李云迪不久前在韓國演出中出現(xiàn)重大失誤，事后其官方說法是“舟車勞頓導(dǎo)致演出出現(xiàn)失誤”.我對鋼琴沒有任何的研究，不知道這樣的演出失誤在鋼琴家中是不是常見，但是歌唱家們在演出時的失誤倒是經(jīng)常聽到。

    十多年前，世界三大男高音中的一位到上海演唱，票價炒到1500元。但演出當(dāng)晚，這位男高音當(dāng)場出現(xiàn)失誤，唱破音了。據(jù)當(dāng)時在場的一位電影學(xué)院教授回憶，這位歌唱家也是對現(xiàn)場觀眾表示出極大的歉意，“甚至都要跪下去了。”跪不跪不重要，重要的是觀眾的態(tài)度，這位電影學(xué)院教授憤憤地說，“我們來看表演，要的就是表演者最好的狀態(tài)，如果是一場糟糕的演出，最好的道歉方式就是退票。”

    對于失誤，每個人都有自己的態(tài)度。中國人大多數(shù)以謙讓為主，講的是將心比心。但這位教授的態(tài)度讓我有了新的認(rèn)識，對于站上舞臺的表演者來說，一切的借口都不再是借口。

    “舟車勞頓 ”會不會成為觀眾原諒表演者失誤的借口，我不敢確定。如果不是勞累和沒有時間做演出前的準(zhǔn)備，我想李云迪一定不會出現(xiàn)這樣的低級失誤。但“舟車勞頓”的背后到底隱藏著什么呢？是誰導(dǎo)致了李云迪的“舟車勞頓”的呢？這才是問題的關(guān)鍵。

    這幾年，中國的真人秀節(jié)目大火，導(dǎo)致明星走秀甚至比自己的專業(yè)都要引人注目。演員們喜歡掙快錢，來參加真人秀；演奏家和歌手們也一樣，新人要出頭，老人要挽人氣，都以真人秀為跳板，博人眼球。趕場從此成為了這些藝人的生活常態(tài)，長此以往，身體狀態(tài)和藝術(shù)狀態(tài)處于遲鈍和疲憊就成為必然。 其實(shí)我們都無權(quán)干涉別人的生活，但作為觀眾，買票進(jìn)場看一場精彩的表演，應(yīng)該是最公平的交易。如何避免“舟車勞頓”這四個字，老一輩文學(xué)家傅雷給兒子傅聰?shù)募視杏羞^精彩的論述。

    1959年10月1日，傅雷在給傅聰?shù)募視袑懙溃哼m量的音樂會刺激你的藝術(shù)，提升你的水平；過多的音樂會只能麻痹你的感覺，使得你的表演缺少生氣和新鮮感，從而損害你的藝術(shù)。你既然把藝術(shù)看得比生命還重，就該忠于藝術(shù)，盡一切可能為保持藝術(shù)的完整而奮斗。 他諄諄告誡：不能只考慮需要出臺的一切理由，而要多考慮不宜于多出臺的一切理由。其次，千萬別做經(jīng)理人的搖錢樹！…… 一個月七八次乃至八九次的音樂會實(shí)在太多了，大大的太多了！長此以往，大有成為鋼琴匠，甚至奏琴的機(jī)器的危險！你的節(jié)目存底很快就要告罄；細(xì)水長流才是辦法。他建議兒子傅聰，“像你這樣的鋼琴家，每月至多兩三次，才有充分的時間學(xué)習(xí)其他東西。”

    我曾經(jīng)在現(xiàn)場聽過一個很受文藝青年追捧的一個歌手為了一個“花”字硬是唱不上去、中途突然剎住聲音的尷尬，但狂熱的觀眾的呼聲淹沒了他臉上的表情。而演奏鋼琴和指揮一場演奏會更像是一個更加高級的工程，來的都是真正發(fā)燒友，任何的失誤都逃不過觀眾的眼睛。

    傅雷先生說，“為了身體，為了精神，為了藝術(shù)，為了國家的榮譽(yù)，你都不能不大大減少你的演出。”我覺得，現(xiàn)在的藝術(shù)家沒有必要也大可不必以國家的榮譽(yù)來做借口，只是為了你個人的理由計，如果沒有更好的解決“舟車勞頓”的方法，傅雷老先生建議的“減少演出場次”不妨試試。因?yàn)橹挥羞@樣，演奏家的路才能走得更長更遠(yuǎn)。