上世紀(jì)五十年代，在北京人藝第一版《雷雨》中，朱琳飾演魯侍萍時(shí)，也遭遇過笑場(chǎng)。

    第二幕魯侍萍有一句臺(tái)詞：這真是一群強(qiáng)盜！你是萍……憑……憑什么打我的兒子？朱琳最初處理這句臺(tái)詞時(shí)，先是用急切高強(qiáng)的語調(diào)，極為激動(dòng)地喊出“你是萍”這三個(gè)字。然后略微停頓，接著更加激動(dòng)，更加強(qiáng)了語調(diào)喊出：“憑……憑什么打我的兒子？”可是每當(dāng)朱琳說到這句臺(tái)詞，觀眾就發(fā)出笑聲。于是，朱琳在后來演出時(shí)，拿掉了這句臺(tái)詞。1961年6月，周恩來總理和鄧穎超來看《雷雨》的第二天，讓鄧大姐打電話，問為什么這么重要的一句臺(tái)詞沒有念，要研究研究該怎么說觀眾才不笑。朱琳接受了建議，后來說到這句臺(tái)詞時(shí)改成了這樣的處理：“你是萍”這三個(gè)字依然保持原有的高、強(qiáng)、急的語調(diào)，把一口氣憋在心里，緊緊地控制著呼吸，控制著情感的激流，用顫抖的低音和微弱的哭音，斷斷續(xù)續(xù)地說出下面那句話：“……憑……憑什么打我的兒子？”經(jīng)過這樣的處理，觀眾中再也沒有發(fā)出笑聲。

    上世紀(jì)九十年代，在北京人藝《雷雨》第二版中，濮存昕飾演周萍。1996年，剛剛演完電視連續(xù)劇《英雄無悔》的濮存昕，成了大明星。一天，他請(qǐng)朋友看《雷雨》。戲演到第三幕，周萍和四鳳約會(huì)：四鳳：他走了，這么悶，這么熱！唉！（周萍忽然立在窗口）四鳳：哦，媽呀！周萍：這次你趕不走我了。

    這時(shí)，觀眾席中傳來了笑聲。濮存昕的朋友聽到后邊的觀眾議論：快看，高局長(zhǎng)跳窗戶了。

    “本來是一個(gè)悲傷的情節(jié)，卻出現(xiàn)了讓觀眾嬉笑的反應(yīng)”.濮存昕感到非常痛苦：“那一刻我突然知道我沒有真正成為周萍”.

    《雷雨》不好演，演不好，觀眾看了就會(huì)出現(xiàn)理解上的紊亂。上世紀(jì)五十年代，有一次曹禺坐火車去外地。鄰座不相識(shí)的乘客正好談起了當(dāng)時(shí)正在北京上演的《雷雨》。其中一位問這個(gè)劇說的是什么事，另一位回答說，是一家人亂搞男女關(guān)系的事。

    針對(duì)《雷雨》表演上的問題，上世紀(jì)六十年代，周總理在不同場(chǎng)合多次提出意見。1961年6月8日晚，《雷雨》演出結(jié)束后，周總理與曹禺、導(dǎo)演夏淳、演員朱琳、胡宗溫、鄭榕、狄辛、于是之、董行佶、李翔、沈默，就提高藝術(shù)質(zhì)量問題進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的座談。1961年6月19日，周總理在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話中，又提到《雷雨》：“演《雷雨》，不熟悉封建社會(huì)生活，演成資本主義社會(huì)家庭，就不像了”.時(shí)任北京人藝總導(dǎo)演的焦菊隱說：“經(jīng)總理一談，豁然開朗。戲是演給觀眾看的。如果觀眾看了戲得到了錯(cuò)誤的理解，就是我們的問題了”.多年以后，濮存昕也這樣自?。?ldquo;我們必須坦白地說，我們的演出還不完美。我們可能已經(jīng)輕車熟路了，但當(dāng)用嚴(yán)肅態(tài)度去思考這個(gè)問題時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)有些還是變了味，并且容易貽誤后代”.