唐代墓室壁畫(huà)《禮賓圖》

　　世界上最舒適，最恒溫的房屋在西安。不要說(shuō)九朝古都的皇帝沒(méi)住過(guò)這種級(jí)別的宮殿，即便是當(dāng)今美國(guó)總統(tǒng)白宮橢圓形的辦公室也比它遜色。室內(nèi)的溫度24小時(shí)保持在22℃，溫度上下不超過(guò)2℃，光線柔和，沒(méi)有紫外線，室內(nèi)完全與外界隔絕，顯得鴉雀無(wú)聲。走進(jìn)珍藏大唐墓室壁畫(huà)的那一瞬間，感覺(jué)恍若隔世驚如天外，如此近距離地看到珍跡，每一個(gè)參觀者都顯得輕手輕腳，也激動(dòng)不已。燈光打開(kāi)的一剎那，一幅幅大唐墓室壁畫(huà)的真跡出現(xiàn)在眼前。這些壁畫(huà)經(jīng)歷了一千多年的時(shí)光侵蝕，卻仍然保留著一千多年前的原樣，這不是復(fù)制品，而是真品。

　　一千多年的歷史風(fēng)云在這里風(fēng)起云涌，一千多年的風(fēng)花雪月在這里繼往開(kāi)來(lái)，一千多年前的皇家起居在這里還原再現(xiàn)。一千多年前的歷史魅力在這里永垂不朽。

克林頓眼中的瑰寶

　　講解員是陜西博物館的副館長(zhǎng)，他為我們一行8人做著專業(yè)性的講解。大唐墓室壁畫(huà)是陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶，其中唐墓壁畫(huà)達(dá)500多幅，是陜西乃至全國(guó)之首，聞名遐邇。美國(guó)總統(tǒng)克林頓看到稱贊：“大唐墓室壁畫(huà)和兵馬俑一樣有價(jià)值”.對(duì)于像尼克松這樣只有300年歷史的國(guó)都的總統(tǒng)發(fā)出這樣的感嘆不足為奇。尼克松先生站在大唐壁畫(huà)前的時(shí)候，曾經(jīng)的大唐帝國(guó)給這位總統(tǒng)先生帶來(lái)了震憾。一國(guó)之君對(duì)自己國(guó)家的理解不管是古代還是現(xiàn)代都帶有自己的民族感情，當(dāng)年的大唐和今天的美國(guó)在世界的地位有點(diǎn)相似，不同的是大唐帝國(guó)政局穩(wěn)定，國(guó)力強(qiáng)大，無(wú)論在內(nèi)政、外交方面都以大國(guó)的包容和開(kāi)放的心態(tài)對(duì)待世界所有的民族和人種，使得大唐成為一千多年前世界人民心目中的盛世天堂。那些來(lái)自西域的外國(guó)人在大唐受到了應(yīng)有的尊重，并給了他們平等友好的地位。而當(dāng)今的美國(guó)雖然在經(jīng)濟(jì)實(shí)力上很強(qiáng)大，卻沒(méi)有大唐帝國(guó)的包容和開(kāi)放的心態(tài)，以世界霸主的身份處理國(guó)際事務(wù)，這不能不說(shuō)是兩個(gè)國(guó)家的區(qū)別。

