“固然演員是最直接和觀眾交流的，但他們只是傳達編劇和導(dǎo)演意圖的載體，這樣只為演員評獎，而漠視編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作……不重視編劇的最終結(jié)果只能造成劇本的文學(xué)性退后，這是一種短視逐利的行為。”

    在今年第十一屆中國藝術(shù)節(jié)上舉行第十五屆文華獎評選，獎項總共20個，只設(shè)文華大獎10個，單項獎僅有文華表演獎10個。此消息一出，立刻在編劇圈中引起不小的震動，“原來說的劇本、劇本，一劇之本，看來是過時了，完全泯滅了編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作”.北京晨報記者就此采訪文化部藝術(shù)司，了解其“關(guān)于取消了文華劇作獎、導(dǎo)演獎等單項獎項的考慮”.在等待了一天之后，北京晨報記者得到了文化部藝術(shù)司的千字文的官方回應(yīng)，文中稱：“按照中央《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》精神和中宣部關(guān)于印發(fā)《全國性文藝評獎改革方案》的通知要求，文化部全面完成了文藝評獎清理整頓工作。大幅壓縮了獎項數(shù)額、調(diào)整了獎項設(shè)置，壓縮了9項節(jié)慶活動中的全國性評獎，文化部常設(shè)全國性文藝評獎項目只保留中國文化藝術(shù)政府獎（文華獎、群星獎、動漫獎）1項，評獎數(shù)額從原有的530個壓縮為60個，壓縮比例達89%,分項由24個壓縮為8個，壓縮比例為67%.同時，取消了所有國內(nèi)全國性文藝比賽和展演活動中的評獎。”至于“為何取消編劇和導(dǎo)演的獎項？只給演員的表演獎”的問題，則沒有給出正面回答。

    只重演員是浮躁表現(xiàn)

    一位多次獲得文華劇作獎的老劇作家表示：“以前是影視劇忽視編劇的情況普遍存在，影視劇編劇完全處于沒有話語權(quán)的狀態(tài)，舞臺劇創(chuàng)作相對依靠編劇的力量更多一些，因此編劇在舞臺劇的排名也總是在導(dǎo)演和制作人前面的?，F(xiàn)在只給演員頒獎，固然演員是最直接和觀眾交流的，但他們只是傳達編劇和導(dǎo)演意圖的載體，這樣只為演員評獎，而漠視編劇和導(dǎo)演的前期創(chuàng)作，正是貼合了當前大環(huán)境浮躁的演出市場，作為文化部的評獎，是具有導(dǎo)向性的，不重視編劇的最終結(jié)果只能造成劇本的文學(xué)性退后，這是一種短視逐利的行為。”

    其實，編劇在話劇圈的生存狀況一直不太樂觀，很多劇團已經(jīng)不養(yǎng)編劇了，比如北京人藝就已經(jīng)很多年不進年輕的編劇了，只有老一輩的劉錦云、郭啟宏等是占人藝編劇的編制的。這樣必然造成一些編劇人才的流失，原本有志于從事舞臺劇創(chuàng)作的，也轉(zhuǎn)向了利潤更加豐厚的影視劇行業(yè)，而北京人藝近年來請的一些有名的作家來做舞臺劇編劇的嘗試，似乎也不是特別成功。

    編劇在韓國地位最高

    看過韓劇《太陽的后裔》拍攝花絮的人或許注意到這樣一個細節(jié)，在第一次的建組會上，編劇金恩淑坐在第一排，而主演宋慧喬和宋仲基素顏站在后面，他們需要向編劇來朗讀劇本，匯報他們的前期準備功課，而女二號尹明珠的扮演者金智媛甚至因為再度受到編劇的肯定能入組，對編劇感激涕零。再早看過韓劇《人魚小姐》的觀眾大概也會記得這樣一個細節(jié)，女主角是位年輕編劇，她要求大牌演員必須按劇本的要求剪掉頭發(fā)，必須把她的臺詞說了，否則就威脅導(dǎo)演不再交余下的劇本，最后還是她說服了導(dǎo)演，再有名的演員也不得不乖乖就范。

    正是因為編劇的強勢地位，韓劇近年來才以高質(zhì)量的完成度橫掃亞洲影視市場，編劇不但能一言九鼎在劇組的地位高，而且收入也和女主男主不相上下，正是如此，韓國的編劇界才聚集了很多優(yōu)秀人才。而我們的編劇即便再有名，恐怕也沒辦法在明星面前平等對話，之前編劇宋方金和宋丹丹打嘴仗，就演員隨意修改劇本對峙就是一例，在劇組里演員就是如此一手遮天。

    演員集中制已成事實

    現(xiàn)在我們說起北京人藝卓越的藝術(shù)成就，經(jīng)常說這是“郭老曹的劇院”（郭沫若、老舍、曹禺），到現(xiàn)在還不斷研究的“焦菊隱話劇民族化的導(dǎo)演方法”,盡管這也是一座孕育了朱琳、于是之、英若誠等眾多明星的劇院。業(yè)內(nèi)所說的“導(dǎo)演集中制”,就是一部戲的風格是帶著強烈的導(dǎo)演意圖的，現(xiàn)在觀眾熟悉的話劇導(dǎo)演孟京輝、田沁鑫、林奕華等等都有相對固定合作的編劇班底，然后他們再打造成具有他們強烈導(dǎo)演風格化的作品。很多作品，無論舞臺劇還是影視劇的創(chuàng)作，導(dǎo)演都是核心人物，他們的工作已經(jīng)不單單是在編劇的作品上進行二度創(chuàng)作，而是更早地介入到最開始的創(chuàng)作中，把握作品的主題方向和呈現(xiàn)的風格等等。

    演員的思維相對更為個體局限，而很多明星為了體現(xiàn)自己的話語權(quán)，現(xiàn)在都是帶自己的御用編劇進組，隨意修改劇情，為了突出明星個人光彩，給自己加戲，最后呈現(xiàn)的作品也無法達到編劇和導(dǎo)演的意圖，而走向歧途。從未聽說過演員集中制，而現(xiàn)實如此，明星收入幾乎占到現(xiàn)在影視劇或者舞臺劇總投入的一半，甚至更多，很多演員位高權(quán)重又一意孤行，任意抹殺劇本前期勞動，這大概就是目前爛片當?shù)赖钠毡樵蛄恕６粋诵牡木巹≡谶@個行業(yè)中既沒有獲得豐厚的報酬，更難有相應(yīng)的尊重，只能轉(zhuǎn)入其他行業(yè)高就。