《我的姐姐》成就清明檔“小陽(yáng)春”
原本以為春節(jié)檔觀影熱潮退去后，觀眾觀影熱情會(huì)有所下降，沒(méi)想到一部女性題材的文藝片《我的姐姐》居然拉動(dòng)了整個(gè)大盤，讓之前不被看好的清明檔也爆發(fā)了一回，迎來(lái)市場(chǎng)“小陽(yáng)春”.截至5日13時(shí)，2021年清明檔的總票房已經(jīng)突破7億元，刷新該檔期票房紀(jì)錄。
與春節(jié)檔、國(guó)慶檔、暑期檔等年度重磅電影檔期相比，清明檔的存在感一直相當(dāng)微弱。三天假期只比平時(shí)的周末多一天，很多人還要去踏青、掃墓，國(guó)內(nèi)電影從業(yè)者一向認(rèn)為清明檔票倉(cāng)有限，因此也不會(huì)在這一檔期投放重點(diǎn)影片。今年清明檔上映的幾部新片《我的姐姐》《第十一回》《生生》《進(jìn)城記》等均為文藝片，沒(méi)想到《我的姐姐》居然憑借熱點(diǎn)社會(huì)話題與細(xì)膩情感表達(dá)異軍突起，成為該檔期一騎絕塵的最大贏家，并帶火了整個(gè)清明檔。假期第一天、第二天的單日總票房均持續(xù)刷新清明檔單日票房影史最高紀(jì)錄。這樣的成績(jī)，一方面讓人看到中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力，另一方面也證明了看似小眾的文藝片只要選材準(zhǔn)確、表達(dá)通俗，同樣能擁有巨大的票房能量。
《我的姐姐》由童星出道、演技頗受認(rèn)可的青年演員張子楓主演，這一次，她不再是全國(guó)觀眾看著長(zhǎng)大的“國(guó)民妹妹”,而變成了掙扎于倫理親情和個(gè)人自由發(fā)展之間的成熟女性。片中，她飾演的護(hù)士安然想要考北京的研究生，跟男友也開始談婚論嫁，沒(méi)想到一場(chǎng)車禍帶走了安然的父母，還留下了一個(gè)和她年齡相差20歲的弟弟。如果把弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)，安然會(huì)遭到親戚指責(zé)；如果自己撫養(yǎng)弟弟，安然的人生規(guī)劃又被全盤打翻。這一兩難困境，不僅擺在安然面前，也被擺在了每一位看電影的觀眾面前。
《我的姐姐》的戲劇矛盾看似極端，但片中“姐姐”這一身份背后蘊(yùn)含的女性困境與成長(zhǎng)話題，才是真正戳中觀眾痛點(diǎn)、淚點(diǎn)，進(jìn)而引起廣泛討論的主要因素。許多觀眾看完該片后，發(fā)帖講述自己的家庭故事，說(shuō)“我就像電影里的姐姐一樣。”
社會(huì)學(xué)家李銀河評(píng)價(jià)該片是一部“揭示社會(huì)倫理及其變遷的深刻之作”,背后邏輯是中國(guó)現(xiàn)代化過(guò)程中人們所面臨的個(gè)人本位價(jià)值觀、人生觀對(duì)傳統(tǒng)的家庭本位價(jià)值觀、人生觀的激烈撞擊。“傳統(tǒng)的男尊女卑的性別秩序正在發(fā)生深刻的改變，一個(gè)現(xiàn)代化的男女人格平等的新秩序正在形成。”
《我的姐姐》眾主演細(xì)膩動(dòng)人的表演，也讓許多觀眾為之動(dòng)容，淚灑影院。作為對(duì)張子楓而言具有成人禮意義的作品，該片是她首次挑大梁獨(dú)自撐起一部電影，也讓大家看到了她越發(fā)成熟的演技。片中分別飾演姑媽和舅舅的朱媛媛和肖央，也堪稱“黃金配角”,尤其朱媛媛的表演毫無(wú)痕跡又感人至深，幾乎完美塑造出一位為家庭犧牲自我的女性形象。
近兩年，女性題材作品不斷涌現(xiàn)，“她題材”迎來(lái)爆發(fā)。前有《送我上青云》《春潮》《相愛(ài)相親》等文藝片講述女性故事，后有《你好，李煥英》用商業(yè)喜劇贊美母愛(ài)，“女導(dǎo)演+女演員+女性視角”讓人在男性占優(yōu)勢(shì)的影視圈看到了女性從業(yè)者的力量?！段业慕憬恪穼?dǎo)演殷若昕、編劇游曉穎、主演張子楓均為女性，影片故事也引起了大量女性觀眾的共鳴、共情。女性題材作品將成為這幾年的“風(fēng)口”題材，抓住現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)、展現(xiàn)女性關(guān)切的好作品有望引爆市場(chǎng)。
除了《我的姐姐》，清明檔其他幾部文藝片雖然票房成績(jī)一般，但均取得了不俗口碑。陳建斌導(dǎo)演的第二部作品《第十一回》成功將戲劇融入電影，以荒誕風(fēng)格探討戲劇與生活、真假虛實(shí)等話題，形成近幾年國(guó)產(chǎn)文藝片中相當(dāng)難得和勇敢的一次表達(dá)。老戲骨鮑起靜在電影《生生》中再次展現(xiàn)出爐火純青的演技，她飾演的母親哪怕身患絕癥，依然熱愛(ài)生活，與命運(yùn)抗?fàn)幍阶詈笠幻?。焦波?zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《進(jìn)城記》真實(shí)記錄搬遷群眾如何走進(jìn)城市、融入城市，風(fēng)格還是一如既往的真實(shí)深刻。這三部文藝片雖然票房不甚理想，但從藝術(shù)水準(zhǔn)和觀眾口碑的維度看也有不可忽視的價(jià)值。（記者 袁云兒）
