最近，隨著《花千骨》、《盜墓筆記》的開播，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編再次引發(fā)熱潮，盡管有眾多鐘情原著的讀者們瘋狂吐槽改編劇，但并不影響改編者們的熱情。時(shí)下最熱的"囤積IP（Intellec-tual Property知識產(chǎn)權(quán)）大潮也直接指向了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)".

　　"影視制作需要資源，而制作者們沒辦法忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)巨大的資源庫",不管是不是喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不管對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有什么樣的觀點(diǎn)，但誰都不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在大眾文化消費(fèi)的世界里越來越重要的事實(shí)。

　　從最早的《第一次親密接觸》，到最新的《花千骨》、《盜墓筆記》，細(xì)數(shù)這些年來風(fēng)靡一時(shí)的影視作品，可以發(fā)現(xiàn)太多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影子，《步步驚心》、《宮》、《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《甄嬛傳》、《何以笙簫默》……

網(wǎng)文和電影的天作之合

　　盡管改編熱剛剛興起不久，但實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視的結(jié)緣，幾乎貫穿了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展階段。

　　在網(wǎng)絡(luò)剛剛興起的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也幾乎同時(shí)誕生。著名學(xué)者、北京大學(xué)中文系教授張頤武說，"中文網(wǎng)絡(luò)小說，最開始是在海外產(chǎn)生的，大概在上世紀(jì)九十年代中期，主要是一群海外的留學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多特點(diǎn)尚未出現(xiàn)，創(chuàng)作的模式還是傳統(tǒng)的方式，只是搬到了網(wǎng)絡(luò)上。到了上世紀(jì)末，風(fēng)潮開始影響國內(nèi)的年輕人，最典型的標(biāo)志就是痞子蔡，他的《第一次親密接觸》，當(dāng)時(shí)是我為這本書寫的序，后來也搬上了銀幕".

　　新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以驚人的速度在發(fā)展，張頤武說，"特別是有了一些專門發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)站，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展開始進(jìn)入高速階段".

　　新世紀(jì)的第一個(gè)十年，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)累積的十年，諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的"大神",也大多是在那個(gè)時(shí)代成名。到了2010年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始向網(wǎng)絡(luò)之外的現(xiàn)實(shí)世界輻射，主要的方式就是影視劇的改編。

　　張頤武說，"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有它的特點(diǎn)，比如說許多作品篇幅浩瀚，《盜墓筆記》出了六七部，還不算是最大的。第二，類型多樣，穿越、玄幻、驚悚、探險(xiǎn)等。第三，受眾以年輕人為中心。事實(shí)上，影視作品特別是電影的觀眾，同樣是以年輕人為主，它們的受眾是重合的，所以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變成影視劇，是必然的事情。"

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于年輕人之中，因此幾乎天然地和年輕人有非常高的契合度，張頤武說，"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有幾類，一類是青春、感傷式的，比如《致青春》、《何以笙簫默》、《匆匆那年》都是，這些作品篇幅不長，和傳統(tǒng)文學(xué)有一定的重合度，多是表達(dá)人對于青春、對于過去時(shí)光的懷念、感傷和慨嘆。在今天，懷舊越來越年輕化，20歲的人在懷念十幾歲的時(shí)光，這和環(huán)境變遷、生活方式變化快速有直接的關(guān)系。另外一類，是《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這樣網(wǎng)絡(luò)中誕生的類型，為過去所無，但它的傳奇性同樣是年輕人所喜歡的".

傳統(tǒng)文學(xué)的無力

　　在過去，傳統(tǒng)文學(xué)是影視改編的主力，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等，大作家們和影視的合作，誕生了許多經(jīng)典的作品。

　　在今天，文學(xué)沒落的聲音一直不絕，傳統(tǒng)的文學(xué)作品和影視之間的關(guān)系也在慢慢地疏遠(yuǎn)，已經(jīng)很少有傳統(tǒng)作品改編而成的影視劇了，即便偶有崢嶸露出，但也難改大勢。

　　是影視創(chuàng)作疏遠(yuǎn)了傳統(tǒng)文學(xué)，還是傳統(tǒng)文學(xué)再難出現(xiàn)優(yōu)秀的作品呢？張頤武說，"這其中有很多因素，傳統(tǒng)文學(xué)資源少是一個(gè)原因，現(xiàn)在能夠在社會上有足夠影響力的傳統(tǒng)作家，大概不超過十個(gè)，這些人的作品，很多都已經(jīng)改編完了，還有一些則是很難改編的".

　　難以改編的原因，和文學(xué)創(chuàng)作的方式有關(guān)，張頤武說，"傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作，其中都含有大量的現(xiàn)代文學(xué)技巧，或者說現(xiàn)代文學(xué)技巧是傳統(tǒng)創(chuàng)作的一個(gè)必要因素。這些技巧或者注重對人內(nèi)心、精神的挖掘，或者注重語言的錘煉、探索，和影視傳播的特點(diǎn)會有差異。比如《生死疲勞》、《蛙》，就很難改編，再如劉震云后來的一些作品，以大量的對話來表現(xiàn)，改變影視劇就很麻煩".

