《北平無戰(zhàn)事》劇照

    風(fēng)雨如磐的歲月，最見人心。轉(zhuǎn)軌的大時(shí)代，難逃避命運(yùn)。蒼黃一年間，國(guó)共在各個(gè)層面瀕臨決戰(zhàn)，宏大的歷史脈絡(luò)漸次鋪展，個(gè)體的拼搏與掙扎如何刻畫？

    穿越表淺的諜報(bào)懸疑和經(jīng)濟(jì)暗戰(zhàn)，《北平無戰(zhàn)事》試圖解答更普遍的藝術(shù)困惑。

    用編劇劉和平的話說，《北平無戰(zhàn)事》不僅追求情節(jié)，更講究?jī)?nèi)容。內(nèi)容既囊括驚心動(dòng)魄的故事，也涵蓋沉潛往復(fù)的張力。乍看平靜無波，內(nèi)里卻暗流涌動(dòng)。想要實(shí)現(xiàn)，靠寫，靠演。

    在《大明王朝1566》、《雍正王朝》之后，素有“金牌編劇”美譽(yù)的劉和平七年磨一劍，推出《北平無戰(zhàn)事》。命意上，劉和平有重現(xiàn)歷史的野心。尤其在價(jià)值多元的當(dāng)下，以“存在主義”的創(chuàng)作思想自況，史海鉤沉只為以故事帶真相，足見用心用力。

    至于演出陣容，年來已很少有一部劇集，能夠云集陳寶國(guó)、劉燁、廖凡、倪大宏、王慶祥等影帝視帝。久未露面的焦晃，也在劇中傾力出演。即連一些“小鮮肉”,也收獲了演技出眾的口碑。

    擅寫會(huì)演，戲自會(huì)不同。貫穿劇集行進(jìn)的，有不少電影才使用的長(zhǎng)鏡頭。為了烘托氣氛，器物的細(xì)節(jié)常常一停就十余秒。舍得下時(shí)間，就換得來回報(bào)。

    縱然也不乏兒女情長(zhǎng)，難免英雄虎膽，《北平無戰(zhàn)事》想表達(dá)的，仍是超脫劇情、跨越時(shí)代的共性：史料爬梳能否盡可能忠實(shí)地轉(zhuǎn)換成畫面？一旦置身真實(shí)的歷史情境，人又將走向何處？

    無論方孟敖，抑或梁經(jīng)綸，青年人在家國(guó)危亡時(shí)的惶惑與憂思，至今仍見余波。至于武官、能吏，外界的責(zé)任、威壓與內(nèi)心的道德律令之間的糾纏，眼下也不乏其例。以劇證史、以史為鑒，《北平無戰(zhàn)事》照見了遠(yuǎn)闊之地。

    當(dāng)然，事涉國(guó)共題材，不斷調(diào)整也是情理中事。好在，從最終的呈現(xiàn)來看，《北平無戰(zhàn)事》穩(wěn)得住節(jié)奏，把得準(zhǔn)分寸，直面長(zhǎng)埋塵土的不凡舊事，完成了一場(chǎng)平靜的訴說。

    在這靜訴背后，更多沉重的東西得以輕拿輕放。雷厲風(fēng)行的舊事，也暗含命運(yùn)溫柔。

    “回憶是奇美的，因?yàn)橛形⑿Φ膿嵛?，也有淚水的滋潤(rùn)。”如果麥克阿瑟這句是對(duì)生活本質(zhì)的概括，當(dāng)人生與人生交錯(cuò)，命運(yùn)與命運(yùn)融合，在逶迤的歷史川流上，也會(huì)有清風(fēng)徐來。

    或許，《北平無戰(zhàn)事》里反復(fù)出現(xiàn)的“浮云散，明月照人來”,也寄寓了相似的深意。