你，就是年已40的慎建民，一個(gè)用油畫來和我們交流的職業(yè)油畫家。
22歲的你進(jìn)入了廈門藝術(shù)學(xué)院，真正進(jìn)入了油畫的世界，開始專注于油畫創(chuàng)作。進(jìn)入大學(xué)第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是在1997年廈門新青年畫展，榮獲二等獎(jiǎng)，這給了你莫大的信心以及鼓舞，使你一發(fā)不可收拾。經(jīng)過十多年的藝術(shù)創(chuàng)作，很多油畫作品已成為你的驕傲，特別是代表作《荷花系列》、《雨花石系列》、《青花瓷系列》極具你的個(gè)人風(fēng)格，厚重之中有昂揚(yáng)的旋律，壯美之中有柔情的愉悅，絢麗之中有感人的細(xì)節(jié)，無不滲透著你對自然的熱愛和生活的理解。
一串?dāng)?shù)據(jù)閃爍著你的藝術(shù)路程：2008年，《無極》獲改革開放三十周年中華復(fù)興獎(jiǎng)美術(shù)作品邀請賽銀獎(jiǎng)并入編《中國美術(shù)年刊》；2009年，《壩上風(fēng)光》入選第二屆全國青年素描和色彩靜物風(fēng)景寫生作品大賽；《青花瓷系列》獲杭州美術(shù)新秀選拔賽三等獎(jiǎng)；《青花瓷系列》獲首屆中國西湖杯國際書畫大展特等獎(jiǎng)；2010年，《富春初雪》、《青花瓷系列》入展第十六屆亞運(yùn)會當(dāng)代藝術(shù)展并被組委會收藏，《東方圣山》入選中國——東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽。這些獎(jiǎng)項(xiàng)是對你創(chuàng)作的肯定，也是你堅(jiān)持的動力。
你對各類中國元素都很感興趣，雖然學(xué)習(xí)的是西方油畫，可是我從你的作品看到了濃濃的中國韻味，很多作品都涉及到了陶瓷碎片，石頭，古代形象的女子。我想這些都體現(xiàn)了你對中國本土文化的熱愛，并非因?yàn)閷W(xué)習(xí)的是西方文化，而完全摒棄了我國的藝術(shù)傳統(tǒng)，反而是將兩者結(jié)合，無論是視覺上還是心理上，讓人重新認(rèn)識了油畫。就以油畫《荷花系列》中的《曲苑雨荷》與《荷塘月色》相比較，后者比前者更加注重的是意象，是一種境界，一種感覺，就如國畫一般，運(yùn)用了渲染的方式。畫面中那月光照耀的一瞬，萬物是那么靜，那么深遠(yuǎn)，而荷塘是那么靈動與變化莫測，光與影的融合在人的視覺中依然涌動著，不得不讓我驚嘆你的藝術(shù)天分。你坦言，《曲苑雨荷》是自己前期的作品，更加注重真實(shí)感，給予人視覺上的沖擊力，筆觸實(shí)，觀賞性較強(qiáng)?，F(xiàn)在，你喜歡這種渲染的方式去畫出江南水鄉(xiāng)獨(dú)有的韻味，一如《荷塘月色》的畫法，這也是你近幾年潛心研究之心得。
你用準(zhǔn)確的筆觸來捕捉光影的跳躍，在畫布上悉心造就視覺上的效果，畫面的肌理與描寫對象的視覺特征，竟是如此和諧與協(xié)調(diào)，這其中的奧妙，正是你長期深入生活與不斷探索所致，來不得半點(diǎn)花巧。你對自己的要求頗高，畫極慢，不厭其繁的刮掉不理想的筆觸，追求心目中完美的理想境界，總希望有所創(chuàng)新，有所進(jìn)步，總笑說不希望自己的作品50年后不要被收藏的人扔進(jìn)垃圾桶。正是這份熱愛、這種要求，使得你在油畫藝術(shù)的道路上不斷探索前進(jìn)。
如果細(xì)心看，就會發(fā)現(xiàn)你所畫的都是青花瓷的碎片。《青花瓷系列》中有一幅作品，你畫的是青花瓷碎片和一個(gè)女人。厚重的青瓷、凝練的人物、特定的境界，給人太多的感動。青花瓷代表著傳統(tǒng)，女人是當(dāng)代的打扮，這兩者結(jié)合看似矛盾，其實(shí)又是統(tǒng)一的，它所表達(dá)的是過去與現(xiàn)在的完美融合。你作品中的雨花石，那些五彩繽紛的雨花石。你給每塊雨花石一個(gè)色彩、花紋的特寫。“雨花石和人一樣，相似又有所不同。”你說，那溫度、那紋理可細(xì)細(xì)品味，從中感受到自然的力量。這也是油畫原創(chuàng)的動力。
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