編劇導(dǎo)師羅伯特·麥基過去兩周在中國影視圈成了一個話題，他的高價編劇課更是人頭攢動，不過，現(xiàn)在中國電影電視需要的，真的僅僅只是一堂編劇課嗎？

羅伯特·麥基來了，在“中國編劇最需要他的時候來了”，一時間，影視圈內(nèi)群情振奮，大家奔走相告，麥基的編劇訓(xùn)練課堂上，黑壓壓一片人頭，5000元4天的價格，銷售十分火爆，早有幾百名編劇掏出真金白銀購買了聽課證。

麥基是誰？最為國人所知的介紹是：他是好萊塢最著名的編劇導(dǎo)師，麾下曾培養(yǎng)出了一大批奧斯卡和艾美獎的獲得者，就連喬布斯在運營皮克斯工作室的時候，也曾親耳聆聽過麥基的授課，而麥基所著的編劇指導(dǎo)書《故事》，更是被翻譯成數(shù)十種文字，行銷全球，成為影視編劇的“圣經(jīng)”。

頂著以上的名頭，中國編劇們對麥基的渴慕，自然也不難理解了。麥基所傳授的，乃是以好萊塢為代表的類型片編劇法，講究的是商業(yè)看點和經(jīng)濟價值，當然麥基也反對以商業(yè)作為衡量劇本的唯一標準，但好萊塢編劇法就是為電影市場服務(wù)的，麥基所總結(jié)、歸納的編劇技巧，都是基于商業(yè)片而言的，這一點毋庸置疑（所謂“藝術(shù)片”通常都是淡化敘事技巧的）。而且，麥基本人并不是一個成功的編劇，他在好萊塢更多的是作為“劇本醫(yī)生”（為劇本提供專業(yè)修改意見的人）的身份出現(xiàn)的。做編劇，麥基只能算二流；做劇本醫(yī)生，麥基倒是一等一。這意味著麥基本人其實沒有特別豐富的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗，所以，指望從他那里直接獲取劇本創(chuàng)作方法，其實并不明智。的確，是有許多成功的電影人聆聽過麥基的傳道授業(yè)，但不要忘了，這些人同樣也聽過別人的課。再者，聽過麥基的課而沒有獲得成功的人，無疑更多。

麥基的心血主要都凝結(jié)在那本《故事》里了，這次麥基的授課，大量內(nèi)容都是跟著《故事》走的，甚至連舉的例子都一模一樣，真要把《故事》研讀仔細了，估計也用不著聽課。麥基在某種程度上極類似成功的演說家，他的編劇訓(xùn)練營就是公開課，多年來環(huán)游世界，單靠賣課程，麥基就收入頗豐。而所謂的編劇技巧，其實沒什么秘訣，就是那么幾條原則，了解了又怎樣？關(guān)鍵是能執(zhí)行出來。

麥基的火爆，倒是折射出國內(nèi)影視文學(xué)教育的孱弱——這跟新東方火爆反襯出體制內(nèi)英語教育的失敗是一個道理。麥基極易讓人想到施拉普納，當年為了能讓國足踢出好球，就請來了這么個洋教頭，結(jié)果呢？國足現(xiàn)在怎么樣，大家都知道。麥基來了，但愿這是一個國內(nèi)影視界正視自身創(chuàng)作痼疾、勇于學(xué)習(xí)先進經(jīng)驗的新開端，指望洋教頭能點石成金，無疑不現(xiàn)實。關(guān)鍵還是理順自己的體制，塑造一個健康的國內(nèi)影視環(huán)境。

麥基自己也說，想預(yù)測影視作品的市場接受度是不可能的，你只能寫好自己的故事，然后等著觀眾們檢驗。而觀眾們要什么，其實也決定了編劇們的水準。在商言商的說，觀眾是不受指責(zé)的，從這個意義上講，單純從編劇技巧找問題，恐怕治標不治本。能提升國內(nèi)觀眾們的審美趣味，營建一個優(yōu)勝劣汰的影視市場，好劇本自然就出來了。

所以，我們并不是那么需要麥基。

□圖賓根木匠(北京 電影學(xué)博士