昨天（3日），在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館里，觀眾被一百多年前的玻璃底片吸引。
本文摘自《北京日?qǐng)?bào)》2010年8月4日第13版，作者：路艷霞，原題：《2幀圓明園“殘園”百年底片首度“曝光”》
觀眾留言：曾經(jīng)的輝煌銘刻在屈辱的記憶里
2010年是圓明園罹難150周年，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、臺(tái)灣秦風(fēng)老照片館和東莞展覽館共同主辦的“殘園驚夢(mèng)——奧爾末與圓明園歷史影像展”昨天在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館展出。12幀奧爾末圓明園底片沖洗出的72幅大型原件照片，12幀一百多年前的原玻璃底片（早期攝影底片）首次與公眾見面。
12幀奧爾末圓明園底片全部拍攝的是圓明園西洋樓群像，此次展出的2幀玻璃底片分別為“諧奇趣全景”和“大水法”，盡管拍攝于1873年，但影像清晰，觀者無不感震撼。
據(jù)臺(tái)灣收藏家秦風(fēng)介紹，他輾轉(zhuǎn)收藏來的12幀奧爾末圓明園底片，包括“諧奇趣南面、諧奇趣全景、諧奇趣音樂亭、諧奇趣主樓東側(cè)面、諧奇趣主樓北面、花園門、方外觀、海晏堂西面、海晏堂一角、遠(yuǎn)瀛觀南面、大水法、觀水法石屏風(fēng)”，除了此次展出的2幀外，其余10幀還在臺(tái)灣。
展出的72幅大型原件照片，有的還進(jìn)行局部放大洗印，建筑的巧奪天工、美妙線條都清楚可見，甚至樹木的殘枝敗葉都?xì)v歷在目。一位老先生仔細(xì)品味著每一件展品說：“看這些影像最大的感觸是，曾經(jīng)的輝煌銘刻在浸染著屈辱的記憶里，這是一種非常矛盾和復(fù)雜的心情。”《城記》作者王軍則表示，這些圖片非常清晰，它們所呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)，對(duì)他的研究太重要了。
此展在世界藝術(shù)館展出后還將在東莞展覽館巡展。將于8月27日結(jié)束。
照片背后的故事
拍攝者奧爾末
最早為“殘園”留影
德國人恩斯特·奧爾末，原為專業(yè)攝影師，大約1867年在廈門開設(shè)一家照相館，后來放棄照相館生意，轉(zhuǎn)到中國海關(guān)工作，此后46年間，奧爾末始終維持原工作，先后居住在廈門、北京、廣州、青島等地。1873年，奧爾末任職北京海關(guān)時(shí)，拍攝了一組圓明園的照片，距圓明園被毀僅13年，就目前可以考證的圓明園歷史影像中，奧爾末的作品是最早的，比托馬斯·查爾德還早4年。
至于奧爾末如何拍到這些照片，有關(guān)專家考證說，圓明園被毀后，雖留有清兵看守，但由于西洋樓在圓明園內(nèi)相對(duì)偏僻的東北角，守衛(wèi)稀松，在京一些外國人常可出入，并將此作為郊游休閑之地，奧爾末也因此有機(jī)會(huì)拍照。
從事圓明園歷史文化研究多年的徐家寧說，恩斯特·奧爾末去世后，他在中國期間收集的大量中國瓷器，捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)的羅默爾-佩利扎烏斯博物館，成為該館最重要的藏品之一。在他的遺物中還包括12張玻璃底片，內(nèi)容全部是圓明園西洋樓，對(duì)比托馬斯·查爾德的照片，可以確定這組底片的拍攝時(shí)間早于查爾德拍攝同樣題材的1877年。
