8月16日，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊(cè)》、金宇澄的《繁花》和蘇童的《黃雀記》5部作品最終獲獎(jiǎng)。河南省作協(xié)主席李佩甫成為首位獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的河南本土作家，也是第八位獲得此獎(jiǎng)的河南籍作家。
《生命冊(cè)》是李佩甫繼《羊的門》、《城的燈》之后“平原三部曲”的巔峰之作，是一部全景展現(xiàn)中原腹地人與時(shí)代命運(yùn)的畫卷式力作。在寫作38年后能獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，李佩甫坦言：“我這個(gè)歲數(shù)和年齡，說不上很高興，但心里還是很高興！”得知這一消息后，河南諸多知名作家都認(rèn)為李佩甫獲獎(jiǎng)是“實(shí)至名歸”.
【慶賀獲獎(jiǎng)】中午吃了一碗燴面
8月16日上午，李佩甫像往常一樣起床后，抱著筆記本寫些東西，多年來的生活一貫如此。“省作協(xié)的喬葉秘書長(zhǎng)通知我說，《生命冊(cè)》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)了。我這個(gè)歲數(shù)和年齡，說不上很高興，但心里還是很高興。”
4年前，劉震云憑借《一句頂一萬句》獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)得知這一喜訊的劉震云正在菜市場(chǎng)買菜，“正琢磨著中午是吃西紅柿雞蛋面，還是吃茄子打鹵面”.當(dāng)確切得知獲得獎(jiǎng)金50萬元時(shí)，劉震云買了價(jià)錢更貴的西紅柿。4年后的今天，當(dāng)李佩甫得知這一喜訊時(shí)，正在一如既往地寫作，作為慶賀，“多抽了兩根煙，中午吃了一碗燴面”.西紅柿雞蛋面和燴面，不同的面，相同的心態(tài)，正如李佩甫說的那樣：“我不是為了獲獎(jiǎng)而寫作，但獲獎(jiǎng)之后還是會(huì)繼續(xù)寫作。”
從上世紀(jì)70年代開始寫作，李佩甫的寫作生涯已經(jīng)走過了38個(gè)年頭。10部長(zhǎng)篇小說曾多次獲得包括人民文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，但遺憾的是，李佩甫曾數(shù)次與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過。“有那么幾次，但最后沒能獲獎(jiǎng)。有人就開玩笑，說我是‘差一票作家'.”8月16日下午，在家中接受大河報(bào)記者采訪時(shí)，李佩甫笑著說，“以前沒獲獎(jiǎng)，也沒恁多想法，就覺得是自己努力不夠，和獲獎(jiǎng)有一定差距。”
【創(chuàng)作過程】在書房找不到語言感覺
從2007年起，李佩甫開始了“平原三部曲”最后一部《生命冊(cè)》的寫作，這部長(zhǎng)篇小說花了他3年多的時(shí)間，但創(chuàng)作的積累用了差不多50年的時(shí)間，可謂畢生心血。“2012年，這本書在我花甲之年出版，比起前兩部《羊的門》、《城的燈》，這本書寫的時(shí)候心態(tài)更加平和了。”李佩甫說，這本書的創(chuàng)作歷程有點(diǎn)曲折，“2007年開始想寫，寫了8萬多字，沒感覺，就廢掉了。就重新找感覺，我寫東西一般開卷第一句話最重要，第一句話寫滿意了，后面才順利。”
鮮為人知的是，這部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品并不是李佩甫在書房創(chuàng)作完成的，而是在另一個(gè)房間--臥室。“在書房寫，寫不成，一直沒找到語言感覺，很焦躁當(dāng)時(shí)，后來干脆抱著筆記本到臥室去。”這之后，《生命冊(cè)》的創(chuàng)作較為順利，這部38萬字的作品終于在2012年由作家出版社出版。
【沒有改變】寫作是一種日常生活方式
“前些年確實(shí)不是特別關(guān)注茅盾獎(jiǎng)，近些年我主持河南作協(xié)的工作，有一段時(shí)間很有壓力，河南作家要在長(zhǎng)篇小說上有所突破，文聯(lián)、作協(xié)都下了很大功夫。河南作家都期望有所突破，都非常努力創(chuàng)作，都比較團(tuán)結(jié)。”李佩甫說，他獲獎(jiǎng)和這些年河南作家整體水平的提高是分不開的，“我是沾了他們的光”.