畫(huà)中人物多為  境外移民混血兒

　　也許你可能看過(guò)惟妙惟肖的臨摹，你也可能看過(guò)以假亂真的贗品，但那僅僅是逼真而絕非真實(shí)。當(dāng)一個(gè)活生生的唐代生活畫(huà)卷展現(xiàn)在面前的時(shí)候，有一種攝人肺腑令人心動(dòng)的感覺(jué)，好像在瞬間，那些史書(shū)中的大唐故事、生活習(xí)俗全部活了起來(lái)。一千多年前的太子、王妃、武士、侍女全都活生生地站在了面前，你仿佛能聞到侍女手舉托盤(pán)中食物的清香，仿佛能感到狩獵野炊飄出的野味……太子率部從山坡上呼嘯而過(guò)，駿馬和駱駝像馱著飲具，不知今晚他們要在哪里野營(yíng)？前來(lái)拜訪的外國(guó)使節(jié)心存敬意地看著氣度不凡的大唐外交官，侍女膽怯地站在閨房的門(mén)口不敢喚醒晨夢(mèng)中的公主，大唐的宮殿巍峨輝煌，大唐的聲譽(yù)遠(yuǎn)播四方，一個(gè)曾經(jīng)的大唐帝國(guó)所有的光彩都在這里得到了再現(xiàn)和展示。我不是畫(huà)家，也不是歷史學(xué)家，對(duì)于那些精美的畫(huà)面和畫(huà)中的色彩、光線、透視關(guān)系，不像我的同行中懂畫(huà)的人那樣興趣濃厚。我審視著畫(huà)面中每一個(gè)人物的故事，回想著歷史的變遷和風(fēng)云的變幻。

　　據(jù)介紹，這些壁畫(huà)集中了唐代最著名的繪畫(huà)天才。如果說(shuō)敦煌壁畫(huà)是民間畫(huà)師彩繪民間的凡人生活的杰作，那么，大唐墓室壁畫(huà)則是宮廷畫(huà)師描繪的唐代皇室生活的杰作。在唐代，一批又一批的畫(huà)壇大師都要奉詔入墓作畫(huà)，墓室的畫(huà)作大多是集體創(chuàng)作，壁畫(huà)一般先用泥在墻上抹平，然后在上面作畫(huà)，艷鮮的色彩多為礦物質(zhì)顏料，魏晉南北朝時(shí)期，畫(huà)壇大多是以天上神仙的生活為主，唐王朝則是以描寫(xiě)當(dāng)代生活的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主，唐代墓室壁畫(huà)都是繪畫(huà)高手直接在墓壁上作畫(huà)，再現(xiàn)了唐代宮廷生活和社會(huì)生活的真實(shí)狀態(tài)。讓我們從他們遺留的畫(huà)中去尋找大唐帝國(guó)到底以什么樣的心態(tài)面對(duì)世界。

　　賓客圖展示了唐代長(zhǎng)安國(guó)際型大都市的風(fēng)范，畫(huà)面共有6人，左邊3人為唐鴻臚寺官員，頭戴籠冠，身著紅袍，手執(zhí)笏板，正侃侃而談，接待友好賓客。第5人頭戴羽冠，身穿紅領(lǐng)袖白袍，腰束寬帶，黃靴。其中2人是東羅馬使節(jié)和東北少數(shù)民族的來(lái)賓。畫(huà)中幾個(gè)來(lái)賓神態(tài)各異，特別是頭戴皮帽的客人顯得一副戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的樣子，惟妙惟肖地刻畫(huà)出朝覲唐朝官員的敬畏和恭謙的神態(tài)。我曾一直不解大唐帝國(guó)是怎樣和世界相處的？大唐和世界是融為一體的，大漢民族和世界民族相互學(xué)習(xí)和借鑒，到底到了什么程度？唐代統(tǒng)治者李世家族具有胡人的血統(tǒng)，那么他們到底是怎么處理族群關(guān)系的？在大唐墓室壁畫(huà)中曾給出了一定的答案。章懷太子墓中的狩獵出行壁畫(huà)中，眾多騎手簇?fù)碇魅丝v馬馳騁在山林間，其中圖之二的騎手身著胡服，馬背上馱著馴化的猞猁和猴子。狩獵出行之四，幾名騎手和兩匹輜重的駱駝奔馳而去，駱駝背上馱著鍋和案等野炊灶具。這些畫(huà)面中有一半的騎手身著翻領(lǐng)胡服，身材碩實(shí)，魁偉高大，這些具有胡人血統(tǒng)的人很可能是漢族和少數(shù)民族所生的混血兒，是旅居大唐的外國(guó)移民的第二代或者第三代的子孫。這個(gè)密碼的重要性在于讓我們從更深遠(yuǎn)的角度去理解唐代的開(kāi)放政策。唐代不僅僅是從國(guó)外引進(jìn)人才，而是發(fā)給這些人才綠卡，讓他們?cè)陂L(zhǎng)安繁衍生息，子子孫孫生活下去。唐王朝是一個(gè)自由貿(mào)易的時(shí)代，各種貨物可以自由地買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出，這些第二代的后裔們?cè)陂L(zhǎng)安的生活是幸福的，他們或者被招為侍衛(wèi)，或者被招為樂(lè)工。男的騎馬狩獵、參軍當(dāng)兵，女的被招進(jìn)宮內(nèi)做侍女，因而大唐墓室壁畫(huà)為我們提供的信息是重要的，畫(huà)面上，那些帶有明顯西域血統(tǒng)的男人和女人，昭示了唐代社會(huì)的一條法令。貞觀二年（628年），大唐頒布的一條昭令規(guī)定，如果外來(lái)居民娶了漢族婦女為妻為妾的話，他就必須留在大唐，絕對(duì)不允許外國(guó)人攜帶漢族婦女一起返回其故土。目的是要保護(hù)漢族婦女，避免他們與外國(guó)使臣及其隨從之間的臨時(shí)婚姻或露水夫妻。這和我們現(xiàn)在的情形恰恰相反。