發(fā)現(xiàn)者滕固
出書讓照片揚(yáng)名
奧爾末1914年退休返鄉(xiāng)，1927年去世，他的遺孀將從遺物中找出的圓明園底片交給了在柏林工科大學(xué)教授建筑學(xué)的柏石曼。據(jù)徐家寧所說，1929年，一位名叫滕固的中國青年赴德國留學(xué)，學(xué)習(xí)美術(shù)史。在德期間他得知柏石曼藏有一組圓明園早期底片。
滕固反復(fù)游說柏石曼借出這套底片，柏石曼最終同意了。1933年，上海商務(wù)印書館出版了《圓明園歐式宮殿殘跡》一書。徐家寧說：“此書共收錄15圖，其中圖1是滕固根據(jù)奧爾末的手繪圖紙復(fù)制的西洋樓景區(qū)平面圖，圖13是滕固友人于1932年所攝大水法殘跡，圖15是托馬斯·查爾德所攝觀水法旁鐘形門，其余12張均由奧爾末的底片直接制版印刷。遺憾的是這批底片在運(yùn)往上海途中受損，‘大水法’那張底片斷為兩半，在滕固的書中仍能看到痕跡。”
滕固在用完這批底片送還給了柏石曼，也許是柏石曼由于底片受損而自責(zé)，也許是其它原因，此后這批底片再?zèng)]有示以世人。1943年，柏林在盟軍的轟炸下幾乎變?yōu)閺U墟，因此坊間一直傳說這批底片在轟炸中被毀，而滕固所編《圓明園歐式宮殿殘跡》一書的價(jià)格也因是奧爾末這批照片最后的亮相而水漲船高，甚至千金難購。而實(shí)際上，這批底片一直由柏石曼仔細(xì)保管，直到他去世。隨后又開始輾轉(zhuǎn)于世間。
收藏者秦風(fēng)
將底片永久留在中國
臺(tái)灣收藏家秦風(fēng)是目前這批珍貴玻璃底片的收藏者。也正是他和他30人的團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過近半年的努力，讓這批影像資料以展覽的形式頭一次在國內(nèi)公開展出。
去年10月，日本一家名叫雄松堂的古籍書店給秦風(fēng)發(fā)來一份資料，上面有早期圓明園影像玻璃底片的資料，這份資料一下撩撥起秦風(fēng)的圓明園情結(jié)。秦風(fēng)回憶說：“我當(dāng)時(shí)真的嚇了一跳，這不是傳說中的寶物嗎？而且這個(gè)傳說已經(jīng)有了60年。”
濃重的圓明園情結(jié)讓秦風(fēng)暗下決心要不惜一切努力得到這批寶物，2010年2月，日本古書商傳來了完整電子文件數(shù)據(jù)，并附有證明現(xiàn)存玻璃底片的照片，而且說這些底片由一法國人收藏。秦風(fēng)一再告訴中間商：“一定不要賣給別人。”后來，通過歐洲古書畫商的接洽，并經(jīng)過3個(gè)月的盡心溝通和籌措資金，完成了國際交易手續(xù)。歐洲古書畫商為了確保安全，親自攜帶文物由倫敦搭機(jī)送到東京。日本雄松堂書店傳來的圖片顯示，玻璃底片被細(xì)心地用綿紙包好，放在特別設(shè)計(jì)制作的木箱里。2010年5月28日，秦風(fēng)從東京帶回了心儀已久的寶物。
昨天，秦風(fēng)表示，當(dāng)初次看到底片的影像資料時(shí)，他就已經(jīng)有了辦展的想法。“這批玻璃底片攝于中國，后來被帶到德國，上海學(xué)者滕固又把它帶回中國，后來又再送去德國，在歐洲的某一個(gè)角落靜靜地躺了77年。我做夢(mèng)也想不到，現(xiàn)在這個(gè)接力棒竟然交到自己的手中，任何中國人都別無選擇，只能盡一切力量發(fā)揮文物的教育和文化作用，分享于社會(huì)大眾。”而至于具體動(dòng)用了多少資金，秦風(fēng)說，那屬于工作上的秘密，不便于透露。（記者路艷霞）
