從《阿甘正傳》中的有點(diǎn)缺心眼，到《風(fēng)語者》和《拆彈部隊》中的叛逆，美國大兵形象在《變形金剛》和《洛杉磯之戰(zhàn)》時代終于趨于正面。

    美國軍隊每一個分支都有自己與影視行業(yè)聯(lián)系的中間人，他們在離好萊塢不遠(yuǎn)的地方租有辦公室，而國防部則直接監(jiān)管比較大規(guī)模的合作

    《國際先驅(qū)導(dǎo)報》特約撰稿般若發(fā)自波士頓 近日，曾以《拆彈部隊》摘取2010年奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的女導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅最新投拍的反恐題材電影《刺殺本·拉丹》確定了上映日期——明年12月19日的圣誕檔。
　　《刺殺本·拉丹》是凱瑟琳·畢格羅與《拆彈部隊》的編劇馬克·鮑爾再度合作，該片講述了美國軍隊對拉丹的一次不成功的暗殺行動。不過，隨著本·拉丹被擊斃，影片的故事結(jié)局將進(jìn)行重新設(shè)計：美軍海豹突擊隊在巴基斯坦，用一場40分鐘的突擊戰(zhàn)殺死了拉丹。
　　今年5月初，美國特種兵突入巴基斯坦境內(nèi)將恐怖大亨本·拉丹當(dāng)場擊斃。十年追捕，一招斃命，這樣傳奇而曲折的故事不僅讓美國人興奮不已，同時也吸引了好萊塢的目光。

《刺殺本·拉丹》一波三折

　　愛恨交加，沒有第二個詞能更準(zhǔn)確地描述美軍與好萊塢多年來的孽緣。例如這部《刺殺本·拉丹》，它幾乎就是美國國防部與導(dǎo)演畢格羅爭吵出來的產(chǎn)物。
　　事實(shí)上，美國海豹突擊隊和中情局特工隊5月在巴基斯坦發(fā)動那場致命突襲前，畢格羅這部關(guān)于“追捕本·拉丹”的電影就已經(jīng)醞釀了很長時間，并預(yù)定在2012年10月由索尼公司發(fā)行。該影片將試圖描繪出對這個恐怖分子頭目長達(dá)十年的追蹤之途。
　　從表面上看，這對國防部來說似乎不用多加考慮——畢竟這次行動是美軍的一番壯舉。但直到兩個月前，制片人還尚未確定劇本，也沒有宣布外景搭建和拍攝計劃，來自國防部的阻力就是其中一大原因。
　　有消息指出，美國眾議院國土安全委員會主席、眾議員彼得·T·金給中央情報局和國防部分別發(fā)了一封信，要求對“白宮是否同意該片制片人接觸機(jī)密資料和使用對美國的敵人有用的情報”進(jìn)行調(diào)查。金還表示，影片在2012年總統(tǒng)大選前近一個月時上映，可能會影響競選——畢格羅和鮑爾曾于今年夏天與國防部情報局的副部長邁克爾·維克斯見過面。
　　對此，畢格羅和鮑爾通過索尼公司發(fā)出的聲明，他們否認(rèn)任何政治動機(jī)。“我們即將推出的電影項目，融入了三屆政府的共同努力，包括克林頓總統(tǒng)、布什總統(tǒng)和奧巴馬總統(tǒng)，以及國防部和中情局的合作戰(zhàn)略及裝備。事實(shí)上，尋找世界上最被希望找到的人（指本·拉丹）這種危險的工作，是由軍方人士和情報界——為了更遠(yuǎn)大的利益而不顧政治派別，冒著生命危險的人們——共同完成的。這是一場美國式勝利，英勇而無黨派之別。沒有依據(jù)表明我們的電影就能夠代表這個巨大的勝利。”
　　最后的結(jié)果證明，畢格羅的電影做出了讓步：她修改了劇本，將原本長達(dá)十年的追索之戲大刀闊斧縮減到擊斃本·拉丹的那40分鐘，原因極有可能在于“這是能夠表現(xiàn)美國軍隊作戰(zhàn)能力而不是本·拉丹的抗打擊能力的40分鐘”。此外，電影的排片放在了圣誕節(jié)前，這意味著它將錯過美國大選，極力避免該片在大選期間會造成的任何政治影響。
　　比這一讓步更重要的，其實(shí)是這場爭議所引發(fā)的更深層問題：未來的磨合中，好萊塢對美國軍隊題材涉獵到底應(yīng)該有多深？而軍隊對于影視產(chǎn)業(yè)介入的尺度，到底應(yīng)該有多大？

