愛丁堡看戲手記

時間:2011-12-28 02:29來源:南方周末 作者: 點擊: 載入中...
1947年,為了給予二戰(zhàn)后的人們精神滋養(yǎng),增進(jìn)歐洲各國間的文化了解,愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)誕生。“英國文化連線”的主席希尼·紐曼(Sidney Newman)正是愛丁堡藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)辦者之一。

  中國戲劇在愛丁堡

  受“中英文化連線”的邀請,我參加了今年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)。這是愛丁堡藝術(shù)節(jié)首次邀請中國導(dǎo)演參加觀劇展演活動。于是我得以脫離導(dǎo)演身份,“不負(fù)責(zé)任”地看戲,聊戲、自由評論。

  邀請方“中英文化連線”是“英國文化連線”的中國分支。“英國文化連線”與愛丁堡藝術(shù)節(jié)淵源已久。

  1947年,為了給予二戰(zhàn)后的人們精神滋養(yǎng),增進(jìn)歐洲各國間的文化了解,愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)誕生。“英國文化連線”的主席希尼·紐曼(Sidney Newman)正是愛丁堡藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)辦者之一。

  大衛(wèi)·艾略特(David Elliott)是英國文化連線中國區(qū)戲劇舞蹈藝術(shù)部第一秘書,我與他聊了愛丁堡藝術(shù)節(jié)與中國。

  田沁鑫(微博):英國文化連線在愛丁堡藝術(shù)節(jié)中扮演的主要角色是什么?

  大衛(wèi)·艾略特:每年在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上演的戲劇作品不計其數(shù),為了給世界各地參加藝術(shù)節(jié)的戲劇制作人和演出商一個指導(dǎo),英國文化協(xié)會(British Council)每兩年借藝術(shù)節(jié)的機(jī)會推出一次“愛丁堡藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀戲劇節(jié)目展演”活動,精心選擇“戲劇板塊”中20至30部內(nèi)容、風(fēng)格各異并具有國際巡演能力的劇目,為參加者提供免費門票,并安排他們與來自英國的優(yōu)秀戲劇團(tuán)體、全球的戲劇推廣者和英國文化協(xié)會的工作人員進(jìn)行交流和討論。

  田沁鑫:你們會關(guān)注中國嗎?

  大衛(wèi)·艾略特:當(dāng)然。英國文化連線雖然不具備直接引進(jìn)中國作品的職能,但是愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)組委在挑選中國劇目時會征詢中英文化連線的意見。今年的國際藝術(shù)節(jié),他們就給國際藝術(shù)節(jié)的總監(jiān)喬納森·米爾斯(Jonathan Mills)推薦了中國國家芭蕾舞團(tuán)的《牡丹亭》和上海京劇院的《王子復(fù)仇記》。

  我們對中國的關(guān)注一直都在。這兩年中國代表有所增加,一方面是由于中國的國際地位逐漸提高,另一方面是因為現(xiàn)在有越來越多來自中國的項目推廣者,為文化交流提供了更多的機(jī)會。我們2012年會有一個項目叫“UK NOW英國藝術(shù)節(jié)”,從2012年4月至11月,共有近100場演出在中國的15個城市上演,跟2008年北京奧運會期間在英國舉辦的中國藝術(shù)節(jié)相對應(yīng)。屆時有很多好的英國作品會帶到中國。

  沒有完不成的舞臺

  我入住的藝術(shù)節(jié)公寓,有一本黃皮手冊,相當(dāng)于“看戲辭典”,把地圖、路標(biāo)、劇場、劇照、劇團(tuán)名稱、演出時間等,都介紹得系統(tǒng)全面。其中打四星、五星的,是好作品推介。有官方推薦的劇目,也有民間評介劇目。無論是政府支持、資金投入,還是操辦經(jīng)驗,都保證著這個享譽(yù)世界五十余年的老牌藝術(shù)節(jié),能夠從容不迫地開展工作。

  藝術(shù)節(jié)組委會人員介紹:“藝術(shù)節(jié)會為愛丁堡市帶來千萬英鎊的經(jīng)濟(jì)收益,并創(chuàng)造上千個工作機(jī)會。”

  偶遇北京云漢文化公司總經(jīng)理崔洋先生,他談道:“2009年英國經(jīng)濟(jì)下滑,(我)擔(dān)心藝術(shù)節(jié)經(jīng)費遞減,(但)英國人告訴我,不減。”

  崔洋先生從1993年開始從事中外文化交流。小時候在“文革”中,他喜歡畫幻燈片和自己制作幻燈機(jī),現(xiàn)在他想把世界公認(rèn)的“文藝?yán)洗?rdquo;英國有水準(zhǔn)的演出推介到中國。他說:“英國音樂劇的輸出,是依賴無數(shù)戲劇小團(tuán)體活躍的創(chuàng)作氣氛,支撐更大規(guī)模的創(chuàng)造力,穩(wěn)扎穩(wěn)打地擴(kuò)張。咱們是東西太小,做得也不咋的。即便有大制作,舞美技術(shù)不解決,也走不出去。”

  我看了蘇格蘭國家劇院在愛丁堡特拉弗斯劇院(Traverse Theatre)演出的戰(zhàn)爭史詩《車輪》(《The Wheel》)。舞臺場景分為上、下兩層,很有建筑感,演員在其中穿梭。蘇格蘭國家劇院的中方制作人翁世卉介紹:“這堂看似復(fù)雜的景,拆臺時間是40分鐘。”我很驚訝。散場后留意了一下,果然如此。拆卸方式很像拆積木,并有嚴(yán)格的時間計算。

  該劇導(dǎo)演、蘇格蘭國家劇院藝術(shù)總監(jiān)維奇·費瑟斯通(Vicky Featherstone)說:“舞美隊是我們劇院的驕傲。沒有他們完不成的舞臺,只要導(dǎo)演有想法。”

  這讓我又想到崔洋的話。在國內(nèi),為節(jié)約成本,裝卸舞臺時間都被普遍壓縮,巡演版一般都做減法——不是理性刪減,而是粗暴拋棄。這對于舞臺劇的普及并非好事。技術(shù)創(chuàng)造力是保障藝術(shù)創(chuàng)造實現(xiàn)的基石。技術(shù)能力不提高,我們還是落后生產(chǎn)力。 (責(zé)任編輯:鑫報)

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