《全唐詩(shī)》中很多人只有一二首詩(shī),卻名垂千古,王之渙留下來(lái)的不過(guò)八首,最終讓人記住了“欲窮千里目,更上一層樓。”乾隆皇帝一生寫(xiě)詩(shī)五萬(wàn)首,幾乎就是《全唐詩(shī)》的總和,但沒(méi)有一首能讓人記住。劉禹錫在唐代詩(shī)人群中位居前列,但詩(shī)名不如文名,真正家喻戶曉的則是這篇《陋室銘》。古代刻在器物上用來(lái)警戒自己或稱述功德的文字,叫“銘”,后來(lái)就成為一種文體。這種文體一般都是用駢句,句式較為整齊,朗朗上口。區(qū)區(qū)八十一字,名句、典故和演化為成語(yǔ)者極多,被引用的頻率極高。
本版搜集了歷代眾多寫(xiě)《陋室銘》的經(jīng)典之作,自元而始,至當(dāng)代止。實(shí)際上,書(shū)寫(xiě)《陋室銘》的知名和不知名書(shū)家極多,比《千字文》、《心經(jīng)》要少一些。“陋室”所在地就在安徽和縣,舉辦過(guò)專項(xiàng)展覽。但是不能不說(shuō),越來(lái)越多的材料證明,此“陋室”不過(guò)是后人按照文意添加的,甚至說(shuō)《陋室銘》并非是劉禹錫所作,真正的作者叫“崔沔”.《新唐書(shū)·崔沔?zhèn)鳌份d:“沔儉約自持,祿稟隨散宗族,不置居宅,嘗作《陋室銘》以言志。”但著作權(quán)是否確屬于崔沔,也還是可疑的。如此重要的一篇文章,在劉禹錫唯一傳世歷代各種刻本的《劉夢(mèng)得集》(又作《劉賓客集》、《劉中山集》)中找不著蹤影,不可思議。
諸位看官見(jiàn)此表述,可能驚爆眼球,實(shí)際上不必大驚小怪。書(shū)法史中偽托名人的作品比比皆是,比如偽托褚遂良的《陰符經(jīng)》,偽托米芾的《離騷經(jīng)》等等。但是,偽作非劣作,只要是經(jīng)典之作,都是取法的范本。雖說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)考據(jù)出真正的作者,但在沒(méi)有正式結(jié)論之前,仍然依據(jù)教材中的署名方式,歸到劉禹錫名下。由此可以看出,“冠名權(quán)”是一個(gè)大問(wèn)題,現(xiàn)在為此鬧出官司的不在少數(shù)?!都t樓夢(mèng)》的后四十回到底是誰(shuí),到現(xiàn)在也沒(méi)有弄清楚。甚至有人認(rèn)為,其實(shí)《西游記》是不是吳承恩所作,并沒(méi)有足夠的證據(jù),另有他說(shuō)。綜合來(lái)看,書(shū)法家的經(jīng)典之作傳世的概率比起作家文本要難得多,司馬遷的《史記》如今有很多版本,王羲之貴為“書(shū)圣”,竟然連一件真跡都沒(méi)有。書(shū)家如果想傳世,作品必須量大質(zhì)優(yōu),米芾做到了這一點(diǎn)。
劉禹錫乃漢代中山靖王之后人,具體多少代,沒(méi)有明說(shuō)。因?yàn)檫@一點(diǎn),就和劉備扯上了關(guān)系。劉備也是中山靖王之后。說(shuō)到這一點(diǎn),不僅就想到書(shū)法圈中人,喜歡“扯虎皮、做大旗”.主要有兩種辦法:近一點(diǎn)就拜名師,扛了老師的牌子混,有真本事的很少這么做;遠(yuǎn)一點(diǎn)的就是認(rèn)祖宗,自稱“×××第×代孫”,查無(wú)實(shí)據(jù),任由胡說(shuō)。所以,如今的書(shū)法圈就有一批專門做孫子的,王羲之第×代孫,米芾第×代孫,周瑜第×代孫……不絕如縷。
最早將《陋室銘》這篇文章安在劉禹錫頭上的是康熙年間出版的《古文觀止》。為啥選擇劉禹錫?因?yàn)閾?dān)得起。不管是文學(xué),還是書(shū)法,最終靠的是實(shí)力。
▲當(dāng)代 馬一浮
馬一浮將平生學(xué)力用于書(shū)法,故而格調(diào)高古,一生主要是篆隸書(shū)的根基,魏碑和行草皆以此為立本,以篆寫(xiě)隸,主要以《石門頌》為宗,運(yùn)筆主圓,高古圓潤(rùn),結(jié)字以縱勢(shì)為主,疏密有致,化解了工藝之氣,具有書(shū)卷氣,無(wú)一絲塵俗之氣。
馬一浮(1883-1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,號(hào)湛翁。中國(guó)現(xiàn)代思想家、詩(shī)人和書(shū)法家。與梁漱溟、熊十力合稱為“現(xiàn)代三圣”或“新儒家三圣”.