誰來決定美國大兵形象

　　顯然，五角大樓正在加大力度——他們要對一向無組織無紀(jì)律的好萊塢來個“統(tǒng)一思想”，畢竟，美國大兵應(yīng)該長什么樣，不應(yīng)該是好萊塢說了算，而應(yīng)該是國防部的權(quán)力。
　　而鑒于《刺殺本·拉丹》所受到的種種“阻撓”，基本可以斷定五角大樓擔(dān)心的絕不僅僅是涉密問題，惹麻煩的其實(shí)是畢格羅的上一部作品《拆彈部隊》。在這部小成本電影中，主角詹姆斯雖意氣用事但比他一味強(qiáng)調(diào)紀(jì)律的上司更令人喜歡，片中近乎叛逆的個人英雄主義毫無例外地再次得到強(qiáng)調(diào)——這引起了來自五角大樓的不滿。
    國防部娛樂媒體主管斯楚布就認(rèn)為，《拆彈部隊》對美國軍方來說是個問題，因為它背離了其所秉持的真正的軍事精神。“好萊塢影片中總是出現(xiàn)的一種情況——作為一個英雄，你要無視組織的規(guī)則，因為組織紀(jì)律是不好的。同時你必須是一個孤獨(dú)的人，獨(dú)自行動和硬拼硬闖似乎是非常流行的塑造人物形象的方式，但事實(shí)上這當(dāng)然和軍事精神完全相反。團(tuán)隊合作的整體觀念基本上是我們所做的一切的根本原則。”
　　由于目前只有不到1%的美國人在軍隊服役，因此公眾關(guān)于“什么是軍人”的概念，很有可能是由娛樂業(yè)，包括電影、電視節(jié)目和視頻游戲來塑造的。但不幸的是，相對于國防部希望看到的軍人形象，好萊塢一直在“犯錯誤”——好萊塢影片中，從喬治·C·斯科特在1970年的《巴頓將軍》中飾演的神氣活現(xiàn)的二戰(zhàn)鐵將，到同時期《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》中反主流文化的朝鮮戰(zhàn)爭軍醫(yī)，再到1979年的電影《現(xiàn)代啟示錄》中羅伯特·杜瓦爾飾演的精神錯亂的空中偵察隊指揮官，電影中給人們留下最深刻印象的戰(zhàn)爭英雄，都是傲慢的特立獨(dú)行者。

五角大樓早就介入影視產(chǎn)業(yè)

　　很顯然，美國軍方有充足的理由對好萊塢所犯下的錯誤進(jìn)行糾正——因此，五角大樓主動出擊敲開好萊塢的大門尋求正面的合作，恰是近些年美國軍方“入侵”好萊塢的強(qiáng)硬進(jìn)攻。而另一方面，如果說美軍在海外作戰(zhàn)是事實(shí)牲的軍事行動，那么在全球推廣好萊塢大片則是美軍乃至美國政府的另一場攻勢。
　　知名記者戴維·L·羅布在《好萊塢行動》一書中就曾指出，好萊塢和五角大樓之間的關(guān)系十分密切，五角大樓甚至常常為那些向公眾展現(xiàn)軍方美好形象的影片提供合作。這是動輒數(shù)以百萬計美元的合作，相當(dāng)于租用軍用直升機(jī)、讓噴氣式飛機(jī)起飛和在實(shí)驗室仿造核動力航母等方面的費(fèi)用。因此，五角大樓不止一次地利用其軍事化的手腕決定一部代價高昂的影片是否應(yīng)該投入拍攝。
　　甚至美國軍隊每一個分支都有自己與影視行業(yè)聯(lián)系的中間人，他們在離好萊塢不遠(yuǎn)的地方租有辦公室，而國防部則直接監(jiān)管比較大規(guī)模的合作。前一段時間比較出名的好萊塢大片《洛杉磯之戰(zhàn)》就獲得了軍方的大力協(xié)助。一些好萊塢的大牌導(dǎo)演則與軍方在好萊塢的辦公室有聯(lián)絡(luò)。來自美國國防部的消息稱，每年從軍方那里獲得各種幫助的影片多到無法詳細(xì)計算，對于軍方的幫助，制片方也會給一定的回報，比如對于參與制作的士兵會給一些報酬。
　　事實(shí)上這種密切關(guān)系可追溯到60多年以前。今年大約62歲的菲爾·施特魯布便是20年來許多好萊塢軍隊大制作影片得以完成的中心人物。從1989年起，菲爾·施特魯布就是五角大樓負(fù)責(zé)與所謂娛樂業(yè)之間關(guān)系的部門負(fù)責(zé)人。他的辦公桌上堆滿了制片人送來的劇本和合作申請，沒有他的首肯，《世界末日》和《變形金剛》等展示美國軍事科技實(shí)力的影片也許根本就不可能拍攝完成。而施特魯布當(dāng)然不是第一個從事這項工作的人。他的前任唐·巴魯克在之前的40年內(nèi)一直負(fù)責(zé)相關(guān)的工作。也就是說，這一切開始于1949年。
　　多年來，好萊塢與美國軍隊之間形成不少成文或者不成文的默契，如果好萊塢的某位制片人想要得到五角大樓的合作，就必須將計劃拍攝的電影劇本提交給五角大樓，他們得到的回報是，負(fù)責(zé)評估劇本的五角大樓工作人員會注明一些“建議”，以使劇本更符合要求。這些建議包括“應(yīng)該刪掉”的對話或者人物，甚至整個場景，出于政治原因應(yīng)該改變的地理位置，還有需要重寫的整個結(jié)局等。中國導(dǎo)演吳宇森的電影《風(fēng)語者》就曾遭到野蠻刪減。
　　也有很多情況下，制片人和軍方的談判沒有成果，影片不得不在沒有五角大樓合作的情況下拍攝。國防部關(guān)于《阿甘正傳》的劇本評估備忘錄是這樣寫的：“劇本給人的印象是，60年代的軍隊是由一些單純而沒腦子的人組成的”，這種印象是“沒有根據(jù)的，是對其形象的損害”——事實(shí)是，《阿甘正傳》是在沒有官方合作的情況下拍攝的，與之情況類似的還有很多影片，包括《現(xiàn)代啟示錄》、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》和《驚爆十三天》等。
　　在真實(shí)的伊拉克和阿富汗戰(zhàn)場，美國大兵常被恐飾分子的路邊炸彈搞得灰頭土臉。但在好萊塢設(shè)計的“戰(zhàn)場”上，美軍近年來可謂風(fēng)光無限。而在大戰(zhàn)《變形金剛》又經(jīng)歷《洛杉磯之戰(zhàn)》之后，這次美軍追殺本·拉丹，無疑只是好萊塢的“必選動作”，就像它以往一直做的那樣。