中國電影，乘風破浪！
 

    

    

    “今年春節(jié)檔，我們看到了年輕的新生代導演的崛起。他們已成為中國電影事業(yè)發(fā)展的主力軍。”

    

    

    “電影是‘鐵盒里的大使',要通過電影讓全世界能夠看到可愛的中國人。”

    

    

    ……

    

    

    夜幕降臨，華燈初上。人民網(wǎng)一號演播廳里，新一期的《兩會夜話》正如火如荼地錄制中。如今，看電影已經(jīng)成為了中國人文化生活重要的一部分，本期節(jié)目便圍繞著中國電影徐徐展開。欄目主理人、人民網(wǎng)總編輯羅華，人民網(wǎng)主持人臧辰蕾，現(xiàn)場同中國電影評論學會會長饒曙光，導演路陽，人民日報海外版記者劉少華，以及接受“云連線”的全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席尹力和嗶哩嗶哩UP主“影視颶風”,共同探討中國電影乘風破浪之路。

    

    

    萬紫千紅，總是春節(jié)檔

    

    

    “今年過年，你看了哪部電影？”

    

    

    節(jié)目開場，幾位嘉賓興致勃勃地聊起了最近看過的春節(jié)檔電影，一起探討“最強春節(jié)檔”是如何造就的。

    

    

    人民網(wǎng)總編輯羅華與嘉賓交流。人民網(wǎng) 嚴立政攝

    

    

    “今年春節(jié)檔的成績是電影人共同努力的結果。”羅華表示，類型豐富多元電影可滿足不同群體的觀影需求，“多元類型’組團‘發(fā)力，以喜劇類型為主，結合多種元素，大家的選擇空間多了，眾口不再難調。”

    

    

    “今年春節(jié)檔電影對觀眾吸引力太強了，簡直一票難求！我的朋友們在春節(jié)期間幾乎都去過電影院，我也收到了不少邀請。”劉少華從自己的體驗談起，他表示，春節(jié)檔電影近年來成為了“新年俗”,今年春節(jié)更為特殊，就地過年的號召讓電影充分融入市民生活。對觀眾來說，電影院里的共情共鳴是人與人之間實現(xiàn)情感互動的重要方式。

    

    

    劉少華提到，“幾部電影設置得非常巧妙，有《你好，李煥英》的溫情脈脈，有《唐人街探案3》的懸疑搞笑，有《刺殺小說家》的瑰麗詭譎……還有不同類型的動畫、奇幻片可供選擇。”2021年的春節(jié)檔就如同萬花筒一般，豐富多元的電影類型，不僅滿足了觀眾不同的觀影需求，還進一步折射出中國電影發(fā)展的不同側面以及成績。

    

    

    饒曙光認為，市場火熱的背后是廣大觀眾對國家和民族文化的高度認同，“影院復工后的第一個春節(jié)檔，電影人才沒有離場，投資沒有離場，觀眾沒有離場。從全球范圍來講，中國電影的復蘇走在了世界前列，說明中國電影市場的內生動力很強，中國電影的發(fā)展空間非常大。”

    

    

    在這個意義非凡的檔期里，饒曙光發(fā)現(xiàn)了新的亮點--年輕的新生代導演成為中國電影事業(yè)發(fā)展的主力軍。他表示，“中國電影這幾年高速發(fā)展，得益于電影新力量的不斷崛起。春節(jié)檔有好幾部電影都是年輕導演，他們對電影市場更了解，更熟悉年輕觀眾的口味，拓展了中國電影的空間。”

    

    

    蕩氣回腸，唱響主旋律

    

    

    演播廳內雖無絲竹管弦之盛，但嘉賓們對電影的熱愛讓現(xiàn)場氣氛愈加熱絡，時而認真專注，時而笑聲朗朗，話題也從春節(jié)檔逐漸說開，開懷暢敘，議論縱橫。

    

    

    中國電影評論學會會長饒曙光。人民網(wǎng) 嚴立政攝

    

    

    近年來，主旋律電影的表現(xiàn)十分亮眼，頻頻掀起觀影熱潮。節(jié)目現(xiàn)場播放的一段街采中，觀眾紛紛點贊了《我和我的祖國》《紅海行動》《金剛川》等主旋律電影，引起了在座嘉賓的注意。

    

    

    “現(xiàn)在主旋律電影拍得好，我覺得有一個尊重電影藝術規(guī)律的問題。電影不是論文，也不是新聞，不是什么內容都能拍成電影。”羅華認為，電影要有人物形象，要有故事，要有虛構，有戲劇沖突。要能打動觀眾，引起觀眾情感共鳴。

    

    

