《推拿》劇本侵權案在法院一審判決后又有了新進展，編劇陳枰否認侵權，稱將提起上訴；作為原告的畢飛宇方面也不服判決，也要上訴。

　　回頭看《推拿》侵權案，許多評論都帶有強烈感情色彩。尤其是大多數(shù)支持畢飛宇者，大多覺得《推拿》是畢飛宇的“孩子”,怎么被人“領養(yǎng)”走了之后，連名帶姓都給改了？我也替畢飛宇打抱不平，但法律是不講感情色彩的，法律只認條文、合同。因此，我們也應不帶感情色彩地看待《推拿》侵權案。

　　直白地說，判決捍衛(wèi)了畢飛宇之于《推拿》的“生父”身份，對于劇本買賣過程中產(chǎn)生的利益糾紛，也維護了編劇、影視公司與出版社之間的“交易”.從原告的角度看，畢飛宇贏了，人民出版社輸了。從被告的角度看，賠了作者5萬，但不用賠出版社63萬。

　　輸輸贏贏摻雜在一起，出現(xiàn)原、被告都要上訴的局面就很正常了。其實上訴又能怎樣？二審判決下來仍很有可能是維持原判。我覺得，雙方再上訴已經(jīng)沒多少意義，有這個時間，不妨靜下來各自反思一下自己。

　　首先，畢飛宇如果想要維護自己作品版權的完整性，要十分注意在簽各種合約時對自身利益的保護。比如可以要求在版權流轉過程中，所有動向一定要得到原著作者的授權，否則，原著作者有權力收回作品使用權，如果作者堅持這樣的原則，那么會大大降低侵權的幾率。

　　其次，在劇本出版時，作者與出版方要提前解決掉版權紛爭，取得版權方的充分授權，嚴格在授權范圍內(nèi)運營；相關的法律文件，一定要經(jīng)受得起檢驗，也有必要考慮到原作者的感情因素，不能因為手握幾分挑不出法律毛病的合同，就可以不尊重原作者的感受。贏了法律丟了形象，也是種大損失。

　　但能看到，無論是畢飛宇，還是陳枰，在各自發(fā)言時，都在過多地闡述感情因素，這是打官司的大忌，除了能贏得輿論的一點支持外，對法院所起到的影響微乎其微。文化人在處事過程中，往往會礙于面子，說一些場面話、客套話，是算不得數(shù)的，等到翻臉鬧到法院時，也沒必要再拿曾經(jīng)的場面話、客套話說事兒。

　　《推拿》侵權案給眼下如火如荼的影視業(yè)和所有的作者提了個醒，重情義守承諾的理想時代過去了，在文學商業(yè)化、影視工業(yè)化的今天，親兄弟也要明算賬，合同要逐字逐句地看，錢要一分一分地清，一切都按合同辦事，這樣大家都省心。