今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，許多經(jīng)典抗戰(zhàn)老片再度引起人們關(guān)注。其中，1963年八一電影制片廠拍攝的《野火春風(fēng)斗古城》是最受歡迎的抗戰(zhàn)片之一。鮮為人知的是，李英儒先生的長篇小說《野火春風(fēng)斗古城》曾最先在《北京晚報》連載，其改編拍攝屢闖“禁區(qū)”,“文革”時還被打成大“毒草”……

　　1958年，作家李英儒完成長篇小說《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作。小說出版前，在《北京晚報》連載。八一廠導(dǎo)演嚴寄洲回憶：“王府井拉洋車的師傅生意也不做了，就守著報攤等著報紙來……雖然家里訂著《北京晚報》，我進城辦事仍要買一張，邊走邊看”.1960年，修改后的《野火春風(fēng)斗古城》出版。或許受當(dāng)時創(chuàng)作中“左傾思想”的影響，作者“修訂了某些不妥善的愛情糾葛”.1961年6月，全國電影故事片創(chuàng)作會議在北京新僑飯店召開，周恩來總理鼓勵文藝工作者要解放思想。這次會議緩解了緊張的創(chuàng)作氣氛，1962年至1964年，電影創(chuàng)作出現(xiàn)了一個小高潮，電影《野火春風(fēng)斗古城》正是在這樣的背景下開拍的。

　　導(dǎo)演嚴寄洲大膽地將原小說中若隱若現(xiàn)的“愛情線”在影片結(jié)尾酣暢淋漓地表現(xiàn)出來：落日余暉中，楊曉冬和銀環(huán)話別。楊曉冬：“這兒的工作都交給你了。”說著將一個小包遞給銀環(huán)，自己轉(zhuǎn)身離去。銀環(huán)依依不舍地和他揮手告別，忽然意識到手中的小包，急忙打開看。小包解開，現(xiàn)出紅心戒指……

　　嚴寄洲對小說最大的改動是把焦點放在關(guān)敬陶起義上。原小說中，爭取偽團長關(guān)敬陶起義并不是主線，影片中王潤身飾演的關(guān)敬陶變成了關(guān)鍵人物，王曉棠飾演的銀環(huán)和王心剛飾演的楊曉冬都圍著關(guān)敬陶轉(zhuǎn)。關(guān)敬陶夫婦出場的戲，給觀眾留下深刻印象--在關(guān)敬陶家，關(guān)團長坐在飯桌前端詳著手中的信封：“這筆字寫得好。”抽出信紙看了一眼突然變色，那紙條像燒了他手似的扔到桌上。“燒掉，快”.夫人小桃愕然，把信紙拿往火爐邊。關(guān)敬陶又猛然喊：“慢著！”搶步向前奪回信封，急切地看起來。

　　王潤身不同意導(dǎo)演對這場戲的處理，他認為關(guān)敬陶倉忙混亂的舉動沒有準(zhǔn)確地體現(xiàn)這個人物的復(fù)雜心理。多年以后，王潤身對這場戲仍然耿耿于懷：“這是我演得最糟糕的一場戲，這場戲錯了，這不是關(guān)敬陶，這是我王潤身。”

　　小說《野火春風(fēng)斗古城》寫的是抗日戰(zhàn)爭后期我黨地下工作者進行的特殊戰(zhàn)斗。故事發(fā)生在河北保定，但開拍前嚴寄洲到保定一看， 城墻、炮樓都沒了，只好把外景地移到通縣。美工師到大街上刷“大東亞共榮”的標(biāo)語，結(jié)果老百姓告到公安局。一天，嚴寄洲接到通縣公安局長的電話：“老嚴，我們頂不住了，你們快點兒拍吧！”

　　影片《野火春風(fēng)斗古城》是嚴寄洲60年導(dǎo)演生涯中最出色的一部影片。但江青看過影片后，對嚴寄洲的“創(chuàng)新”大為不滿，列舉了多條“罪狀”:“爭取關(guān)團長起義，沒有和當(dāng)時大的斗爭環(huán)境聯(lián)系起來，看不到爭取的必要性，美化了關(guān)敬陶；楊曉冬在關(guān)鍵時刻軟弱；金環(huán)像潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環(huán)是中間人物，屢犯錯誤，與楊曉冬一見鐘情，過分寫了這段愛情；楊母三次出場，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象……”“文革”時，影片《野火春風(fēng)斗古城》被打成大“毒草”.