　　大唐墓室壁畫(huà)奏樂(lè)壁畫(huà)中，6名男子戴黑色幞頭，著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，腰系黑帶，頰涂紅色。前3人分持琵琶、笙和鈸，后3人一為指揮，一吹橫笛，一持拍板。這幅畫(huà)更加透露出唐文化的胡化傾向，還有許多壁畫(huà)也說(shuō)明了民族融合影響下的李唐皇室生活的胡化傾向。李氏家族具有鮮卑族的血統(tǒng)，因而對(duì)駿馬格外青睞，壁畫(huà)中有許多鞍馬繪畫(huà)，精彩絕倫。貴族生活中的騎馬狩獵，舞馬之術(shù)都是皇室家族生活的真實(shí)寫(xiě)照。

　　在歌舞生平的大唐帝國(guó)的長(zhǎng)安，音樂(lè)伴隨著人們的生活。壁畫(huà)很多是描繪宮廷音樂(lè)，那個(gè)吹簫的女樂(lè)伎，是在演奏《云裳羽衣曲》，還是在吹奏思鄉(xiāng)的《陽(yáng)關(guān)三疊》。她腰系小囊，著綠色長(zhǎng)袍，黑條紋褲，顯然是一個(gè)女著男裝的具有胡人血統(tǒng)的歌伎。另一幅托果盤(pán)的女侍，體形修長(zhǎng)，健壯美麗。另三個(gè)侍女壇髻高聳，袒胸露頸，身著具有少數(shù)民族特點(diǎn)的黑白相間的條紋長(zhǎng)裙。這一切都透露出唐代胡文化和漢文化的交融，他們的父親或者母親肯定具有胡人的血統(tǒng)，子系的衍續(xù)使大唐成為世界上最為寬容和開(kāi)放的國(guó)家。

