藝術(shù)愛好者在展會(huì)上獲得視覺和心理滿足，收藏家在展會(huì)上收獲心頭好，畫廊在展會(huì)上生意興隆，批評家在展會(huì)上把握趨勢，藝術(shù)家則通過展會(huì)名利雙收。
對于藝術(shù)，這是最好的時(shí)代，沒有之一。
德國 卡塞爾文獻(xiàn)展
藝術(shù)狂歡一百日
它有顯赫的歷史， 1955年首次亮相，就帶來野獸派、未來主義大師畫作，迎來13.4萬觀眾。它是西方現(xiàn)代藝術(shù)一部完整的視覺史，構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、新寫實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義統(tǒng)統(tǒng)出現(xiàn)過，畢加索還親自坐過陣。
它是全球藝術(shù)家最不可錯(cuò)過的重要大展，文化巫師約瑟夫·博伊斯從1964年起到1986年去世，回回不缺席。它是先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場，它網(wǎng)羅了世界上最前衛(wèi)最離奇的藝術(shù)。1982年第七屆文獻(xiàn)展，博伊斯運(yùn)來7000塊石頭，還在卡塞爾路旁種植7000棵“博伊斯橡樹”，吸引眾多公眾參與其中，持續(xù)4年之久。它打破了藝術(shù)與大眾的界限，讓藝術(shù)從封閉的室內(nèi)走向街道，走向社會(huì)。
它是“百日事件”，展出的100天，它是一座城市的狂歡。它是卡塞爾最重要的對外文化名片，它讓只有25萬人的小城每5年蘇醒一次。它是“移動(dòng)的檔案館”，它到世界各國巡展，2006年移師四川美院，2007年移軍上海。
瑞士 巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)
地球上最重要最成功最頂級的藝博會(huì)
它是世界藝博會(huì)之母。當(dāng)?shù)禺嬂戎?970年創(chuàng)立時(shí)還只是針對瑞士本地畫廊，但它現(xiàn)在是最國際化的藝博會(huì)，是地球上最重要最成功最頂級的藝博會(huì)。專業(yè)持久的評委機(jī)制和不可復(fù)制的藏家體系讓它所向披靡。它是全球藝術(shù)界最重要的年度聚會(huì)，是每年6月藝術(shù)世界大牌人物匯聚到美麗萊茵河邊的狂歡，網(wǎng)羅全球300多家重要畫廊近2000位藝術(shù)家的作品。
它是最嚴(yán)格的藝博會(huì)，嚴(yán)格堅(jiān)持畫廊資質(zhì)審核制度，每年上千家畫廊申請，只選擇300家左右參展。雖然藝術(shù)世界不斷膨脹，但它幾十年來都始終保持同樣數(shù)目的參展畫廊。它是天價(jià)生意中的一環(huán)，它的交易額巨大，大到成為全球藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)和晴雨表。它展現(xiàn)了最好的國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊，以及已故巨星和今日明星的藝術(shù)珍品。它日益重視藝術(shù)界的資源整合，除VIP藝術(shù)交易等特色外，還開發(fā)針對青年藝術(shù)家、新興畫廊、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的項(xiàng)目，將自己打造成了藝術(shù)界的航空母艦。
意大利 威尼斯雙年展
藝術(shù)界的奧林匹克
它是“雙年展之母”，1893年由威尼斯市長發(fā)起提案，1895年正式在水城登陸。它是歐洲最重要的藝術(shù)活動(dòng)。1968年后威尼斯雙年展就禁止在主場館內(nèi)銷售藝術(shù)，這種不摻和藝術(shù)市場的獨(dú)立性，也確立了它的權(quán)威地位和公信力。
它是“藝術(shù)界的奧林匹克”，藏家、畫廊主、投資人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人蜂擁而至，尋找最有潛力的藝術(shù)股。它是世界藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)，是最有效的造星工場。1999年20余位中國藝術(shù)家正是在第48屆威尼斯雙年展大出風(fēng)頭后，迅速走紅西方。
它是世界頂極藝術(shù)家、策展人和批評家的一次碰撞，對藝術(shù)家而言，去威尼斯鍍金比榮登“藝術(shù)權(quán)力榜”更給力。綠園城堡、軍火庫的主展館，與散落于威尼斯水道和小巷的大小展館，處處是藝術(shù)。正如某小說描述：“你來到威尼斯，你看到了數(shù)不盡的藝術(shù)，你去參加派對，你疾風(fēng)驟雨一樣地喝酒，你說很多胡話，當(dāng)你回到你來的地方的時(shí)候，仍然在威尼斯的宿醉中不愿醒來。”
巴西 圣保羅雙年展
第三世界國家的奇跡
它是世界藝術(shù)雙年展的老二，資歷僅次于威尼斯雙年展。它第一屆就展出23個(gè)國家729位藝術(shù)家1800件藝術(shù)作品，與當(dāng)時(shí)的威尼斯雙年展不相上下。
它的雙年展大樓，是世界上最美的雙年展展館，是泊在市中心公園的一艘“航空母艦”。它是巴西藝術(shù)的舞臺，1951年由企業(yè)家馬塔拉佐創(chuàng)立以來一直是巴西最重要的藝術(shù)盛典，深深影響了巴西當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展。它是“巴西的奇跡”，2002年第25屆時(shí)迎來67萬觀眾，攀上世界當(dāng)代藝術(shù)展覽觀眾人數(shù)最高峰。
它與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展并稱為世界三大展，但它是一個(gè)另類的雙年展，打破了雙年展以歐洲中心為主的偏見。它開創(chuàng)了第三世界國家的雙年展模式，大量引進(jìn)非洲、亞洲地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作。所以華人參與圣保羅雙年展比威尼斯還要早，早在上世紀(jì)60年代就有臺灣藝術(shù)家參展，而2002年中國就建立了國家館。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
