陜派相聲演員將攜反腐相聲上春晚的消息一出，即刻引爆輿論。大家熱議的焦點(diǎn)，無不圍繞該作品“立意直接諷刺”、“尺度非常之大”.

    “文以載道”,其中一“道”便是諷刺，文藝作品特別是語言類節(jié)目中，起于市井的相聲尤以“刺”見長(zhǎng)。大凡好的相聲或小品，都是在嬉笑怒罵間針砭時(shí)弊、刺中痛點(diǎn)，讓觀眾亦笑亦思，大呼過癮。然而今天，一段相聲尚在預(yù)告階段，僅因聽聞其“直接諷刺”、涉及重大題材就被傳得神乎其神、議得熱之又熱，透露出大伙兒對(duì)語言類節(jié)目重拾諷刺的期盼，也反襯出當(dāng)下文藝作品諷刺氣息之弱。原先引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先、察人所未察的藝術(shù)表現(xiàn)形式，反而縮手縮腳地落在了現(xiàn)實(shí)之后，實(shí)在值得反思。

    諷刺之“刺”不再尖利，原因大抵有三。一曰不能，某些僵化的審核機(jī)制過分干預(yù)文藝創(chuàng)作，許多帶刺兒的節(jié)目被擋在了舞臺(tái)之外；二曰不敢，諷刺容易得罪人，逗樂卻能討好人，一些創(chuàng)作者便收了鋒芒，忙于“笑果”,讓作品流于膚淺、表面，除了讓人臉部肌肉活動(dòng)一番再無他效；三曰不會(huì)，一些創(chuàng)作者在功成名就之后不接地氣，靠東拼西湊的網(wǎng)絡(luò)段子、生抖強(qiáng)抖的無聊包袱糊弄事，作品非但不現(xiàn)實(shí)、不諷刺，有些甚至落入三俗境地。種種因素疊加之下，如今的語言類節(jié)目常常成了一道“雞肋”:不看，總覺得缺點(diǎn)啥；看，又缺少力度、索然無味。相聲不再諷刺，人們就會(huì)諷刺相聲。長(zhǎng)此以往，沒“刺”的相聲怕會(huì)如失刺的蜜蜂一般，命不久矣。

    詩(shī)可以“興觀群怨”,文藝作品描摹世間百態(tài)，自然也可怡情、可教化、可贊頌。然而，好話雖然動(dòng)聽，但批判才往往最能警醒人。從這個(gè)意義上說，帶刺兒的作品更顯得難能可貴。改變作品諷刺功能日衰的狀態(tài)，文藝工作者不能自縛手腳，要積極從最廣闊的社會(huì)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，提高本領(lǐng)；相關(guān)體制不能僵化，要敢于與時(shí)俱進(jìn)、應(yīng)時(shí)而變，為創(chuàng)作自由留出空間、創(chuàng)造條件；社會(huì)公眾亦不能過分苛責(zé)，要為文藝作品提供一個(gè)可以試錯(cuò)的輿論環(huán)境。如此，文藝作品才能留住、用好諷刺之“刺”,“秉執(zhí)公心，指摘時(shí)弊”,成為中國(guó)社會(huì)的警世、醒世、喻世之言。