《歸來(lái)》劇照

　　獨(dú)自趕著點(diǎn)又去看了第二遍《歸來(lái)》。加座。

　　這次，我很警惕地看著，一直很警惕，告訴自己不要哭，所以從一開(kāi)始就能感覺(jué)到自己氣息異常平靜，目光甚至都有點(diǎn)兒冷冷的。

　　然而，在婉喻指著老照片輕輕地說(shuō)這是陸焉識(shí)然后把照片填放到臺(tái)板下被剪去的合影空缺里的時(shí)候，在陸焉識(shí)以一首單曲漁光曲仍無(wú)法喚起愛(ài)人的認(rèn)可而面露痛心無(wú)奈卻又夾雜著一絲意料之中的平靜時(shí)，在陸焉識(shí)大踏步興沖沖地去找女兒對(duì)她說(shuō)我們回家的時(shí)候，在結(jié)尾陸焉識(shí)于大雪紛飛中靜靜站立在自己的名牌旁的時(shí)候，我仍然一次次流淚了。不僅僅是為朝思暮想經(jīng)年后卻忘記了愛(ài)人的模樣這樣的矛盾，也不只是感慨一家子三個(gè)人平靜如常但各自掙扎、相互依賴、努力回歸，更是為影片由始至終所表達(dá)的那份自然、平實(shí)。

　　是的，不使勁、不渲染、不濃烈，不動(dòng)聲色，舉重若輕，于無(wú)聲處自然留白，這才是生活本相。

　　第一次觀影當(dāng)我正思量會(huì)如何結(jié)尾時(shí)，卻不期然已是結(jié)尾。

　　而第二次卻覺(jué)得，再?zèng)]有比這更好的結(jié)尾。

　　不談演技，除了片尾鞏俐的老年妝容讓我感到無(wú)力吐槽之外，我真的再也找不出其它任何可以挑刺的地方。就連由陳其鋼一手打造、在影片中貫穿始終的背景音樂(lè)，其考究深入，乃至細(xì)微雕琢到音質(zhì)和音量，都在影片中恰如其分、真實(shí)婉婉地流淌著，不昂揚(yáng)、不激烈，若影若現(xiàn)，卻盡顯其脈脈動(dòng)人處。

　　相對(duì)于原著《陸犯焉識(shí)》，《歸來(lái)》也許可以說(shuō)是個(gè)獨(dú)立的世界，除了時(shí)代背景、人物姓名、人物關(guān)系，以及那么一點(diǎn)點(diǎn)情節(jié)線索。所以許多看過(guò)原著的朋友會(huì)毫不掩飾地顯露出失望。

　　但這就是改編。

　　看過(guò)這么一篇文字。說(shuō)著名大編劇斯坦多夫和海伍德在《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》一稿完成時(shí)，囿于馬爾克斯對(duì)自己作品一貫的強(qiáng)硬態(tài)度而專(zhuān)門(mén)一起登門(mén)拜訪了他，以確保電影能夠真正反映小說(shuō)的靈魂。而結(jié)果則相當(dāng)令他們意外，馬爾克斯對(duì)劇本初稿只指出了一個(gè)問(wèn)題---那就是太過(guò)于忠實(shí)原著的體系，“如果要拍電影的話，你們需要從書(shū)中走出來(lái)。我想你們不是第一次聽(tīng)說(shuō)‘改編’這個(gè)詞。”

　　所以，抱著原著不放的人們，放下原著吧，否則你怎么可能敞開(kāi)心扉去擁抱一部以拳拳之心對(duì)待你的、歌頌偉大的愛(ài)情的好作品。電影固然可以忠實(shí)于原著，但也可以獨(dú)立于原著。這都不是我們排斥或否定一部電影的理由。