一絲詩意的柔情。

　　故事的前半段節(jié)奏緊湊，故事真相卻在中途已水落石出。導(dǎo)演并不完全是想講一個關(guān)于破案的懸疑故事，在真相揭開的時候，他對每個人的內(nèi)心情感進(jìn)行了再一次深刻的刻畫。每個愛上“蛇蝎美人”的男主角都需要面臨選擇，但這部電影里，女主角卻先做出了選擇。

　　末尾男主角的獨舞讓我想到導(dǎo)演的舊作《夜車》中女警的鏡前之舞，但這一次的運用顯然更恰當(dāng)且自然流暢。廖凡的表演舉重若輕，男主的落寞只有自己知道。就像最后的焰火，白日里孤獨綻放，它的美無人欣賞，只有她知道。這雖然是一個發(fā)生在冰天雪地的殺戮故事，卻有一絲如黑暗里的苔蘚般無聲蔓延的溫暖。

　　導(dǎo)演刁亦男的名字對很多觀眾來說都很陌生，早年的他作為編劇，寫出過《將愛情進(jìn)行到底》、《洗澡》等廣為人知的影視劇本，之后他作為導(dǎo)演，拍過兩部小成本獨立電影：《制服》和《夜車》。前者講一個混沌青年在獲得一件真正的警察制服之后，獲得了一段“春風(fēng)得意”的新生，新奇又諷刺，浪漫又荒誕；后者講一個喪夫女法警和一個意圖報復(fù)她的女囚之夫之間一段不知所起、不知所終的愛恨故事，壓抑又寂寥。作為從編劇延伸到導(dǎo)演領(lǐng)域的充滿藝術(shù)家氣質(zhì)的電影人，這兩部電影和其他藝術(shù)電影慣見的晦澀不同，它們都有一個新奇有趣的故事作為依托，荒唐卻又不失現(xiàn)實性，諷刺之余還總有一抹詩意揮之不去。這些特質(zhì)在導(dǎo)演的《白日焰火》里有了更水乳交融的表達(dá)，就如同導(dǎo)演自己所說的，“很多元素混雜在一起的目的，是讓它具有商業(yè)元素……更多地考慮觀眾的同時，又想辦法堅持自己的風(fēng)格”.

　　說到底，這個故事詩意卻并不矯情，血腥卻又并不媚俗， 導(dǎo)演不停地在融合著，冷與熱，實與虛，現(xiàn)實與幻想，寫實與寫意，前半段的懸疑和結(jié)尾的浪漫，那座埋藏著血案的煤廠里冷硬嘈雜的轟鳴、男女主一起滑過的溜冰場溫暖恬靜的燈光……導(dǎo)演確實摸索到了一條將藝術(shù)與商業(yè)、現(xiàn)實與虛幻巧妙結(jié)合的道路。我想，這場《白日焰火》應(yīng)該不會如片尾那般寂寥、無人欣賞，它的美麗終有人知。