和“邊緣藝術(shù)節(jié)”不同，愛丁堡“國(guó)際藝術(shù)節(jié)”是愛丁堡藝術(shù)節(jié)組委會(huì)在全世界范圍內(nèi)挑選、出資邀約的專業(yè)性強(qiáng)、有規(guī)模的舞臺(tái)演出劇目。

　　我看了“國(guó)際藝術(shù)節(jié)”的三個(gè)大型劇目，兩部都把視角伸向東方。

　　一個(gè)是富有盛名的俄羅斯馬林斯基歌劇院演出的大型歌劇《塞密拉米德》，由Nigel Lowery導(dǎo)演，是一部二幕歌劇，作者羅西尼，1823年首演于威尼斯。劇情取自法國(guó)作家、啟蒙思想家伏爾泰的同名悲劇。此劇為18世紀(jì)歌劇的最后名作，也是羅西尼意大利時(shí)代的巔峰之作。男女演員的歌唱技術(shù)、表演水平都十分超凡，令人仰視。故事很殘酷，場(chǎng)面宏大。宿命和輪回充分展開。名團(tuán)，名劇，被邀請(qǐng)參加藝術(shù)節(jié)，顯然是對(duì)傳統(tǒng)的敬畏。

　　“國(guó)際藝術(shù)節(jié)”上最惹人注目的是根據(jù)《一千零一夜》改編的舞臺(tái)劇，導(dǎo)演蒂姆·薩坡是英國(guó)人，熱愛東方藝術(shù)表達(dá)，與廣受好評(píng)的黎巴嫩小說家漢娜·阿·莎亞一起，親手改編他情有獨(dú)鐘的《一千零一夜》。這是我在愛丁堡看到的最好的導(dǎo)演作品。在長(zhǎng)達(dá)5個(gè)半小時(shí)的表演中，小故事一個(gè)套一個(gè)，不斷創(chuàng)造著奇幻。伴隨著動(dòng)聽的中東音樂，演員表演開放，野調(diào)胡腔，灑脫通透，尤其在表達(dá)暴力和性愛時(shí)，演員對(duì)自己絕不手軟，對(duì)觀眾也毫不留情，每個(gè)演員都光芒四射。觀眾幾乎沒有退場(chǎng)的。

　　還有一部值得一提的作品，是根據(jù)日本作家村上春樹小說《奇鳥行狀錄》改編的話劇《發(fā)條鳥》。導(dǎo)演Stephen Earnhart，來自美國(guó)，是東方小說的迷戀者。他歷時(shí)10年思考，創(chuàng)作了這部他向往已久的別樣的舞臺(tái)作品。全劇內(nèi)容表達(dá)稍感扭曲，氣質(zhì)沉郁。不過多媒體設(shè)計(jì)、聲音設(shè)計(jì)都極有創(chuàng)意，舞臺(tái)上轉(zhuǎn)換節(jié)奏的速度和突如其來的氣氛營(yíng)造令人吃驚。順便說一下，村上春樹的小說，很適合國(guó)王劇場(chǎng)(King’s Theatre)的氣氛。