　　傳統(tǒng)文學(xué)在年輕人中影響力的降低也是改編受阻的原因之一，張頤武說，"年輕一代中的許多人，對于傳統(tǒng)文學(xué)的態(tài)度都是疏而不親，他們本身沒有接受過文學(xué)的訓(xùn)練，同時(shí)因?yàn)樯罘绞?、表達(dá)方式、傳播方式的變革，他們有了自己的一套表達(dá)和交流方式，因此對于傳統(tǒng)的文學(xué)興趣可能就不會很高。"

　　相對來說，誕生于年輕人中間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則更受年輕人的青睞，張頤武說，"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者大都是年輕人，他們很多沒有受過正規(guī)的文學(xué)訓(xùn)練，可能在技巧、語言等方面有所不足，但是他們能夠了解年輕人的想法，同時(shí)，也正因?yàn)闆]有受過訓(xùn)練，反而不會被拘束，想像力天馬行空，能夠創(chuàng)作出非常好的故事，非常感人的人物。這就能夠吸引讀者，同時(shí)也更符合影視改編的要求。影視劇不像文學(xué)作品，對于語言、文學(xué)技巧的要求并不那么高，反而是飽滿的情節(jié)、人物更加重要。"

　　同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)量也使得它成為龐大的資源庫，有統(tǒng)計(jì)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者超過百萬，和傳統(tǒng)作家的數(shù)量相比，幾乎就是天文數(shù)字，同樣也十倍于影視編劇的數(shù)量，因此，成為影視作品最重要的資源生產(chǎn)者，水到渠成。

毀譽(yù)參半的聲譽(yù)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編大潮似乎不可阻擋，但這并不意味著它的聲譽(yù)和市場效應(yīng)成正比，有時(shí)候恰恰相反。不用說大批熱愛原著的讀者吐槽，對于改編作品的質(zhì)量、乃至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品本身的批評也從未中斷。

　　張頤武說，"對于這些改編作品的批評，主要有兩方面，一方面是改編的問題，比如電影版的《何以笙簫默》，許多批評認(rèn)為制作很粗糙。另外一方面是對作品本身的批評，比如故事粗糙、缺乏文化內(nèi)涵等。這些批評都有一定的道理，應(yīng)該加以重視。同時(shí)，也并不是說有批評，覺得不好就不改編了，這也是因噎廢食，只要不是宣揚(yáng)一些負(fù)面的東西，就應(yīng)該包容一點(diǎn)。人總是有不同的需求，好的價(jià)值當(dāng)然很好，但是懷舊、感傷這些，也是一種需求，甚至不僅僅是當(dāng)今人的需求，古今中外莫不如此。"

　　事實(shí)上，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評最多的，還是價(jià)值觀的問題，不論是社會達(dá)爾文主義的流行，還是消費(fèi)主義、低俗流行的問題，都被批評者一再強(qiáng)調(diào)。對此，張頤武說，"總體來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有偏離主流的價(jià)值觀，積極向上的價(jià)值，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的主流，并不是說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就一定會讓人產(chǎn)生不好的價(jià)值。當(dāng)然，負(fù)面的也并非沒有，但是負(fù)面也有不同，有的可能只是表達(dá)出現(xiàn)了偏差，就像抗日神劇那樣的，它并沒有轉(zhuǎn)變敵我這樣的問題，只是在表現(xiàn)方式上出現(xiàn)了不當(dāng)。另外一種完全反向的價(jià)值，比如說污蔑民族英雄這樣的，事實(shí)上在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中并沒有出現(xiàn)。"

　　在張頤武看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中表現(xiàn)的價(jià)值，可能不那么宏大，但未必沒有價(jià)值，同時(shí)一些值得注意的問題，則更應(yīng)該加以引導(dǎo)，他說"比如小清新、勵(lì)志、奮斗這樣的，和主流價(jià)值也是合拍的。當(dāng)然也有一些可以探討的東西，幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)慢慢地提高，而不是一下子否定".

類型化的網(wǎng)絡(luò)江湖

　　類型化無疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最顯著的特點(diǎn)之一、穿越、歷史、言情、科幻、玄幻等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材上有著更加細(xì)致的分化。同樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編也表現(xiàn)出類型化的一面。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇中，毫無疑問虛幻、科幻之類的作品極少，而言情、穿越之類的則更多，另外一個(gè)明顯的現(xiàn)象是，女性作者顯然在表達(dá)情感上更具優(yōu)勢，因此，她們的作品更受影視的歡迎。張頤武說，"如果以純文學(xué)創(chuàng)作來看，女性作家和男性作家的區(qū)別很小。而通俗的大眾文學(xué)則比較明顯，比如女性可能更喜歡瓊瑤的言情小說，而男性讀者更多會喜歡金庸的武俠小說。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，這種表現(xiàn)更加明顯，女性作品，或者說更加面向女性觀眾的作品更受改編者歡迎，這和社會的發(fā)展有關(guān)，過去生產(chǎn)主導(dǎo)社會的時(shí)代，男性在生產(chǎn)中更具優(yōu)勢，因此男性是社會的中心。今天則是一個(gè)消費(fèi)帶動(dòng)社會的時(shí)代，女性的地位當(dāng)然大大提高，市場對于女性的重視也更多，這是自然的事情".

　　傾向不同，結(jié)果也不一樣，市場推動(dòng)的因素不可忽視。女性作者的作品更加細(xì)膩，更注重情感的表達(dá)，因此更適合影視作品的改編。而男性作者的作品，更多時(shí)候則被網(wǎng)絡(luò)游戲所青睞，甚至從某種程度上來說，眾多玄幻、科幻類的作品，本身就和網(wǎng)絡(luò)游戲有著極高的重合度，張頤武說，"消費(fèi)傾向影響著市場的選擇，現(xiàn)代社會市場的分化越來越細(xì)，大眾文化產(chǎn)品對于文學(xué)資源的選擇，當(dāng)然也有不同。男孩子可能更愛網(wǎng)絡(luò)游戲中縱橫江湖的感覺，而女孩子則更感性一點(diǎn)，這就造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編不同的方向。當(dāng)然，這也非絕對，男性作者的作品也并非全不適合影視，《盜墓筆記》就是一部很好的可以改編的作品。同時(shí)，也會有一些女性作者，傾向于創(chuàng)作比較硬派的作品，這都是有的。"