近日，有媒體報道稱，從事兒童音樂工作40多年、創(chuàng)作1000余首兒歌，被稱為“兒歌爺爺”的著名詞曲作家吳頌今，在廣東佛山遭遇盜版和侵權官司困擾。今年7月，他將侵權的五家單位告上法庭，12月12日，他收到法院判決書，法院責令其中三家侵權單位賠償共計400元。吳頌今發(fā)微博稱之為“白菜價”，并感慨：“這哪是對著作權的保護？唱兒歌的人很開心，寫兒歌的人很傷心。”

　　有網(wǎng)友將此案例稱為“史上最低音樂侵權賠償案”。而該案例則讓我想起“《十五的月亮》十六元”的故事——傳說《十五的月亮》的稿費才十六元，而演唱者一開口，就可得到十幾萬元到數(shù)十萬元的出場費，同樣是一首歌，報酬的差距就是這么大！不僅歌曲報酬低，而且被大量濫用、被違法出版，還遭遇維權異常艱難的困境，往往成本高、賠償數(shù)額少。我國著名音樂人谷建芬曾多次在不同場合，提到音樂人維權難的事情。為兒歌事業(yè)傾注了太多心血的“兒歌爺爺”的維權遭遇，便是生動的一例。

　　有一句老話，叫做“著書都為稻粱謀”。雖然很少有人公開如此宣稱，但也難掩著書立說背后的謀生實質(zhì)。歌曲詞曲作者也要“為稻粱謀”?？墒牵~曲作者創(chuàng)作出一首歌能拿多少報酬，似乎沒有一個統(tǒng)一標準；被侵權之后，連一些德高望重的詞曲作者的權益都得不到保護，那些普通詞作曲者的利益就更別提了，有的連養(yǎng)家糊口都成了問題，又如何有激情、有責任感地創(chuàng)作？尤其是兒歌創(chuàng)作的經(jīng)濟效益明顯偏低，專業(yè)創(chuàng)作者已越來越少，大有斷檔之勢，兒歌市場因此日益衰敗。

　　在這種情況下，兒歌被侵權，法院判賠個“白菜價”，據(jù)說“連來回取證、出庭的路費都不夠”，這哪是對著作權的維護？雖說400元比起16元已高出一大截，但近三十年間物價飛漲，如今的400元，購買力能否抵得上上世紀80年代初期的16元，很難說。詞曲作者的版權收入本身就少得可憐，據(jù)說甚至完全可以忽略不計。判賠“白菜價”的判決結果更會傷害詞曲作家的心，挫傷繼續(xù)創(chuàng)作的積極性。莫說為他們提供豐厚的、體面的勞動報酬，連被侵犯的權益都不能得到較好維護，長此以往，投身這一行的創(chuàng)作者恐怕會更加稀少，誰還會為我們這個社會、為我們的孩子們寫歌呢？

　　兒歌侵權判賠“白菜價”，帶來的另一個負面影響是：不能有效懲罰侵權人，盜版或許更猖獗。當前，侵犯知識產(chǎn)權的現(xiàn)象在許多領域仍廣泛存在，特別是在對音樂作品的使用上。正如一位網(wǎng)友所說：“侵權事件必須嚴打，知識產(chǎn)權受到保護的程度，意味著一個國家整體的發(fā)展水平。我們需要發(fā)展，我們需要創(chuàng)新，但知識產(chǎn)權得不到保護，那最終看到只能是一個‘山寨’大國”。而400元的賠償判決，連侵權人的“皮”都蹭破不了，更莫說傷筋動骨，又如何遏制侵權行為，保障創(chuàng)作者的利益，維護文化的尊嚴？

　　早有專家指出，我國反盜版、反侵權的立法其實并不落后，關鍵是要扭轉(zhuǎn)盜版者、侵權者違法成本低，被盜版、被侵權者維權成本高的現(xiàn)狀。否則，將出現(xiàn)權利人維權成本過高且找不到維權律師，侵權者違法成本低廉可以大肆盜版的尷尬境地。這個問題必須引起足夠的重視。何勇海