▲元 泰不華
泰不華篆書(shū)長(zhǎng)卷,縱36.9厘米,橫113.5厘米,現(xiàn)藏北京故宮博物院。
從落款可知此卷書(shū)于元至正六年(1346),時(shí)43歲。此篆法師宋徐鉉,下筆多方折,行筆圓活遒勁,結(jié)構(gòu)疏朗工穩(wěn),末筆多作尖鋒,即“懸針”法。此為迄今所見(jiàn)泰不華唯一的篆書(shū)真跡。一個(gè)蒙古族文人,寫(xiě)出如此秀逸的篆體,難能可貴。
泰不華(1304-1353),字兼善。17歲時(shí)參加江浙鄉(xiāng)試獲第一名。元至治元年(1321)參加京試又高中狀元,授集賢殿修撰,轉(zhuǎn)秘書(shū)監(jiān)著作郎,調(diào)江南行臺(tái)監(jiān)察御史。后歷任奎章閣典簽、中臺(tái)監(jiān)察御史、江南行臺(tái)左右司郎中等眾多職務(wù)。
▼元 趙孟頫
趙孟頫行楷長(zhǎng)卷,縱49厘米,橫131厘米,現(xiàn)藏廣東省博物館。
通篇用筆方圓并舉,筆力厚重,筆畫(huà)豐肥,筆法堅(jiān)實(shí),意態(tài)古樸生拙。結(jié)體方闊,字形扁方,字勢(shì)寬博開(kāi)張,氣度平和雍容,雄渾大氣。在嚴(yán)整中增加了幾分靈動(dòng),應(yīng)為其早年作品。
趙孟頫(1254-1322),字子昂,號(hào)水晶宮道人,謚“文敏”.南宋末至元初著名書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人,宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。能詩(shī)善文,懂經(jīng)濟(jì),工書(shū)法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒賞。尤以書(shū)法和繪畫(huà)成就最高。創(chuàng)“趙體”書(shū),與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書(shū)四大家”.
近代 溥心畬
溥心畬學(xué)顏柳出身,沒(méi)有館閣習(xí)氣,善于取舍,得其清剛之氣,化到行草書(shū)中。運(yùn)筆輕細(xì),字形秀麗,內(nèi)蘊(yùn)真力。筆法不拘一格,自然天真。
溥心畬(1896-1963),原名愛(ài)新覺(jué)羅·溥儒,自號(hào)羲皇上人。篤嗜詩(shī)文、書(shū)畫(huà),皆有成就,與張大千有“南張北溥”之譽(yù),又與吳湖帆并稱“南吳北溥”.
▲當(dāng)代 宋邦榮
宋邦榮楷書(shū)橫幅,縱42厘米,橫100厘米。
宋邦榮是行伍出身,其書(shū)充滿陽(yáng)剛之氣。因所處時(shí)代以取法唐碑、魏碑為主,用筆如刀,點(diǎn)畫(huà)方勁利落,結(jié)字方整威猛。
宋邦榮(1900-1962),號(hào)漢崢。1923年8月畢業(yè)于保定陸軍軍官學(xué)校,歷任國(guó)民政府諸多職務(wù)。
▼清 姚孟起
姚孟起畢生宗法歐陽(yáng)詢一家,比起同時(shí)代另一位學(xué)歐者黃自元要好,形神畢肖,用筆精嚴(yán),結(jié)體安詳端莊,較之歐陽(yáng)詢威猛之勢(shì)稍遜,然無(wú)精熟之氣。
姚孟起(生卒年不詳),字鳳生,清末書(shū)法家,書(shū)法理論家。正書(shū)宗歐陽(yáng)詢,隸書(shū)略仿陳鴻壽。兼治印,得蔣仁秀勁之氣。偶作畫(huà),古拙如金農(nóng)。
明 董其昌
此幅未見(jiàn)明顯落款,從筆墨功夫來(lái)看,應(yīng)是董中期作品,行筆空靈,揮灑自如,結(jié)體自然,爛漫多姿,筆墨氤氳,煙云滿紙。
董其昌(1555-1636),字玄宰,號(hào)思白,謚“文敏”.萬(wàn)歷十七年進(jìn)士,授翰林院編修,官至南京禮部尚書(shū)。書(shū)法出入晉唐,兼有“顏骨趙姿”之美,自成一格。
明 文徵明
文徵明行書(shū)手札,時(shí)84歲??v57厘米,橫31.3厘米,現(xiàn)藏北京故宮博物院。用筆沉穩(wěn)含蓄,人書(shū)俱老。文字略有出入,當(dāng)是默寫(xiě)致誤。
文徵明(1470-1559),原名壁(或作璧)。明代杰出畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家。在畫(huà)史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”(“吳門四家”);在詩(shī)文上與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”.