    饒曙光的思考與羅華的觀察不謀而合。作為一名“職業(yè)觀眾”,饒曙光對主旋律電影呈現(xiàn)出的新氣象深感欣慰。他表示，此前的大部分獻禮片，大多是展現(xiàn)偉人、英雄、模范人物或大事件本身的故事，而如今的主旋律影片則選擇了“微觀敘事”,用親民的方式講述平凡人的故事。

    

    

    饒曙光認為，在互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾的審美思維、審美方式發(fā)生了改變，小切口、小人物的故事更容易讓大家產(chǎn)生共情，“主旋律電影之所以能有這么大的影響力，在于創(chuàng)作者通過話題設置有效吸引了觀眾的注意力。每個故事都有它的亮點，都有它的動情點，老少皆宜，雅俗共賞。”

    

    

    在現(xiàn)場，曾參與創(chuàng)作電影《金剛川》的導演路陽講述了自己對主旋律電影的探索過程。以《金剛川》為例，在創(chuàng)作之初，路陽希望在每個角色身上找到鮮活的個性，同時也試著去發(fā)掘題材、角色和觀眾之間的聯(lián)系。“他們?yōu)楹文芡瓿梢粋€’不可能完成的任務‘?為何如此有力量？我們需要從內容里找到真正打動我們自己的部分，把這些感受和思考傳遞給觀眾，讓大家信服。”路陽說。

    

    

    路陽表示，創(chuàng)作者應該熱愛觀眾，在每一次創(chuàng)作中都要不時地從創(chuàng)作者的角度跳出來，去建立和觀眾的共同視角，“電影在不斷地進步，它的敘事手法和審美傾向都在不斷地發(fā)生變化，創(chuàng)作者要去感受當下環(huán)境。”

    

    

    百尺竿頭，更進工業(yè)化

    

    

    近年來，《流浪地球》《中國機長》《刺殺小說家》等電影受到廣大影迷歡迎，進一步拔高了觀眾對中國電影出“大片”的期待，關于中國電影工業(yè)化的討論也不絕于耳。

    

    

    導演路陽。人民網(wǎng) 嚴立政攝

    

    

    嗶哩嗶哩UP主“影視颶風”在連線中，問出了影迷心頭的疑惑，到底什么才是電影“工業(yè)化”?

    

    

    節(jié)目中，路陽給出了自己的答案--“指哪兒打哪兒”.他以自己的電影《刺殺小說家》中“燭龍飛天”這一場景為例說道，“畫出這個場景的概念圖之后，精確地分配時間和資源、采取針對性的技術手段在影片中將想象化為現(xiàn)實，這就是電影工業(yè)化的標志。”

    

    

    值得一提的是，《刺殺小說家》的特效鏡頭均由中國團隊完成，“我們希望能通過這部電影的制作幫助團隊積累經(jīng)驗、提升技術。期待我們中國自己的團隊在日后能帶來更多工業(yè)水準更高、視覺呈現(xiàn)力更好的電影。”路陽說。

    

    

    中國電影工業(yè)體系要走向成熟，非一日之功。羅華注意到，電影工業(yè)化需要形成一個覆蓋電影產(chǎn)業(yè)上下游的生態(tài)鏈，包括研發(fā)、制作、衍生品開發(fā)等等。目前中國電影這些環(huán)節(jié)的標準化程度還不夠高。

    

    

    駑馬十駕，功在不舍。路陽在現(xiàn)場分享了自己在電影拍攝制作過程中遇到的難題，以及如何用盡各種方法將遇到的問題逐一解決。饒曙光表示，“有很多可能性需要我們不斷摸索，用中國人自己的辦法先做出來，這就很了不起。以此為基礎，我們再將每一環(huán)節(jié)標準化、流程化、體系化，迎來工業(yè)化可持續(xù)、成規(guī)模的健康發(fā)展。”

    

    

    饒曙光進一步表示，我們對中國電影的工業(yè)化發(fā)展還應該具有更廣闊的視野，“電影工業(yè)體系的不斷成熟，也有利于電影與相關的產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)有序互動，彼此相互促進、協(xié)同發(fā)展，讓電影對經(jīng)濟社會的進步起到更大的作用。”

    

    

    當然，電影的工業(yè)化絕非一味地追求華麗的視效和先進的技術。“這些只是工具，驅動電影工作者去創(chuàng)作的核心一定是人，是情感，是某種強大的精神價值。”路陽堅定地說，技術只是手段，“只不過有了這些工具，我們可以將故事講得更加吸引人。”

    

    

    志存高遠，展文化自信

    

    

    “十三五”以來，電影成為我國文化藝術領域和文化產(chǎn)業(yè)的重要亮點。目前，中國已經(jīng)是全球第二大電影市場，不斷涌現(xiàn)的“硬核”成績，無不讓人感受到中國電影強大的發(fā)展?jié)摿Α?/div> (責任編輯：陳冬梅)

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