一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，離不開數(shù)年甚至數(shù)十年的積淀。李佩甫說，每年他都會(huì)到長(zhǎng)葛、襄城這些豫中平原地區(qū)去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看一看，不刻意去寫什么，就是找一找感覺，翻一翻當(dāng)?shù)氐氖分荆咴L一下當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)村。
每一位作家都有自己關(guān)注的題材和領(lǐng)域，李佩甫說，沉積著漢文化的中原腹地平原就是他的領(lǐng)域。那里有他熟悉和陌生的人、鄉(xiāng)土和情愫。“現(xiàn)在都在城鎮(zhèn)化，鄉(xiāng)村變化非常大，已經(jīng)不是上世紀(jì)60年代的那種鄉(xiāng)村了，每一次去都會(huì)有不同的感觸。有一次走了30里地，沒見到一個(gè)人，就碰到一條狗。”李佩甫說，他的小說關(guān)注更多的是鄉(xiāng)土，但并非具象的鄉(xiāng)土，而是一種精神意義上的鄉(xiāng)土，一種精神家園的鄉(xiāng)土。
除去對(duì)平原題材的關(guān)注，李佩甫還創(chuàng)作過《城市白皮書》等城市題材，但他認(rèn)為，那只是一種“個(gè)案”.“一種自我突破而已，想走出原來的模式，無論是結(jié)構(gòu)方式還是語言方式，都希望有一個(gè)重新的開始。”
獲獎(jiǎng)之后，李佩甫說自己并沒有什么改變。“寫作已經(jīng)成了我的一種血液式的東西，已經(jīng)成了我的一種日常生活方式。”李佩甫感慨說，任何作家都企圖找到文學(xué)的高度和方向，這是很難的。“一直在尋找，一直不滿意，都在期望能找到更準(zhǔn)確的文字表述方式。我一直處在這個(gè)尋找過程之中，每一次的寫作都是一次重新認(rèn)知、思考和發(fā)現(xiàn)，寫作的魅力就在這兒！”
【當(dāng)之無愧】補(bǔ)上河南文學(xué)版圖缺失的一塊
得知李佩甫獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的消息后，河南作家紛紛表示祝賀。
“這次獲獎(jiǎng)?wù)娴氖菍?shí)至名歸。”河南作家張宇在接受大河報(bào)記者采訪時(shí)說，“佩甫當(dāng)年的《羊的門》就應(yīng)該獲獎(jiǎng)，他是一個(gè)比較實(shí)在的人，他的作品描寫的都是豫中平原，這部《生命冊(cè)》堪稱全景展現(xiàn)中原腹地人與時(shí)代命運(yùn)的畫卷式力作，無論是文字語言還是刻畫的人物，都達(dá)到了一個(gè)很高的水平。”
作為本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委，河南文學(xué)院院長(zhǎng)何弘認(rèn)為，《生命冊(cè)》是一部非常厚重的作品，能夠獲獎(jiǎng)是河南文學(xué)界非常自豪的一件事。“這不僅是對(duì)佩甫個(gè)人的肯定，也是對(duì)河南本土作家群的肯定。”何弘說，“這么多年來，佩甫一直堅(jiān)持嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，不斷思考，讓他的作品在廣度、深度和高度上都達(dá)到了一流的水準(zhǔn)。”
“我對(duì)佩甫的作品一直是比較佩服的。”作家二月河也表達(dá)了對(duì)李佩甫的祝賀，“他的作品貼近現(xiàn)實(shí)，反映了在商品經(jīng)濟(jì)下人與時(shí)代的變革，非常有特色，獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)可以說當(dāng)之無愧！”
“太完美了！河南文學(xué)版圖缺失的一塊終于補(bǔ)上了，這是河南本土作家的’茅獎(jiǎng)破冰‘!”河南省作協(xié)秘書長(zhǎng)喬葉評(píng)價(jià)說，“《羊的門》、《城的燈》和《生命冊(cè)》三部曲，是李老師在不同階段對(duì)生活的不同認(rèn)知，尤其是《生命冊(cè)》標(biāo)志著李老師對(duì)生活的認(rèn)知和藝術(shù)的表現(xiàn)到達(dá)了一種非常成熟和非常完美的階段。”
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一，近幾屆的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)越來越多地青睞能夠關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)且具備較高思想性和藝術(shù)性的作品，獲獎(jiǎng)作品也都能夠反映出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的最高水平。“這次獲獎(jiǎng)的5部作品風(fēng)格多樣，既有像《生命冊(cè)》這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注時(shí)代變革的小說，也有像《黃雀記》這種關(guān)注個(gè)人內(nèi)心世界的題材，還有像《繁華》這種地域題材的古典小說類型。”何弘分析說，這5部作品無論是思想性還是藝術(shù)性，都得到了一致認(rèn)可，真正體現(xiàn)了“百花齊放”的精神。
第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品簡(jiǎn)介
1.《江南三部曲》格非
《江南三部曲》包括《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》、《春盡江南》，是作者嘔心瀝血十余年深入思考并描寫一百年來中國(guó)社會(huì)、歷史、知識(shí)分子等問題的系列作品的三部曲?！度嗣嫣一ā穼懙氖敲駠?guó)初年的知識(shí)人對(duì)精神世界和社會(huì)理想的探索，《山河入夢(mèng)》寫的是上世紀(jì)五六十年代知識(shí)分子的夢(mèng)想和社會(huì)實(shí)踐，《春盡江南》則對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)下中國(guó)的精神現(xiàn)實(shí)。
2.《這邊風(fēng)景》王蒙
《這邊風(fēng)景》以新疆農(nóng)村為背景，從公社糧食盜竊案入筆，用層層剝開的懸念和西域的獨(dú)特風(fēng)土人情，為讀者展示了一幅現(xiàn)代西域生活的全景圖。
3.《生命冊(cè)》李佩甫
《生命冊(cè)》的主人公是一個(gè)從鄉(xiāng)村走向城市的知識(shí)分子，一個(gè)“背負(fù)土地行走的人”.從鄉(xiāng)村到省城，從省城到北京，再?gòu)谋本┑缴虾?，一路走來，從一風(fēng)、一塵、一樹、一花寫起，書寫了整個(gè)平原上的各種風(fēng)土人情、地理環(huán)境及一個(gè)村莊五十年的生存狀況。
4.《繁花》金宇澄
《繁花》是一部地域小說，也是一部記憶小說。上世紀(jì)60年代的少年舊夢(mèng)，處處人間煙火的斑斕記憶；上世紀(jì)90年代的聲色犬馬，是一場(chǎng)接一場(chǎng)的流水席，敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面。
5.《黃雀記》蘇童
《黃雀記》講述了一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案。通過三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，寫他們后來的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說這三個(gè)受侮辱與被損害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。特別是保潤(rùn)這個(gè)人物，倒霉仿佛像影子一樣伴隨著他的一生，他在絕望和希望間掙扎，卻總也擺脫不了命運(yùn)的捉弄。正如書名所隱喻的，在螳螂捕蟬的命運(yùn)拼搏中，后面永遠(yuǎn)有一個(gè)神秘的“黃雀”.
