在中國共產(chǎn)黨1949年以前的“革命史”中，有著“地下工作”和“武裝斗爭”兩條戰(zhàn)線。劉少奇曾長期擔(dān)任 “地下工作”的領(lǐng)導(dǎo)，而毛澤東則一直投身于“武裝斗爭”.在“文革”期間，即便在一部具體的戲中，“地下工作”也不能作為正面表現(xiàn)的對象，“地下工作者”也不可成為占據(jù)舞臺的主角，以致于是突出“地下工作”還是突出 “武裝斗爭”成為一個重大的政治問題。

《沙家浜》原劇突出“地下工作”

　　知識出版社1995 年4月出版過一本名為 《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》的書，作者為戴嘉枋。據(jù)書中介紹，《沙家浜》（原名《蘆蕩火種》）原為滬劇，說的是陽澄湖畔沙家浜地區(qū)的中共地下聯(lián)絡(luò)員、春來茶館的老板娘阿慶嫂，機智巧妙地掩護郭建光等18個“新四軍”傷病員的故事，正面表現(xiàn)的是 “地下工作”. 1963年初冬，江青看中了滬劇《蘆蕩火種》，便“推薦”給北京京劇團，令將其改編成京劇，根據(jù)原劇突出“地下工作”的主題，劇名亦改為《地下聯(lián)絡(luò)員》。 “現(xiàn)代京劇”《地下聯(lián)絡(luò)員》彩排時，其時的中共北京市委第一書記兼市長彭真、總參謀長羅瑞卿和江青等曾來觀看。但“因倉促上馬”,所以“演出效果并不理想。大失所望的江青在上臺接見演員后，便撒手不再過問。倒是曾長期從事‘地下工作’的彭真認為這出戲基礎(chǔ)不錯，鼓勵他們把這出戲改好”.

　　1964年3月底，彭真等北京市領(lǐng)導(dǎo)人審看了北京京劇團改用原名的《蘆蕩火種》，“對該劇表示贊賞，當(dāng)即批準他們對外公演。公演以后的 《蘆蕩火種》連演100場，盛況不減”.江青得知這一情形后，又急又氣。急的是這出戲“成功”的功勞要被別人搶去，氣的是未經(jīng)她批準就對外公演了。于是，她給劇團下達了一大堆指示，要這樣改那樣改。

　　《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》中說：“不知是不是悉知此情的彭真深怕劇團受江青的折騰，故意作出了巧妙的安排。 1964年4月27日，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來等，觀看了京劇《蘆蕩火種》，并盛贊了尚未（按江青指示）修改定稿而按原樣演出的這出戲。以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)的表態(tài)，使江青不能不有所收斂。 ”然而，江青能真正服氣嗎？

“地下工作”改為“突出武裝斗爭”

　　1964年 6月 5日至 7月31日，全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會在北京舉行。在整個會議期間，毛澤東看了由江青安排的《智取威虎山》和《沙家浜》兩臺戲。在看《沙家浜》時，毛澤東沒有說什么。幾天后，江青卻親臨劇團傳達了毛澤東的“指示”:“要突出武裝斗爭，強調(diào)武裝斗爭消滅武裝的反革命，戲的結(jié)尾要打進去，要加強軍民關(guān)系的戲，加強正面人物的音樂形象；劇名改為《沙家浜》為好。 ”

　　而江青挑選《沙家浜》讓毛澤東看，就是要讓毛澤東發(fā)表否定性的意見，或者說，就是要借毛澤東來壓“以劉少奇為首的高層領(lǐng)導(dǎo)”.江青與彭真之間在一臺具體的戲上的較量，最終發(fā)展為毛澤東與劉少奇之間的較量，而當(dāng)毛澤東要求本來是突出“地下工作”的《沙家浜》改為“突出武裝斗爭”時，就更暴露了他與劉少奇之間關(guān)系的微妙。最后，《沙家浜》按照江青的意愿演出了，到了拍成彩色影片時，更是在光線、鏡頭、細節(jié)等方面大力“突出武裝斗爭”.

兩條路線的斗爭

　　“文革”期間吹捧“樣板戲”的文章，在歌頌“樣板戲”中“突出武裝斗爭”的同時，往往還要揭露和批判劉少奇、彭真等人“反對突出武裝斗爭”的“罪行”.例如，《紅旗》雜志1970年第6期上發(fā)表了北京京劇團 《沙家浜》劇組的文章中提到：“《沙家浜》的英雄人物的塑造過程中，貫串著兩個階級、兩條道路、兩條路線的斗爭。 ”