悲情王子與母親的恩怨

　　近距離地欣賞大唐墓室壁畫(huà)，歷史的煙云浮雕般地再現(xiàn)。站在壁畫(huà)面前，有一種歷史的厚重感和跨越感，那些色彩、線條是那樣的流暢、艷麗，只有開(kāi)放的社會(huì)才能有如此精美的畫(huà)作出現(xiàn)。每一幅壁畫(huà)的背后都有鮮為人知的故事和活生生的人物，我在壁畫(huà)前徘徊、踟躇，不知為什么平添了一種悲愴的意境。章懷太子的靈魂是否還在流放？永泰公主的冤案是否欲意平反？還有那個(gè)李重潤(rùn)，還在和妹夫妄議朝事嗎？墓的主人曾經(jīng)是皇室子孫、金枝玉葉，曾經(jīng)離天子只有一步之遙，卻變成了刀下鬼。站在壁畫(huà)前，云暗天低，風(fēng)聲鶴立，夜黑風(fēng)高，腥風(fēng)血雨，我不由一陣陣顫栗。壁畫(huà)的背后上演著人類(lèi)歷史上最悲哀、最凄慘的母殺子的人間血案，一股陰風(fēng)迎面襲來(lái)，畫(huà)中的人物仿佛走出了畫(huà)面，在凄涼控訴……畫(huà)作無(wú)語(yǔ)，空氣凝固。人的慘忍勝于動(dòng)物。虎毒不食子，而母親卻可以殘殺自己的兒子和孫子，權(quán)利讓人性變成了獸性，私欲一旦彌漫就會(huì)和黑夜結(jié)為伴侶，干出任何傷天害理的事來(lái)。武則天親手導(dǎo)演了殺死自己兒子的慘劇，章懷太子李賢是高宗李治和武則天的次子，上元2年（675）被立為太子，不久，武則天下詔搜查東宮，以私藏武器罪將李賢廢為庶人。開(kāi)耀元年（681年）被遣送到距京城2300里以外的巴州（今四川巴中），其母武則天還不解恨，兩年后派人酷吏左金吾將軍丘神績(jī)逼其自殺，堂堂一國(guó)竟儲(chǔ)君落得如此下場(chǎng)。神龍二年（706年），中宗李顯將其靈柩遷回長(zhǎng)安，陪葬乾陵。讓我們傾聽(tīng)李賢那膾灸人口的《黃臺(tái)瓜辭》：“種瓜黃臺(tái)下，瓜熟子離離。一摘使瓜籽，二摘使瓜稀，三摘猶為可，四摘報(bào)蔓歸”.悲情王子李賢走了，冤魂卻留下了。留下的還有精美的墓室壁畫(huà)。

告密是一個(gè)民族最大的悲哀

　　大唐墓室的另一個(gè)主人是永泰公主，也是被祖母武則天處死的。701年，17歲的永泰公主與駙馬武延基和哥哥李重潤(rùn)一起閑得無(wú)事，竊笑祖母和她的老情人的風(fēng)流事兒，不料傳到祖母的耳朵里。此時(shí)，武則天風(fēng)蝕殘年，垂垂老矣，卻異常暴戾。面對(duì)孫女的哀求，武則天的心比北極的冰雪還涼。她怒不可遏，下令鞭苔活活打死父皇孫孫女。告密是一個(gè)民族最大的悲哀，武則天執(zhí)政時(shí)期，整個(gè)長(zhǎng)安城“特務(wù)橫行”告密成風(fēng)，武則天培養(yǎng)了一批爪牙，整天在長(zhǎng)安城內(nèi)四處打聽(tīng)專門(mén)搜集王宮貴族的動(dòng)向和民間傳聞。利用小人告密組織秘控朝野。年幼的永泰公主只是說(shuō)了幾句對(duì)武則天不利的話就招來(lái)殺身之禍。她死后幾年，武則天也死了，她的父親唐中宗才把她從洛陽(yáng)遷回到長(zhǎng)安，算是給金枝玉葉的孤魂一個(gè)安身之地。永泰公主身前驕縱，她的墓中出土的壁畫(huà)，是唐墓壁畫(huà)中的精品。站在大唐墓室壁畫(huà)的陳列室里，仿佛感到時(shí)間和空間渾然倒下，這些壁畫(huà)向我們展示了一個(gè)時(shí)代的繁榮與昌盛，也記錄了一個(gè)時(shí)代的罪惡和齷齪。人性的弱點(diǎn)被還原、被放大、被魔鬼化了，詩(shī)意的畫(huà)面掩蓋不了腥風(fēng)血雨的宮廷慘案。那些畫(huà)中的妃子、宮女、侍衛(wèi)、武士也許正是和章懷太子、永泰公主一起被誅殺的，人間美好的一面在這里被撕碎，被蹂躪，被踐踏了，畫(huà)師們?yōu)樵┗陚冋业搅艘唤z安慰。